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1、·音樂理論·大眾文藝低音提琴的演奏姿勢林森(遼寧歌劇院116600)低音提琴是西洋弦樂器中的一種，低音提琴的外形更多地背板右肩與側(cè)板的連接處。最重要的一點(diǎn)勢和動作要講究自然、來源于維奧爾琴，是現(xiàn)代交響樂隊(duì)中弦樂組中發(fā)音最低的樂器。放松，還有其它許多運(yùn)動和表演都要講究子然、放松。無論是體在低音提琴的教學(xué)中，基礎(chǔ)教學(xué)是重要的一項(xiàng)內(nèi)容，在演奏中要操運(yùn)動員、跳水運(yùn)動員，還是舞蹈演員，他們表演的姿勢和動作擁有正確演奏姿勢才可以達(dá)到良好音色的詮釋，但由于樂器本身越子然、放松則他們的表演就越優(yōu)美，他們表演的姿勢和動作越的限制，它的發(fā)
2、展并沒有其他弦樂組樂器那樣令人熟知。在低音不自然、越緊張，則他們的表演就越不優(yōu)美，這是每個(gè)人都知道提琴曲折而復(fù)雜的發(fā)展歷史中，作曲家及演奏家對于低音提琴演的常識。所以人們也不難理解低音提琴演奏中正確的適合自己的奏姿勢、音色、演奏方法及技巧等多方面都進(jìn)行了的大量的研究演奏姿勢；子然、放松的演奏動作是在低音提琴上演奏出優(yōu)美動探索，其中最為基礎(chǔ)的方面便是低音提琴的演奏姿勢，在這里，聽的聲音的保證。筆者將對這一方面的研究和看法進(jìn)行闡述。姿勢的真實(shí)含義，是變化著的動作。正確姿勢是保證演奏者首先，初學(xué)者剛開始學(xué)習(xí)演奏低音提琴時(shí)可以
3、選用持坐立演奏水平高度發(fā)展的基礎(chǔ)條件。演奏姿勢和演奏動作上的毛病所式持琴的方法。演奏者在靠近琴凳的前沿正中，含胸自然地放松引起的后果要比人們開始想象的嚴(yán)重得多。那么，低音提琴演奏坐好，然后將琴尾柱從身體偏左一^的正前方著地。將此支點(diǎn)放動作上的毛病所引起的后果要比人們開始想象的嚴(yán)重得多。那么好后，兩只雙腿自然地放開，應(yīng)注意要比肩略寬一些，接著輕輕低音提琴演奏中演奏姿勢和演奏動作是否正確、自然、放松的標(biāo)地將琴靠向自己，將琴肩右側(cè)靠在演奏者右腿的大腿內(nèi)側(cè)與小腹準(zhǔn)是什么昵?這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)只能以是否能在低音提琴上演奏出符合音右側(cè)處，把
4、琴面調(diào)整到一個(gè)合適的角度，與站立式一樣，琴的高樂藝術(shù)要求的優(yōu)美動聽的聲音為準(zhǔn)。這里所說的演奏姿勢和演奏度應(yīng)該和演奏者的眉毛在一個(gè)水平線之上。將琴的尾柱調(diào)整到一動作的子然、放松，是相對于限制和影響低音提琴演奏技術(shù)和正個(gè)合適的長度。采用坐立式的原因之一是不需要使用拇指保持琴確發(fā)音的左、右手的過度用力，也就是我們常說的緊張來說的。身平衡，可以由整個(gè)手臂往后拉琴的感覺，甚至根本不碰到拇初學(xué)低音提琴時(shí)左、右手出現(xiàn)酸痛現(xiàn)象，就是演奏姿勢和演奏動指。這樣做有利于學(xué)會子然的揉弦。但是當(dāng)這樣做的時(shí)候，你也作緊張最有代表性的例子，同時(shí)也說
5、明這種持弓或者持琴方法就在使用你的手臂，～一放松拇指，就用上手臂了。這樣會給手臂不適合自己。從物理學(xué)的角度來說，任何～種活動，包括演奏低帶來稍稍的負(fù)擔(dān)。所以當(dāng)初學(xué)者在使用坐立式演奏時(shí)，左手盡量音提琴，絲毫不緊張不用力是不可能的。要在低音提琴上發(fā)出聲以“站立式”的感覺，拇指在低把化演奏時(shí)一樣需要將拇指放在音，就需要相當(dāng)?shù)哪芰?，需要用“力”與弓速的結(jié)合。聲音是一琴頸中線偏左的位置。當(dāng)演奏者到一一定程度需要學(xué)習(xí)“站立式”種能量，它是通過機(jī)械能轉(zhuǎn)換成聲能的。低音提琴上產(chǎn)生聲音是的演奏時(shí)稍稍把琴向前傾斜，要斜到你感到它快向前倒下
6、去的程由演奏者在運(yùn)弓時(shí)將一定的壓力通過弓毛施加到琴弦上，使弓毛度，這樣做的原因是幫主左手的摁弦，而不至于使左手過于緊張與琴弦摩產(chǎn)生震動，再通過琴箱的共鳴來實(shí)現(xiàn)的。在這個(gè)從機(jī)械和僵硬。還包括演奏者的左肩膀，要向懷里拉，就像抱著你的舞能轉(zhuǎn)變成聲能的過程中，演奏者在運(yùn)弓時(shí)左手就要一定的力，同伴一樣，始終要有跳雙人舞的感覺。如果左肩膀緊了，右手就解時(shí)左手也會有一定的緊張度。這種緊張度是必要的，它不是我們放不出來了，左右手就好像剛剛抱著一個(gè)“圓”，這說明了坐著專業(yè)上所說的緊張。專業(yè)上所說的子然、放松、不費(fèi)力是指用最演奏的確能解決
7、左手放松的問題，但是站著演奏只要稍作調(diào)整一小的力來達(dá)到最佳的效果。樣可以放松左手甚至可以達(dá)到更好的效果。掌握了正確的適合自己的姿勢，才能逐步體會到正確地運(yùn)還有一種“坐立式單腳踏地”的坐立式演奏，“坐立式單腳用手臂的子然重量和正確的方法來發(fā)音，增強(qiáng)力度，提高發(fā)音質(zhì)踏地”和“立式雙腳踏地”的持琴方法基本相同，但是應(yīng)該注量等，并為今后的高難度，高技巧，演奏打下良好而有扎實(shí)的基意以下幾點(diǎn)：首先是左腿的支點(diǎn)，“單腳踏地式”就是指演奏者礎(chǔ)，我認(rèn)為，低音提琴持琴的好壞去否取決于演奏者的神采的高右腳放在地上，左腳放在凳子的腳凳上，這樣
8、一來，左腿膝蓋的矮，手臂的長短。～般來說，低音提琴演奏者對于基本規(guī)范和多支點(diǎn)就比“坐立式雙腳踏地”要高一些，因?yàn)榍倜娴慕嵌缺取白鴺有缘恼J(rèn)識越深刻，他所選擇的各種方法的組合和變化就越有實(shí)立式雙腳踏地”式偏右一些，這種持琴方法雖然穩(wěn)定，所帶來的效，他演奏也就豐富多彩。負(fù)面影響是：演奏者在演奏低音把位的音時(shí)，(一般出現(xiàn)頻率最因此，我總結(jié)
