偽創(chuàng)作談（創(chuàng)作談）.pdf

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1、毒秀強(qiáng)偽創(chuàng)作談(戧搿¨i。t≯偽創(chuàng)作談(創(chuàng)作談)黃金明我羞于談?wù)撐业男≌f(shuō)。在我看來(lái)，談創(chuàng)作下人系列小說(shuō)”之《小說(shuō)盜》中就借題發(fā)揮的情形有如下幾種，像勞動(dòng)模范胸戴紅花上臺(tái)介紹經(jīng)驗(yàn)，而我沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)推而廣之，參的是野陸深發(fā)現(xiàn)了當(dāng)代作家千人一面的事實(shí)，每狐禪，多半會(huì)被視為大逆不道；像導(dǎo)演拍了部部小說(shuō)都有一個(gè)精彩的故事，有一個(gè)或好幾個(gè)電影，然后告訴觀眾，他是怎樣拍成的；還有一塑造得飽滿的人物，有逼真的心理刻畫(huà)，有優(yōu)種是魔術(shù)師挖空心思變了個(gè)戲法，又要為大家美的景物描寫(xiě)，故事跌宕起伏，有開(kāi)端與高潮，掀開(kāi)底牌。有沖突和對(duì)抗，總之有頭有尾，呈線性結(jié)構(gòu)發(fā)剛寫(xiě)小說(shuō)時(shí)，《花城》(2006年第1期)“花展，

2、對(duì)現(xiàn)實(shí)生活像鏡子那樣反映，像看門(mén)狗一城出發(fā)”欄目做我的專輯，我寫(xiě)了個(gè)創(chuàng)作談：樣忠實(shí)，而現(xiàn)實(shí)就是主人?！懊看伍喿x中國(guó)作家的小說(shuō)，我都松一口氣，我那些小說(shuō)的致命之處，就是缺乏創(chuàng)造性，想要的小說(shuō)，還沒(méi)有被他們寫(xiě)掉。中國(guó)當(dāng)代作文學(xué)性和想象力都乏善可陳。家的小說(shuō)探險(xiǎn)或?qū)嶒?yàn)已喪失殆盡(如果曾經(jīng)有他認(rèn)為，今天各種事件及信息鋪天蓋地，過(guò)的話)，哪怕是二手的實(shí)驗(yàn)!我要的是另一種復(fù)述的意義不大，小說(shuō)家必須對(duì)現(xiàn)實(shí)有所洞見(jiàn)小說(shuō)。我追求小說(shuō)背后的絕對(duì)精神以及抽象性并挖掘其精神性。他對(duì)當(dāng)下時(shí)髦的影像記錄般質(zhì)。我對(duì)地域或時(shí)代沒(méi)什么興趣。小說(shuō)應(yīng)該有的小說(shuō)敬而遠(yuǎn)之，也不信任一竿子捅到底的線力量超越地理和文化，甚至

3、穿越積雪覆蓋般的性敘事。他發(fā)現(xiàn)好的小說(shuō)家有兩類：一類是傳時(shí)間。我要的小說(shuō)很難完成，我準(zhǔn)備好了失敗統(tǒng)的、既有的小說(shuō)藝術(shù)的集大成者，譬如巴爾與恥辱?！痹恕⑼袪査固┖屯铀纪滓蛩够?；一類是新今天看來(lái)，這有點(diǎn)大言不慚，倒也印證了異的、陌生的小說(shuō)藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)者，譬如卡夫卡、我的“失敗與恥辱”。這等于我將大多數(shù)讀者拒博爾赫斯、卡爾維諾。前者被稱為傳統(tǒng)派或現(xiàn)之門(mén)外。我雖在《鐘山》、《天涯》、《大家》、《芙實(shí)主義作家，擁有更多讀者和追隨者；后者被蓉》、《青年文學(xué)》《北京文學(xué)》、《中華文學(xué)選刊》歸入現(xiàn)代派，讀者只有“無(wú)限的少數(shù)”，被要求等二十多家期刊發(fā)表了五十多篇小說(shuō)，逾100更有耐心和思考，閱讀

