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1、近代聲調(diào)系統(tǒng)第十一講中古聲調(diào)分平、上、去、入四類，《中原音韻》的聲調(diào)也分成四類，但與中古不同，是平聲陰（陰平）、平聲陽（陽平）、上、去四類。周德清《中原音韻自序》：字別陰、陽者，陰陽字平聲有之，上去具無。上、去各止一聲，平聲獨(dú)有二聲。《正語作詞起例》：《音韻》無入聲，派入平、上去三聲。……入聲派入平上去三聲者，以廣其押韻，為作詞而設(shè)耳，然呼吸言語之間，還有入聲之別。一、《中原音韻》的聲調(diào)現(xiàn)代中古陰平陽平上聲去聲平清邊飛丁知尊三專開蒸剛商央濁扶唐才陳寒時(shí)麻難文人常航上其它本粉體徙走展古武女五老手全濁倍婦坐斷似柱葚社跪靜厚杏去全部變鳳正對(duì)醉共效助大
2、望用恨入清積出黑七匹桌郭壓急竹德菊覺決福潔莢筆百尺鐵谷血角甲必惕策攝客作設(shè)粟全濁白服食澤雜讀合局俗十次濁目物麥曰月入玉落育二、韻母系統(tǒng)從中古到近代、現(xiàn)代的變化從中古到近代，聲調(diào)發(fā)生了很大變化，主要有：平分陰陽全濁上變?nèi)ト肱扇暋稄V韻》等韻書中平聲只有一類：官，古丸切桓，胡官切團(tuán)，度官切船，食川切川，昌緣切1.平分陰陽現(xiàn)代漢語平聲調(diào)分陰平和陽平兩類，而《中原音韻》是第一部記錄這一語言現(xiàn)象的韻書：“字別陰陽者，陰陽字平聲有之，上、去俱無。上、去各止一聲，平聲獨(dú)有二聲?！薄捌椒株庩枴笔歉鶕?jù)聲母的清濁來分的：全清、次清聲母的平聲字變成陰平調(diào)，全濁、次濁
3、聲母的平聲字變成陽平調(diào)。聲調(diào)的演變分化與聲母的清濁有密切關(guān)系。聲母清的，調(diào)值普遍高，聲母濁的，調(diào)值普遍低。如天/田、夫/扶。平聲的韻母由于比較長，差別更加顯著。上、去、入聲也有陰陽差別，但在北方方言中體現(xiàn)得不明顯，很多南方方言上去入聲也有陰陽之分。例：全清：邊（幫）飛（非）丁（端）知（知）尊（精）三（心）專（章）升（書）剛（見）央（影）花（曉）次清：滂（滂）芳（敷）湯（透）撐（徹）倉（清）稱（昌）康（溪）全濁：旁（並）扶（奉）唐（定）陳（澄）才（從）斜（邪）唇（船）時(shí)（禪）強(qiáng)（群）寒（匣）次濁：麻（明）難（泥）郎（來）瓤（日）昂（疑）羊（喻）雖
4、然《中原音韻》是第一部記錄“平分陰陽”這一語音事實(shí)的韻書，但早在《中原音韻》之前，平聲就應(yīng)該已經(jīng)開始分化了。既然平聲分為兩個(gè)調(diào)類是以聲母清濁為條件，那么平聲的分化肯定發(fā)生在全濁聲母清化之前。《中原音韻》中全濁聲母已經(jīng)變清聲母，因此在此之前平分陰陽就已經(jīng)完成。東，德紅切徒，同都切昌，尺良切都寒切單落哀切來蒲兵切平昨哉切才中古的上聲字到近代也分為兩類，同樣是由于聲母清濁不同引起的。中古聲母是全清、次清、次濁的上聲字，仍然讀上聲。全濁聲母的上聲字，到近代，都變成去聲。而且聲母如果是塞音或塞擦音，都念成不送氣的。2.全濁上變?nèi)ッ鞔_把全濁上聲字與去聲字看
5、作同音字而排在一起的，也是《中原音韻》。洞：送韻，去聲動(dòng)：董韻，上聲鳳：送韻，去聲奉：腫韻，上聲在有的方言中，這種現(xiàn)象早在中唐時(shí)就已發(fā)生了。白居易《琵琶行》：自言本是京城女，家在蛤蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒。五陵少年?duì)幚p頭，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。其中“部、婦”是全濁上聲字，與去聲“住、妒、數(shù)、度、故”等押韻。並母：部簿罷倍被婢抱鮑鰾辨辮辯伴笨棒蚌奉母：父婦負(fù)阜范犯憤忿定母：舵惰杜
6、待怠殆弟道稻淡簟斷盾蕩動(dòng)澄母：柱雉痔峙趙兆紂朕篆丈杖仲重從母：坐在罪皂造/聚薺漸踐盡靜邪母：似祀巳/序敘緒象崇母：撰船母：葚禪母：社豎墅是氏市紹受甚腎上群母：巨拒技妓臼咎件鍵圈近窘菌跪匣母：禍戶亥匯浩后厚撼旱混/下蟹限項(xiàng)杏幸由于濁上變?nèi)サ脑?，有些本來讀音有別的字現(xiàn)在都同音了。如：“坐下”的“坐”本讀上聲徂果切，“座位”的“座”讀去聲徂臥切，現(xiàn)在都讀zuò。“上”作“上升、上交”義時(shí)本讀上聲時(shí)掌切，作“處于上位、上部、上層”義時(shí)本讀去聲時(shí)亮切，現(xiàn)在都讀shànɡ。戶，侯古切古，公戶切動(dòng)，杜孔切董，多動(dòng)切胡廣切晃古晃切廣《中原音韻》中已經(jīng)沒有獨(dú)立
7、存在的入聲韻，入聲調(diào)的消失與入聲韻的轉(zhuǎn)化是聯(lián)系在一起的。元代戲曲中，入聲字與平上去聲字相押的現(xiàn)象已經(jīng)很普遍。3.入派三聲《中原音韻》中，入聲的分化有很強(qiáng)的規(guī)律性：全濁聲母的變陽平調(diào)：白讀轍舌絕鍘轄掘習(xí)次濁聲母的變?nèi)ヂ曊{(diào)：納辣滅熱孽越悅清聲母的變上聲調(diào)：筆北法匹尺赤德得塔質(zhì)續(xù)七骨吉客室失昔乙《中原音韻》中733個(gè)入聲字的分化情況：全濁聲母次濁聲母清聲母影母總計(jì)陽平171090180上聲1213322347去聲1188116206總計(jì)18418934218733其中全濁變陽平，次濁變?nèi)ヂ?，與現(xiàn)代普通話基本是一致的。只有少數(shù)例外：全濁：突（定）淑（禪
8、）術(shù)（船）次濁：拉（來）抹（明）但清聲母入聲字在現(xiàn)代普通話中則派入四聲都有，因此到現(xiàn)代也有稱為“入派四聲”的?？傮w趨勢(shì)是，從元代到現(xiàn)代，入聲字派入陰平
