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《張愛(ài)玲小說(shuō)人物創(chuàng)作技巧》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、張愛(ài)玲小說(shuō)人物創(chuàng)作技巧探微[摘要]張愛(ài)玲，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一個(gè)獨(dú)特的存在。她的出現(xiàn)可以說(shuō)是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一個(gè)“異數(shù)”，一生飽受爭(zhēng)議，有過(guò)夏花般的燦爛，也有過(guò)秋葉般的靜美，喧鬧與寂靜在這個(gè)才思俱佳的靈魂中并存。20世紀(jì)40年代，小說(shuō)集《傳奇》的橫空出世，使得張愛(ài)玲成了孤島上海最具傳奇色彩的小說(shuō)家，大紅大紫，名噪一時(shí)，創(chuàng)作出了曹七巧、顧曼楨、白流蘇等一系列經(jīng)典人物形象。本文試圖通過(guò)對(duì)張愛(ài)玲作品閱讀，進(jìn)而對(duì)張愛(ài)玲小說(shuō)人物的創(chuàng)作技巧進(jìn)行分析。[關(guān)鍵詞]張愛(ài)玲人物創(chuàng)作技巧意象對(duì)照反諷馬振方先生在其《小說(shuō)藝術(shù)論》中認(rèn)為：把人物要寫的活生生，大
2、略可以概括為“四有”：有原型，有感受，有性格，有血肉；申丹在《敘述學(xué)與小說(shuō)文體學(xué)研究》中將小說(shuō)的人物分為功能性人物和心理性人物；福斯特則在《小說(shuō)面面觀》中根據(jù)人物的性格特征將人物分為圓形人物和扁平人物。無(wú)論是馬振方、申丹還是福斯特，他們其實(shí)是根據(jù)小說(shuō)人物的功能、人物的素材、人物的性格來(lái)劃分人物類型。我們?cè)趶垚?ài)玲的小說(shuō)中，很難發(fā)現(xiàn)她對(duì)于人物的描摹式或曰簡(jiǎn)筆畫般的刻畫與描繪，那么她是如何使小說(shuō)人物能夠鮮活起來(lái)，能夠讓讀者記住并感動(dòng)的呢？一、意象襯托在張愛(ài)玲的小說(shuō)中，我們能夠發(fā)現(xiàn)其通過(guò)多意象選擇和抒寫，來(lái)烘托人物的性格以及命運(yùn)，進(jìn)而表現(xiàn)人物
3、的暗流涌動(dòng)，作品中的一些意象經(jīng)過(guò)作家的反復(fù)運(yùn)用已經(jīng)具備了一些固定的文化意蘊(yùn)。所謂的“意象”，南朝的劉勰在其《文心雕龍》中就曾說(shuō)：“獨(dú)照之匠。窺意象而運(yùn)斤；此蓋奴之首術(shù)，謀篇之大端。”西方學(xué)者也有不少關(guān)于意象的言論。美學(xué)家蘇珊·朗格在探討“藝術(shù)符號(hào)”的問(wèn)題時(shí)，認(rèn)為：“藝術(shù)符號(hào)，是一種終極的意象——一種充滿了情感、生命和富有個(gè)性的意象，一種訴諸感受的活的東西?！雹俣嫷聞t指出：“一個(gè)意象是在瞬間呈現(xiàn)出的理性和情感的復(fù)合體?！雹诤?jiǎn)而言之，意象就是作家將自己的主觀情感外化，投射到事物中去，使作家的情感具有和讀者溝通的橋梁和紐帶。在張愛(ài)玲的筆下