4、也是一門(mén)需要訓(xùn)練的技萬(wàn)字，小說(shuō)形象卻略顯尷尬。有論者認(rèn)為，我注藝(兩者之間有莫拉維亞、辛格等)。作家要什重先鋒實(shí)驗(yàn)意圖，處于邊緣，難免吃虧。這是自么樣的讀者，就考慮什么樣的寫(xiě)作。在洞城文找的，也就沒(méi)有挫敗感。壇，傳統(tǒng)派聲勢(shì)浩大；現(xiàn)代派勢(shì)單力薄，也常被我一直在思考小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。小說(shuō)不小說(shuō)鑒定者裁定為離經(jīng)叛道。壞的作家以真理是鏡子，不能僅僅滿足于反映；也不是奴仆，不在握的架勢(shì)將所寫(xiě)當(dāng)成現(xiàn)實(shí)，卻無(wú)視生活的復(fù)能被現(xiàn)實(shí)呼來(lái)喝去；當(dāng)然要關(guān)涉現(xiàn)實(shí)，但小說(shuō)雜性(表象之下潛流暗涌、神秘未知及不可言還得挖掘生活中潛在的、可能的現(xiàn)實(shí)。我在“地說(shuō)之種種)，此類寫(xiě)作闡釋空間有限又每被作00豫一_幫ll

5、l。者框定，說(shuō)服力不夠。好的作家對(duì)現(xiàn)實(shí)之復(fù)雜一個(gè)現(xiàn)實(shí)。他被這個(gè)膽大包天的念頭激動(dòng)得熱充滿敬畏，警惕書(shū)寫(xiě)的局限及歪曲，只呈現(xiàn)某血沸騰。他寫(xiě)下：“另一個(gè)現(xiàn)實(shí)”。個(gè)視角下的某些側(cè)面，卻希望通過(guò)隱喻、象征和暗示等修辭手段，提醒并要求讀者去探尋潛我的寫(xiě)作既瓜熟蒂落，又充滿未知和意藏的實(shí)情。吊詭的是，有人擅長(zhǎng)寫(xiě)實(shí)卻寫(xiě)下了外。我不知道下一本書(shū)何時(shí)動(dòng)筆、要寫(xiě)什么、怎偽現(xiàn)實(shí)，有人卻以超現(xiàn)實(shí)的方式揭示了現(xiàn)實(shí)。么寫(xiě)，我只是持著鐵風(fēng)箏去捕捉文學(xué)天空中的現(xiàn)代派跟現(xiàn)實(shí)主義的分野不僅在于小說(shuō)閃電，而難以預(yù)測(cè)及控制其后果。相對(duì)于大家修辭(如語(yǔ)言、視角、敘事及技術(shù))上的革新，也一窩蜂爭(zhēng)著寫(xiě)的東西，我更愿關(guān)注無(wú)人問(wèn)

6、津的在于世界觀及方法論上的顛覆，若以工具作題材。寫(xiě)“地下人”小說(shuō)系列也是一個(gè)意外，2012比，一為刀矛，一為槍械。兩軍對(duì)壘，武器落后年5月，我在西安小住，先是寫(xiě)下了《逃亡者》、者未必落敗，但看著手持梭鏢的人沖向槍林彈《挖洞記》。我頭腦里蹦出一個(gè)念頭，決定通過(guò)雨，或以步槍狙擊轟炸機(jī)，讓人心酸。人家都登一組小說(shuō)呈現(xiàn)一個(gè)地下世界，先是完成了《蟬月了，我們還停留在茹毛飲血、刀耕火種的階人》，返穗后完成了《實(shí)驗(yàn)室》、《膠囊公寓》、《新段。當(dāng)然，兩者并非涇渭分明乃至水火不容。好生活》，2013年又完成了《看不見(jiàn)風(fēng)景的房間》、的作家超越這個(gè)那個(gè)主義，化腐朽為神奇；壞《倒影》和《小說(shuō)盜》。的作家

7、捉襟見(jiàn)肘，什么主義也幫不了。一個(gè)好該系列杜撰了一個(gè)未來(lái)世界的地下城。每的作家(或一部杰作)的誕生，是天地問(wèn)的造化。座城市都有一個(gè)地下衛(wèi)星城，猶如樹(shù)冠和樹(shù)好的小說(shuō)反映現(xiàn)實(shí)，更好的小說(shuō)揭示現(xiàn)實(shí)乃至根，互為倒影。由于生態(tài)環(huán)境惡化，天空、泥土創(chuàng)造新世界。也許，現(xiàn)實(shí)主義是“無(wú)邊”的。誰(shuí)能和植物都消失了，人類進(jìn)入了不見(jiàn)天日的黑暗否認(rèn)卡夫卡的現(xiàn)實(shí)性?他的寫(xiě)作跟他生活的世時(shí)期，而古老的奴役與反抗仍然存在，并花樣界及他創(chuàng)造的世界是統(tǒng)一的。巴爾扎克也是，翻新。該系列雜糅了科幻、偵探、懸疑、言情、革但