多梅尼科鋼琴音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格 .doc

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1、多梅尼科鋼琴音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格多梅尼科鋼琴音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格多梅尼科鋼琴音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格多梅尼科鋼琴音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格多梅尼科鋼琴音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格多梅尼科鋼琴音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格　　一引言　　多梅尼科?斯卡拉蒂是意大利著名的作曲家和古鋼琴演奏家，他和巴赫、亨德?tīng)栆黄饘吐蹇藭r(shí)期的鋼琴音樂(lè)推向了輝煌絢爛的頂峰，被稱(chēng)為“巴洛克晚期三杰”。斯卡拉蒂雖然出生于意大利，但在西班牙、葡萄牙等音樂(lè)圣地都有過(guò)重要的音樂(lè)經(jīng)歷，所以他的作品融合了更多具有地方民族特色的音樂(lè)形式和內(nèi)容，具有更加絢麗的色彩。斯卡拉蒂對(duì)鋼琴演奏風(fēng)格和演奏技法進(jìn)行了深入的研究和探索，并進(jìn)行了很多創(chuàng)新的嘗試，力求擺脫巴洛克時(shí)代的束縛

2、，更加具有自由性和靈活性，從而奠定了現(xiàn)代鋼琴演奏的技法基礎(chǔ)。斯卡拉蒂將鋼琴音樂(lè)推向了一個(gè)新的時(shí)代，研究斯卡拉蒂的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格將有助于我們更好地理解和學(xué)習(xí)不同風(fēng)格的音樂(lè)如何通過(guò)巧妙的設(shè)計(jì)和技法融合在現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)中，從而為我國(guó)鋼琴音樂(lè)地發(fā)展起到積極地探索作用。下面本文將從風(fēng)俗性、描繪性、戲劇性和融合性三個(gè)方面分析斯卡拉蒂鋼琴音樂(lè)的藝術(shù)風(fēng)格。　　二風(fēng)俗性　　斯卡拉蒂的古典鋼琴音樂(lè)的主要風(fēng)格之一便是曲子的風(fēng)俗性。他的鋼琴曲為聽(tīng)者描繪出了一幅幅表現(xiàn)民俗民風(fēng)生活畫(huà)面，內(nèi)容豐富，曲調(diào)絢麗：有的恬靜輕揚(yáng)，讓你仿佛置身于詩(shī)一般的田園之中；有的輕快活潑，讓你仿佛置身于

3、田園的篝火舞群之中……而為了突出鋼琴曲的風(fēng)俗性，斯卡拉蒂在創(chuàng)作時(shí)從以下兩個(gè)方面進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。首先，斯卡拉蒂運(yùn)用多種手段來(lái)模擬民間樂(lè)器的音響效果，這無(wú)疑是對(duì)鋼琴演奏的一種重要?jiǎng)?chuàng)新。鋼琴本身更適合于演奏恢弘、莊嚴(yán)的曲目，在表達(dá)民俗音樂(lè)時(shí)不如其他民族樂(lè)器的靈活、輕巧，所以斯卡拉蒂才對(duì)其音響效果進(jìn)行細(xì)致入微地研究和模擬，力求模擬出更加豐富的民族樂(lè)器的聲音，從而使得創(chuàng)作的鋼琴曲在影響效果上也更加貼近反應(yīng)民族民風(fēng)的主題。而這一點(diǎn)卻是鮮有鋼琴曲創(chuàng)作者進(jìn)行如此深刻的研究。斯卡拉蒂通過(guò)對(duì)鋼琴每一個(gè)音鍵音色的研究和熟悉成功地用原有的鋼琴音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)出其它樂(lè)器的音響效果

4、，從而豐富了鋼琴音響的表現(xiàn)力，擴(kuò)展了鋼琴曲的創(chuàng)作空間。例如，在斯卡拉蒂的鋼琴奏鳴曲K119中，他運(yùn)用快速的同音反復(fù)來(lái)模仿意大利著名的民族樂(lè)器曼陀林，并在節(jié)奏重音上模仿響板的音響效果，從而成功描繪出西班牙民間舞蹈激烈、歡快的場(chǎng)面。斯卡拉蒂為了表現(xiàn)民族音樂(lè)的音響效果常常在鋼琴奏鳴曲中模仿多種樂(lè)器而不僅僅是一種，例如，在他的鋼琴奏鳴曲K96中，我們既可以聽(tīng)到曼陀林、響板和吉他等民族樂(lè)器，也可以聽(tīng)到宮廷中的管、弦樂(lè)器。眾多樂(lè)器不但被斯卡拉蒂惟妙惟肖地模仿出來(lái)，還完美地糅合在一起，使得樂(lè)曲的風(fēng)俗性更加豐富、更加多樣。其次，斯卡拉蒂通過(guò)對(duì)節(jié)奏的控制來(lái)營(yíng)造鋼琴曲中民

