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1、量置曷酗談在文學(xué)將死未死的時(shí)代◎董啟章木葉木葉：采訪駱以軍，我們兩個(gè)乘電梯的時(shí)候，我說，“你的作品很有雄性的感覺?！彼f，“的確是，我是陽性、雄性比較強(qiáng)。董啟章就不同了，是陰性的，如果董啟章是個(gè)女孩的話．我會(huì)追求他的?！倍瓎⒄拢哼@個(gè)玩笑，他不是第一次說了，我覺得是局部正確。我的主角大部分是女的，是女性的角度，第一人稱、第三人稱。但是也不一定，也有比較男性化的元素，比如說很多所謂理科的東西，或者是科學(xué)??當(dāng)然我不是說理科或所謂比較大的題材就等于男性化。但是如果像他這樣帶有玩笑性質(zhì)地說男性化還是女性化，我會(huì)說，這些表層的東西或者是里面，也有男性化和女性化元素并存的情況。木葉：他這么說還有一
2、種可能是，你寫的女性比較深入人心，抓人。董啟章：是嗎?我不知道。我一直覺得我寫的女性不是非常典型的。當(dāng)然，我也不相信典型就等于女性本身應(yīng)有的特質(zhì)。木葉：對(duì)，比如說《天工開物·栩栩如真》里的栩栩，或者如真。她們像是復(fù)合體，又真實(shí)又承栽了虛幻的某種元素。(如真是真實(shí)世界的人。為“我”所愛戀，但離“我”而去。于是，“我”借助小冬這個(gè)人物的筆和本子創(chuàng)造了另一個(gè)“人物”，以代替如真，這就是栩栩。)董啟章：對(duì)，所以每一個(gè)人物都是雙面的。我比較早寫過一個(gè)《雙身》，身體是雙重的，里面的素質(zhì)都是雙重的，很難說是這個(gè)還是那個(gè)，表面上都是女性，但這些女性角色都有非常強(qiáng)的男性特質(zhì)。木葉：從頭談起吧，還記得最初
3、朦朦朧朧或像觸電一樣地和文學(xué)的相遇嗎?董啟章：最初，要看這個(gè)最初退到什么時(shí)候，如果是退到童年可能是跟文學(xué)沒關(guān)系的。小學(xué)三年級(jí)左右，看書是看名著的簡(jiǎn)化版，在香港有非常簡(jiǎn)化的世界名著，里面也有插畫．非常粗糙，但是我會(huì)覺得這些粗糙的插畫非常迷人。不像現(xiàn)在視覺上這么精細(xì)，但里面有一種詭異，有一種想像空間，后來，我開始嘗試模仿這個(gè)去寫故事。沒有發(fā)表．就是寫了給我父母、弟弟看。他們沒有說什么，就是覺得我蠻有趣。中學(xué)時(shí)我是一個(gè)喜歡文學(xué)的少年。但當(dāng)時(shí)只是寫一些散文，抒情的傷感的散文。大學(xué)畢業(yè)念碩士的時(shí)候才開始真正寫小說。木葉：當(dāng)初你寫過關(guān)于普魯斯特的論文，我好奇的是，你懂法語嗎?98SHANGHAIL
4、ITERATURE在文學(xué)將愆露留露團(tuán)董啟章：應(yīng)該說我不懂。那時(shí)是碩士，我在(香港董啟章：有，當(dāng)然有了，他們就是我們學(xué)習(xí)的對(duì)大學(xué))比較文學(xué)系．本科是用英文去念的，俄國(guó)、法象．也可以說，他們讓我們看到在香港從事文學(xué)是國(guó)等歐洲文學(xué)課念的都是英文翻譯本。所以我接怎么樣的一種狀態(tài)。我們知道，劉以鬯是非常艱難觸普魯斯特《追憶似水年華》的時(shí)候，是讀它的英的，一邊寫作，一邊寫他非常討厭的東西去為生；文翻譯的第一部分。后來我就做這個(gè)小說的研究，西西不是過得非?？?，但也過得非常簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單生碩士研究要求在論文里面引用原文，但是沒有獨(dú)活，慢慢去寫作。我們都知道這樣寫作，第一不會(huì)立的考試去考你是不是真懂原文。當(dāng)
5、然我去學(xué)了，賺錢，第二也不會(huì)成為有很大名氣的作家。所以我學(xué)初級(jí)的法語．我當(dāng)時(shí)法語的程度是可以在這么是有心理準(zhǔn)備的。很喜歡寫，慢慢寫。厚的書里面找到我要引用的這段是什么。然后，就木葉：香港的通俗文化或者說現(xiàn)代文化，無論對(duì)照著去讀。‘是音樂、電影，都極其發(fā)達(dá)，比如說香港的槍戰(zhàn)片，木葉：一個(gè)人一定要讀透一本書。這本書是一其實(shí)你很難想像。不少是在同一個(gè)場(chǎng)景或街區(qū)拍種財(cái)富，但它也可能是個(gè)影子，一直投射著。別人的。但是讓你感覺每部片子都不同。說到較純粹的說到董啟章的時(shí)候。總會(huì)說到普魯斯特和《追憶似小說呢。無論是劉以鬯、黃碧云、西西，或者是到你水年華》，你會(huì)不會(huì)有點(diǎn)不適?還有稍微晚一些的葛亮，都有一
6、個(gè)標(biāo)識(shí)性的東西董啟章：沒有．我覺得能夠跟這樣偉大的小說家存在。常常相提并論是一種榮幸。我沒有不能走出來的董啟章：因?yàn)榍拜厒兌荚谔剿魑膶W(xué)的形式，所以心情，因?yàn)殡m然我受他影響很深．也非常喜愛他的每一個(gè)都有建立自己寫作的方法。香港很小，好像這本書，但是我開始寫作的時(shí)候，實(shí)際上沒有寫跟寫的東西都差不多．但非常不同。因?yàn)槲覀冎匾曃钠蒸斔固氐臅浅＝咏淖髌?，我一開始寫的短學(xué)的形式、寫作的方法，所以同一個(gè)香港，我們用篇不像普魯斯特，中篇《安卓珍尼：一個(gè)不存在的不同的方法，寫出來的面貌就很不同。我們?cè)谛问轿锓N的進(jìn)化史》也不像，短篇、中篇的語言和處理方面比較自覺。這是從前輩身上學(xué)的。我說的學(xué)不的方法也
7、不像。我沒有因?yàn)樽x了普魯斯特，馬上就是學(xué)他的寫法，而是學(xué)他的精神，要寫就要找到屬寫得很像，只是到了長(zhǎng)篇小說，從《天工開物》起，于自己的形式。從寫的成長(zhǎng)的例子、文句、書寫的方法，才慢慢發(fā)木葉：我個(gè)人非常喜歡《天工開物》，按你的說現(xiàn)十幾年前自己讀普魯斯特的影響出來了。但我法是二聲部．有真實(shí)也有虛擬的狀態(tài)，讀者已經(jīng)有不是困在里面走不出來。一點(diǎn)容易迷亂了．但是“自然史三部曲”的下一部木葉：剛才說到中篇《安卓珍尼》和短篇《少年《時(shí)間繁史·啞瓷之光》更加復(fù)
