從當(dāng)代青年作家到當(dāng)代青年讀者的思考.doc

《從當(dāng)代青年作家到當(dāng)代青年讀者的思考.doc》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。

1、從當(dāng)代青年作家到當(dāng)代青年讀者的思考之前說過，而對于一些不值得去讀的書，讀書筆記就能發(fā)揮出一項功能：從中提煉收獲與人分享，使人不必花費時間在此，又能有所斬獲。展開來說，第一，從其作品傳播的廣泛性（就此而言算是一定程度上的成功），可以推斷出這一代讀者的心理喜好，或可成為當(dāng)代文學(xué)發(fā)展趨勢的一份參考，也或可成為自身寫作之借鑒。況且，不論精華糟粕，多知道一點也沒有壞處。第二，對于一些處于迷失狀態(tài)、不斷嘗試的寫作者，從這些文學(xué)作品中可以看見趨于完善的自己，倘若趨于完善的自己的作品尚且不值得閱讀，那么，這筆記就具備了誨人回頭是岸的目的。接下來，就以現(xiàn)下最紅的韓寒

2、、郭敬明、九把刀、劉慈欣為例，淺談當(dāng)代青年作家作品特點與當(dāng)代青年讀者閱讀喜好。這四個人的作品最大的共性，就是都可以被歸入“快餐小說”----沒有營養(yǎng)，不值得細(xì)品和回味，讀完就忘，忘了也不可惜。先說說韓郭夫妻，說他們是夫妻，真不為過，都是意淫界的高手，又各走極端形成互補(bǔ)。郭小說辭藻華麗，韓寒遣詞故作樸實甚至低俗；郭主人公非富即貴，就算路人甲也是頗有來頭，韓主人公盡是小人物，書中每個角色都能將猥瑣演繹出一番新感覺；郭贊頌的是世界的美好高尚，韓披露的是現(xiàn)實的丑惡；郭的意淫主要表達(dá)其自身向往和愿景，韓的意淫主要在于發(fā)泄和表達(dá)不滿…這些都無可厚非，至此尚不構(gòu)

3、成兩者的作品“不怎么值得閱讀”的關(guān)鍵因素。但是郭的向往、他所展示的美好高尚，沒有達(dá)到甚至接近于余華論述作家使命時所說的高尚，“這里所說的高尚不是那種單純的美好，而是對一切事物理解之后的超然，對善和惡一視同仁，用同情的目光看待世界?！惫故镜氖敲撾x現(xiàn)實的“單純的美好”，可以說，對美好理解的誤區(qū)架空了其作品內(nèi)涵。而韓的發(fā)泄，也沒能像甚至一丁點兒接近歌德，通過將自身宣泄投射于作品，而后“糾正自己同外界事物的觀念，清算自己的過去，使內(nèi)心得到平靜”，導(dǎo)人向善。相反韓以其不滿憤怒自豪，并努力保持，將其投入每一部作品當(dāng)中。為了說明“不怎么值得閱讀”，最直接的方式

4、是將他們與優(yōu)秀作家進(jìn)行比較，此時就顯露出二人的淺薄來，這種淺薄也體現(xiàn)在二人多年來的明爭暗斗，以至于作品各走極端。寫作不是意氣之爭，也并非只是讓自己和讀者過癮而已，而應(yīng)該為人帶來積極的能量，當(dāng)然并非說教式的，而是讀者自能體會覺悟的。再說說這對夫妻的優(yōu)點：郭的小說鏡頭感很強(qiáng)，《幻城》簡直就能看見一幕幕的分鏡，對于當(dāng)今青年讀者來說，相對于東方文學(xué)中留白的寫作手法，更傾向于這種鏡頭感十足的描寫，更能快速融入場景，代入角色。韓的小說處處閃現(xiàn)機(jī)智，他每本書的每一頁中總有幾句都能令人發(fā)笑，甚至可見錢鐘書和陳挺的影子。另外他也是圈錢能手，將自己新浪博客匯總出了一本

5、書；將之前出版的幾本書中滿意的句子挑出來又出了另一本書，還都能讓粉絲買他賬，這和作者自身人格魅力有莫大關(guān)系。九把刀的小說題材多變，科幻、武俠、愛情、穿越、懸疑都有涉及，追求標(biāo)新立異，但偏偏都淺嘗輒止。很多作品都能讀出臺灣偶像劇的味道，但相對其它三人來說，文筆最差，但勝在想象力與情節(jié)，《打噴嚏》一書所有的情節(jié)醞釀只為了故事最后一幕，其實《那些年》書雖沒看過，但相信也是同樣套路，從情感的持續(xù)壓抑到爆發(fā)，能喚起讀者“熱血”、“純愛”的感覺吧。但細(xì)想起來，他的作品倒是更能帶給人正面的東西，雖然也同樣淺薄。劉慈欣，被譽(yù)為“中國科幻文學(xué)的領(lǐng)軍人物”，小說《三體

6、》將中國科幻推上了世界的高度，還訛傳斯皮爾伯格要將其拍成電影，想必應(yīng)該十分了得吧。一目十行地看了他的小說《超新星紀(jì)元》，對比以上三人作品，當(dāng)之無愧是最爛。小說一開始就說由于超新星爆發(fā)，地球上13歲以上的人死絕了，這其實是個有趣的設(shè)定，因為創(chuàng)造了一個孩子的世界。但是矛盾也發(fā)生了，超新星爆發(fā)必然涉及高深的理論，而孩子世界里，語言和行為必須幼稚，劉一方面花大量筆墨說通原理（其實到底還是沒說通），一方面模仿孩子口吻和行徑進(jìn)行故事，給人一種深的太深，淺的太淺，無法共融的感覺。此外，就連最基本的邏輯也跟著孩子變得幼稚了。更嚴(yán)重的是，小說中無處不散發(fā)著濃烈的鄉(xiāng)土

7、氣息，以及對身為中國人凌駕于美帝的優(yōu)越感，怪不得有人將他定義為“中國小縣城公務(wù)員的智識”。對于科幻小說國人推崇劉，大多因為沒有看過好的作品，我小時候看過一本國外科幻小說大全，很多科幻小說作家淡化科學(xué)原理，以科幻題材為載體，去表現(xiàn)對人性的思考等等，大有科幻中的莫泊桑感覺，才是上品。村上春樹疑惑，當(dāng)代讀者為什么不看書了？日本中國也所差無幾，倒不是不看書，是不看好書、也不好好看書了，緣于他們對書的追求不同了。信息爆炸時代、網(wǎng)絡(luò)時代、快餐文化時代，年輕人對太深刻的著作共鳴少，缺乏生活沉淀去理解，也懶于理解；時間趨于碎片化，很難靜下來去耐心看完一本好書；互聯(lián)

8、網(wǎng)又促成了網(wǎng)絡(luò)小說的擴(kuò)張。對于這一代青年讀者來說，從書中獲取的是快感，而非思考，現(xiàn)狀堪憂。綜合來說，當(dāng)代青年作家作品的題材