5、族風(fēng)情的營(yíng)造。節(jié)奏是音樂(lè)的靈魂，任何一個(gè)出色的音樂(lè)家都十分重視音樂(lè)的節(jié)奏。在斯卡拉蒂描繪的民族風(fēng)俗的音樂(lè)中，不但如上文所述模擬了各種民間樂(lè)器的音響效果，還準(zhǔn)確地運(yùn)用節(jié)奏的變換來(lái)表達(dá)特有的民族風(fēng)俗音樂(lè)的靈魂。斯卡拉蒂音樂(lè)的節(jié)奏深受西班牙民間舞蹈節(jié)奏的影響，所以在其作品中經(jīng)常能夠看到對(duì)于這些民族音樂(lè)節(jié)奏的運(yùn)用。例如，在其鋼琴奏鳴曲K492中，我們便看到了對(duì)西班牙弗拉門(mén)戈舞蹈節(jié)奏的運(yùn)用，從而使得整首鋼琴曲的動(dòng)勢(shì)和韻律更加貼近當(dāng)?shù)匾魳?lè)的靈魂，也正因?yàn)槿绱怂估ǖ賱?chuàng)作的555首鋼琴奏鳴曲才能被鋼琴演奏者奉為鋼琴演奏的必修曲目，因?yàn)槭撬估ǖ賱?chuàng)新式的思維擴(kuò)展了鋼琴

6、的演奏空間，豐富了鋼琴的表現(xiàn)內(nèi)容，增強(qiáng)了鋼琴的表現(xiàn)力。而與此同時(shí)，對(duì)民族音樂(lè)節(jié)奏的把握以及對(duì)民族樂(lè)器音響的模仿，使得斯拉卡蒂創(chuàng)作的鋼琴曲的民俗特色更加鮮明，成為了其鋼琴音樂(lè)的主要特色之一。　　三描繪性　　本文多次用“描繪”來(lái)形容斯卡拉蒂的鋼琴曲對(duì)人感官的影響，而描繪性本身也是斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲的又一風(fēng)格特征。斯卡拉蒂熱愛(ài)生活，熱愛(ài)音樂(lè)，他將生活的每一幅至真至美的畫(huà)面用音樂(lè)的符號(hào)進(jìn)行描繪。正如前文所述，以感受到他用音樂(lè)對(duì)民間生活進(jìn)行細(xì)致入微的刻畫(huà)，閉上眼睛，隨著樂(lè)曲的起伏，眼前便可呈現(xiàn)出一幅幅栩栩如生的畫(huà)面，這就是斯卡拉蒂鋼琴音樂(lè)的描繪性。而斯卡拉蒂為了

7、完成鋼琴音樂(lè)的描繪性創(chuàng)作，他對(duì)鋼琴鍵盤(pán)的音準(zhǔn)和音色進(jìn)行了細(xì)致、深刻地研究，不斷挖掘和豐富更加符合樂(lè)理的鋼琴鍵盤(pán)的音色變化，并通過(guò)其獨(dú)特的手法使這種音色的變化更富內(nèi)涵，例如，在對(duì)原有的和弦結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)新式的加厚和削薄，對(duì)高音區(qū)和低音區(qū)的對(duì)比及各種音型的變化等手法以求得音色上明暗與濃淡的對(duì)比。如上文提到的斯卡拉蒂的鋼琴奏鳴曲K119中，他對(duì)傳統(tǒng)的鋼琴和弦進(jìn)行了創(chuàng)新的設(shè)計(jì)，使得曲中的和弦薄厚交替，高音和低音的變化也在明暗和濃淡上進(jìn)行了設(shè)計(jì)的對(duì)比，從而使得整個(gè)鋼琴曲的色彩變化更加豐富，更具有感染力和刺激性。音樂(lè)和繪畫(huà)一樣，通過(guò)錯(cuò)落有致的變化來(lái)表達(dá)藝術(shù)本身的層次性

8、和情感變化。這首曲子的引子便是由在D大調(diào)和弦上持續(xù)六小節(jié)，跨度為兩個(gè)八度的分解和弦組成，而引子