4、，使用頻率最高的是房子、花、月亮和鏡子。朱建軍在其《我是誰(shuí)——心理咨詢與意象對(duì)話技術(shù)》中指出：房子內(nèi)外的樣子象征著來(lái)訪者的心理狀態(tài)。在《意象對(duì)話心理治療》中講到：房子的破敗程度往往象征著來(lái)訪者心態(tài)是否自卑和消沉；房子的顏色往往是性格和情緒基調(diào)的象征；房子的大小往往象征著這個(gè)人是否“心量大”和“心胸開闊”。由此可見(jiàn)，房子意象是心理學(xué)上頗受重視、極富心理象征和暗示意義的一個(gè)意象。在張愛(ài)玲的作品中有多處關(guān)于房子的描述，那是一種沒(méi)有光的所在，這是張愛(ài)玲悲涼、昏暗敘事基調(diào)的需要，也是人物創(chuàng)作的需要?！督疰i記》中當(dāng)童世舫第一次到長(zhǎng)安家，見(jiàn)到準(zhǔn)岳母
5、時(shí)，內(nèi)心的恐懼之情有房?jī)?nèi)延伸其內(nèi)心：“世舫回過(guò)頭去，只見(jiàn)門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太，臉看不清楚，穿一件青灰團(tuán)龍宮織鍛袍，雙手捧著大紅熱水袋，身旁?shī)A峙著兩個(gè)高大的女仆。門外日色黃昏，樓梯上鋪著湖綠花格子漆布地衣，一級(jí)一級(jí)上去，通入沒(méi)有光的所在。”此時(shí)，我們已經(jīng)通過(guò)童世舫眼睛看見(jiàn)了七巧陰森、恐怖、變態(tài)的人物心理?！栋肷墶防镱櫬礊榱嘶\絡(luò)丈夫的花心，與丈夫一起合謀，強(qiáng)奸了自己的妹妹，顧曼璐的住所成了罪惡的所在，骯臟的所在?！秲A城之戀》中的白公館則是這樣的：“門掩上了，堂屋里暗著，門的上端的玻璃格子里透進(jìn)兩方黃色的燈光，落在青磚地上。
6、”通過(guò)這一段的描述，我們可以發(fā)覺(jué)主人公白流蘇此刻飄落不定、寄人籬下的恐慌以及自己青春已逝的內(nèi)心虛弱?！都t玫瑰與白玫瑰》中佟振寶與嬌蕊情愛(ài)道出了：“我的心是所公寓房”，這是一種現(xiàn)代性的焦慮?；ㄔ趶垚?ài)玲的創(chuàng)作中扮演著人物內(nèi)心的晴朗與灰暗，扮演著人物命運(yùn)的綻放與凋謝?！冻料阈肌谝粻t香》中這樣寫道：“那杜鵑花開的密密層層的，煙卷兒窩在花瓣子里，一霎時(shí)間就燒黃了一塊。”通過(guò)葛薇龍姑姑的剛才這一舉動(dòng)，我們便能夠探測(cè)葛薇龍姑姑的脾氣與秉性，也能夠感受得到葛薇龍未來(lái)的命運(yùn)，不就正像這開的艷麗的杜鵑隨時(shí)有可能被人踐踏與蹂躪嗎，事實(shí)葛薇龍的命運(yùn)也正是
7、如此。另外對(duì)于仙人掌的描述：“一抬眼望見(jiàn)鋼琴上面，寶藍(lán)瓷盤里一棵仙人掌，正是含苞欲放，那蒼綠的厚葉子，四下里探著頭，像一青蛇，那枝頭的一捻紅，便像吐出的蛇信子，花背后門簾一動(dòng)，睨兒笑嘻嘻走了出來(lái)。薇龍不覺(jué)打了個(gè)寒噤”。在古希臘的神話中，蛇象征著誘惑，正是后期睨兒禁不住姑姑的誘惑才使得葛薇龍一步一步走向毀滅?！盎鸸庖涣粒谀莿C冽的寒夜里，他的嘴上仿佛開了一朵橙紅色的花?；r(shí)謝了。又是寒冷與黑暗……”?！栋肷墶防锂?dāng)顧曼楨飽受凌辱之時(shí)，作家這樣寫到：“花園里有一棵紫荊花，枯藤似的枝干在寒風(fēng)中搖擺著。她突然想起小時(shí)候聽見(jiàn)人家說(shuō)，紫荊花底下
8、有鬼的，不知道為什么這樣說(shuō)，但是，也許就是因?yàn)橛羞@樣一句話，總覺(jué)得紫荊花看上去有一種陰森之感?！毕嘈糯丝虒?duì)于紫荊花的感覺(jué)正是主人公顧曼楨的恐懼心理的寫照。在張愛(ài)玲的小說(shuō)世界里，與女主角相伴的，總有一個(gè)重要角色，這就是月亮
