李因《柳鴉圖》賞析.pdf

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1、中繪畫史上·叫代女性畫家是一個(gè)值得關(guān)▲在苷81維；山水效法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨點(diǎn)染，蒼此時(shí)的李因窮困凄涼，以紡織為老無閨閣氣，亦工蘆雁。葛征奇曾經(jīng)坦言：“花鳥我不生，兼作畫聊以自給。即便如此，《柳如姬，山水姬不如我。”李因花鳥畫以陳淳為師，多用水墨，幽淡欲絕，于形似之外求其神，在中國古代女性畫家鴉圖》中仍然流露出鮮明的女性特征。中十分難得，她的畫不僅得陳淳之真髓，還注重師法造化，追求王維“詩中有畫，畫中有詩”的境界。據(jù)《畫史》記載，李因“每遇林木孤清，云日蕩漾，即奮臂振衣，磨墨汁升許，劈

2、箋作花卉數(shù)本”。經(jīng)過不懈努力，她最終在創(chuàng)作上避開了女畫家慣有的構(gòu)圖小氣、筆致纖弱等弊病，以瀟灑隨意及疏爽雋逸的藝術(shù)風(fēng)貌備受時(shí)人贊許。安溪縣博物館館藏的《柳鴉圖》堪稱是李因上乘之作。作品以豎式構(gòu)圖表現(xiàn)柳岸一隅，簡中見深闊，約中顯空靈畫的左上側(cè)，從畫外探進(jìn)來柳枝，一上揚(yáng)，一俯垂，俯仰之『日J(rèn)既各得其韻，又彼此呼應(yīng)。上揚(yáng)者沖出畫外，引天際遐想；下垂者枝繁葉茂，有勃勃生機(jī)。而不管上揚(yáng)還是俯垂的枝條，都欲右還左，讓人感覺到微風(fēng)東來，岸柳在春風(fēng)中搖曳。更有幾縷淡淡的柳枝，仿佛勾出透明的水域，浮現(xiàn)一份詩意。人們

3、常i兌“吹面不寒楊柳風(fēng)”，就在這沒有冬天的寒冷徹骨，只有愜意感覺的初春，三只烏鴉演繹著動物界的溫馨。右上角一只烏鴉橫空而至，逼近邊角，更顯得它來處的遙遠(yuǎn)；雙翅有力地?fù)P起，頷首收尾，足趾緊貼腹下，橫在它前方的上揚(yáng)柳枝說明向前飛已不是它的目標(biāo)，而是在俯垂柳枝的烏鴉上。俯垂柳枝上有兩只烏鴉，一只溫飽無憂，悠然自得。自理其垌；一只蹬著腳，伸長脖子，張大嘴巴，一副饑餓難耐的樣子。饑餓者與送食者口吻遙對，神態(tài)默契，相互呼應(yīng)，喂哺的親情躍然紙上，初春的微寒與禽鳥的溫情形成鮮明的對比?？v觀全畫，柳枝迎讓有序、相輔

4、相成，毫無刻意造作之氣，線條使轉(zhuǎn)流暢，柳葉用沒骨法點(diǎn)飾，大小、濃淡適宜，層次分明，墨色明透清亮，烏鴉造型生動、準(zhǔn)確．筆觸細(xì)膩，墨分五彩，雖未著色卻豐潤華滋。作者以構(gòu)圖的疏朗與簡括，筆墨的簡潔與精勁，營造出初春季節(jié)生動氣韻。根據(jù)款識“戊申冬日海昌女史李因畫”，可確定此畫作于清康熙七年(1668)，時(shí)年李兇五十九歲，葛征奇去世已二十二年。這個(gè)時(shí)候的李兇窮困凄涼，四壁蕭然，以紡織為生，兼作畫聊以自給。即便如此，《柳鴉圖》中仍然流露出鮮明的女性情趣和特征，雖清燈孤影卻不乏親情洋溢，命運(yùn)坎坷多舛卻仍一如既往

5、地潛心于詩畫，更為感人的，是畫面右側(cè)那一行“戊申冬日海昌女史李因畫”，沉穩(wěn)淡定、舒展從容，述說女性藝術(shù)家一生不改的自信和執(zhí)著。晝2品袁方文