“蛻變”——“再生”（下）——京劇現(xiàn)代戲《海港》方海珍唱腔音樂考辨-論文.pdf

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1、樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào))2014年第3期THENEWVOICEOFYUE—FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic)教育部人文社會科學(xué)研究規(guī)劃基金項(xiàng)目《后“樣板戲”時(shí)期作品和“樣板戲”衍生音樂作品系列研究》，項(xiàng)目批準(zhǔn)號：lYJA760071?！巴懹?“再生"(下)京劇現(xiàn)代戲海港方海珍唱腔音樂考辨劉云燕n(接上期)2．【吟板】(三)板式擴(kuò)充【吟板】也稱“吟唱”，即吟詠歌唱。它是借地方劇種“清板式的擴(kuò)充，在京劇藝術(shù)發(fā)展過程中一直沒有停止過腳板”基礎(chǔ)上發(fā)展起來的新板式。如，由貴州琴書演變而成的新步，尤其是京劇現(xiàn)代

2、戲創(chuàng)作更獲得了顯著的成果。為了更好興地方戲曲劇種黔劇，最早的板式就有t_-板清板】；又如在紹地適應(yīng)唱腔音樂的發(fā)展需要，《海港》在板式創(chuàng)新上做了進(jìn)一興民間小戲基礎(chǔ)上發(fā)展起來的越劇也有【清板】。在傳統(tǒng)京劇步的推進(jìn)，成為前期“樣板戲”與后期“樣板戲”承前啟后的橋里，將這一地方劇種的【清板】發(fā)展成了【吟板】。傳統(tǒng)京劇《白梁。蛇傳》中的【西皮吟板】‘啊!狠心的許郎啊!’；《金玉奴》中的1-【西皮寬板】【二黃吟板】‘苦命的爹爹呀’!二者與傳統(tǒng)京劇中的“哭頭”有【西皮寬板】是《海港》的新創(chuàng)板式，它既吸收了【搖板】節(jié)些類似，它們的思想表達(dá)還僅限于“感”和“嘆”的層面，并不具奏“緊拉慢唱”的特

3、點(diǎn)，又在【原板】一板一眼的2／4節(jié)拍基礎(chǔ)備完整的詞意。在《海港》“忠于人民忠于黨”【反二黃吟板】中上，賦予了寬廣飽滿、剛?cè)嵯酀?jì)的旋律特點(diǎn)。方海珍“細(xì)讀了的t(烈士的鮮血)滲透了碼頭的土壤一句，自由吟唱的曲調(diào)委全會的公報(bào)”唱段開頭就采用了【西皮寬板】。遼闊伸展的曲婉盤旋而下，悲切中帶有哽咽的裝飾音充滿了苦澀，與前面的調(diào)，開朗高亢的情感，唱出了方海珍面對復(fù)雜的困境在黨的【搖板】共同表達(dá)了方海珍此刻對那些爭取自由和民族解放而《公報(bào)》指引下的雄心和信念。(見譜例11)死難的烈士的追憶。例6[1】作者簡介：劉云燕(1959～)女，中央音樂學(xué)院音樂學(xué)博士，沈陽音樂學(xué)院教授。86樂府新聲(

4、沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào))2014年第3期“毛澤東思想東風(fēng)傳送”所使用的【西皮吟板】‘這才是／革整的結(jié)構(gòu)及詞意涵義。其脫離伴奏的，一字一句的詠唱，表達(dá)命者／偉大的胸懷’，從唱詞意義上分析，它已經(jīng)構(gòu)成了一個完了方海珍對韓小強(qiáng)發(fā)自心底的真摯情感和熱切的期望。例7．‘吟板v一<礦一v一月>3．【西皮回龍】為【西皮導(dǎo)板】的上句，‘新仇／1日恨／滿胸間’與其對應(yīng)在【西皮【西皮回龍】是借鑒【二黃回龍】的特點(diǎn)發(fā)展起來的板式。回龍】中。京劇《海港》方海珍的“暴風(fēng)雨更增加戰(zhàn)斗豪情”中在傳統(tǒng)京劇板式中，與上述【吟板】相似，還僅限于短小的感嘆進(jìn)一步使用并發(fā)展。散包麥儲調(diào)信／令人深省’為【西皮導(dǎo)似的附加句。

5、如梅蘭芳的《玉堂春》唱段“玉堂春跪至在都察板】的上句；‘我胸中／一陣陣／江潮起伏，風(fēng)云翻過，警鐘長鳴’院”中的一句：‘啊!大人吶!’京劇現(xiàn)代戲在此基礎(chǔ)上發(fā)展了為擴(kuò)充的【西皮回龍】下旬。整個【回龍】前半部分短促，腔少【西皮回龍】。首先用在《奇襲白虎團(tuán)》嚴(yán)偉才的“為人類求解字密，呈現(xiàn)出“垛句”的特征，后半部分伸展擴(kuò)充，與【導(dǎo)板】形放粉身碎骨也心甘”唱段中?！鲁保v，似浪卷’的七字句作成了鮮明的x,t~L。例8＆十一Ⅱ*tit．R自4．【二黃二六】過門音樂，在傳統(tǒng)中京劇唱腔中早已形成了一種程式化【二黃二六】是在傳統(tǒng)【西皮二六】基礎(chǔ)上發(fā)展的新板式，格式。無論是西皮腔還是二黃腔，均

6、以相對固定的過門模式京劇現(xiàn)代戲最早見于《紅燈記》李玉和的“黨教兒做一個剛強(qiáng)運(yùn)用在各自的唱腔中。京劇現(xiàn)代戲突破了這一程式，唱腔設(shè)鐵漢”唱段中；在《海港》方海珍“這扛棒跟隨咱經(jīng)歷過艱難世計(jì)者根據(jù)劇情和情感的需要，與傳統(tǒng)結(jié)合進(jìn)行了新的創(chuàng)造。道”中進(jìn)一步使用并發(fā)展。如《智取威虎山》常寶的“只盼著深山出太陽”唱段中‘大禍從上述《海港》無論是新板式的創(chuàng)造，還是進(jìn)一步發(fā)展此前天降!’一句后的過門音樂，就是以動力性的發(fā)展手法由作曲的成果，都體現(xiàn)了作曲家為京劇唱腔音樂創(chuàng)作拓展更廣闊的家創(chuàng)作的過門音樂，其藝術(shù)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了傳統(tǒng)程式化過門空間所作出的努力，并在《海港》中切實(shí)起到了充分表現(xiàn)人物的感染

7、力?！逗８邸分?，過門音樂進(jìn)一步發(fā)展?！凹?xì)讀了全會公性格、推動戲劇發(fā)展等重要作用。報(bào)”的前奏、間奏過門，均采用方海珍的主題音調(diào)來完成，而且(四)過門與純音樂它緊隨唱腔作轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行。例9‘匝“暴風(fēng)雨更增添戰(zhàn)斗豪情”中【西皮回龍】與【慢板】之間的銜接，是一個動力．1生很強(qiáng)的過門音樂。例10旨舞蟊新貓作曲家采用對動機(jī)重復(fù)、模進(jìn)、分裂等手法，將旋律做上過場往往使用固定的武場鑼鼓兼文場曲牌。京劇現(xiàn)代戲，過下翻躍后銜接傳統(tǒng)過門接唱腔。這種創(chuàng)造實(shí)現(xiàn)了“過門中的場音樂或幕間曲等純音樂的創(chuàng)作得到了新的發(fā)展。在《紅燈音樂”，“