《從新攝影到攝影獎(jiǎng)》三影堂收藏展-論文.pdf

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1、I視界影訊-三THREESHAD口WSSCOLLEOTION從新攝影到攝影獎(jiǎng)影堂收藏展至2014．01．26展覽地點(diǎn)：三影堂攝影藝術(shù)中心北京市朝陽(yáng)區(qū)草場(chǎng)地155號(hào)圖片提供：三影堂攝影藝術(shù)中心r世紀(jì)90年代，與從沙龍美學(xué)和社會(huì)_]、的“三影堂攝影獎(jiǎng)”，在發(fā)現(xiàn)攝影新人的兒、莫毅、高波、韓磊的作品?！靶聰z影”r_-_L_一批判角度追求新攝影語言的一代攝司時(shí)，也對(duì)延續(xù)這一可能性探索的脈絡(luò)進(jìn)行部分以2O世紀(jì)90年代的藝術(shù)家為代表，主師不同，“新攝影”潮流中的攝影師們更r梳理。年輕一代的探索更具多樣性，也體要有劉錚、榮榮、洪磊、趙亮、王寧德等。地

2、把注意力轉(zhuǎn)向了自身，自覺或不自覺地現(xiàn)了更多的層次和越發(fā)敏銳的感受力與表現(xiàn)“攝影獎(jiǎng)”則著重體現(xiàn)了這5年來三影堂攝影攝影的自我映射這一特性入手，以當(dāng)下宏7]。本次展覽是對(duì)這一脈絡(luò)的一個(gè)呈現(xiàn)，以獎(jiǎng)的最新作品，主要有阿斗、張曉、陳哲、的社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況作為影像創(chuàng)作的載體，在三影堂藏品向公眾展現(xiàn)20世紀(jì)9O年代后中國(guó)張晉、李俊、丘、蔡?hào)|東，他們沒有經(jīng)過動(dòng)蕩【作的圖像中，把一代人的困惑、焦慮、壓聶影走過的探索之路。的年代，卻參與了這變革的時(shí)代，他們以全新的視野，開創(chuàng)另一審美領(lǐng)域，以自身的視點(diǎn)和I和懷疑呈現(xiàn)出來。從那一代人開始，更多角度，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，

3、重新再創(chuàng)世界，對(duì)于這y攝影創(chuàng)作者開始探索攝影在社會(huì)批判工具代人，每個(gè)人心中都有一個(gè)不一樣的舞臺(tái)。：一功能鄉(xiāng)外的可能性而2008年開始舉MICHAELWOLFMichaelW0If出隹國(guó)，成長(zhǎng)于美至國(guó)，長(zhǎng)l=5年；=I國(guó)、日本等亞洲＼國(guó)＼家O進(jìn)攝，關(guān)注地域文化。本SMALL6ODBIGCITY展為MichaelWolf在M91曼■圈的第三次個(gè)展，展覽展多幅不同尺寸的作品，自MichaelWolf的7個(gè)掬列作品：《建筑密度》、蘭-I《繁華都市小小神》；=MichaelWolf作品個(gè)展查》、《香港后門》、；=華都市小小城》、《工地點(diǎn)：M97

4、畫廊■■■●■一上海市普陀區(qū)莫干山路97號(hào)2樓筑》、《東京壓縮》以及最喜歡的東西》。至l=!；=I＼＼厶M張巍很重視對(duì)人性的洞察，這些圖像精致而怪異，有濃厚的“藝術(shù)”趣味，但有一定人生閱歷和知識(shí)儲(chǔ)備的觀者，又能感覺到混雜在藝術(shù)趣味中的文化政治觀《造像》念。他這幾年創(chuàng)作的大批圖像，透露有沉重的歷史負(fù)擔(dān)張巍個(gè)展和生存體驗(yàn)，但他懂得“魅力”的重要性——這些沉重地點(diǎn)：百年印象攝影畫廊的、令人不悅的、勞神費(fèi)心的觀念，如果以直白的方式北京朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路4號(hào)798藝術(shù)區(qū)出現(xiàn)，很可能讓人望而卻步。當(dāng)把它們摻和在富有直觀吸引力的感性形式中時(shí)，卻可能被吸

5、收、消化。與早前在國(guó)內(nèi)巡展的作品不同，這次展覽將重點(diǎn)放《寫狂老人A》在荒木用即顯相紙創(chuàng)作的一次成像攝影藝術(shù)作品，雖然荒木經(jīng)惟一次成像攝影藝術(shù)展作品覆蓋的廣度不及之前的回顧展，但卻完整地展現(xiàn)了地點(diǎn)：北京不可能空間荒木經(jīng)惟最重要的創(chuàng)作方式之一：利用寶麗來相紙所拍北京798國(guó)際藝術(shù)N797路B1~'706攝的一系列作品，展現(xiàn)了他拍攝平常之物的表面下所蘊(yùn)含著震懾人心的力量。023WWW,FOT0-VIDE0．CN