中西方服飾文化的融合.doc

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1、中西方服飾文化的融合服飾歷史隨著社會歷史的不斷變遷而不斷改進創(chuàng)新，不論遠古還是現(xiàn)代社會，在東西方文化交流中，服飾文化的交流與融合從未間斷并不斷發(fā)展著。著名的“絲綢之路”，把歐亞大陸各國各民族服飾文化聯(lián)結(jié)在一起，通過交流增進了解，加強了友誼促進了發(fā)展。各國各民族卻以本民族文化為基礎，不斷融進別國的先進文化，相互影響，相互促進，從而又形成新的服飾文化藝術形式。從中國清朝以前的服裝款式來看，遮蔽人體的寬袍大袖是中國傳統(tǒng)服飾的主流。而?隨著西方政治、經(jīng)濟和文化影響的不斷擴大，中國近代的傳統(tǒng)服飾面臨著巨大的沖擊。1911年，辛亥革命爆發(fā)，廢除了帝制，建立了中

2、華民國。民國成立以后，清朝的服飾制度大部分被革除，傳統(tǒng)服飾至此發(fā)生了整體上的變化，中西合璧的服飾或純西式的服飾逐漸進入到中國人的生活中，“中山裝”和“旗袍”成為這一時期的經(jīng)典服裝。中山裝是由孫中山先生創(chuàng)導并率先穿著的，故稱中山裝。它綜合了西式服裝和中式服裝的特點，曾被賦予了革命及立國的含義，以衣服的結(jié)構(gòu)寓意“禮、義、廉、恥”，“以文制國”，“五權(quán)分立”和“三民主義”（民族、民權(quán)、民生）等等。封閉的衣領顯示了“三省吾身”、嚴謹治身的理念。中山裝穿起來收腰挺胸，舒適自然。中山裝夏用白色，其它季節(jié)用黑色；外觀輪廓端正，線條分明，有莊重的美感。?旗袍本是滿

3、族女子喜愛的服裝，20世紀20年代以后，漢族女子也開始穿著，它經(jīng)歷了無數(shù)次的變化，終于成為具有獨特民族風格的中國女性的主要服裝。旗袍的流行，原因有二：一是簡潔；二是具有東方神韻。旗袍加上高跟皮鞋的襯托，最能體現(xiàn)出東方女性的優(yōu)雅俊美。?在20世紀，由于受歐美服裝造型和西洋裁縫技術的影響，旗袍一改自唐朝以來延續(xù)使用的直線裁剪的方法，開始追隨西方服飾的流行趨向，領、袖以及細節(jié)處理等都出現(xiàn)了多樣的變化，比以前更為合體，邁出了中國服裝表現(xiàn)立體造型的第一步。從旗袍在近現(xiàn)代的發(fā)展來看，它在保持中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的同時，大量吸收了西方的思想觀念和制衣技巧，融合并演變

4、出東西合璧的現(xiàn)代旗袍。無論從其外型塑造還是內(nèi)部結(jié)構(gòu)來看，無不蘊含著東西方服飾風格的雙重特點，旗袍的基礎形制源自中國傳統(tǒng)服飾，而緊身的外形強調(diào)著形體的存在，突出表現(xiàn)了女性的曲線與柔美。這種適體的造型是以相應的結(jié)構(gòu)處理為基礎的，特別是胸、腰、臀圍上相同數(shù)量的放松取值，更是鑒于東方女性的體形特點而設置的。這種純西方式的裁剪技巧，使得旗袍的整體表現(xiàn)力更為完美。1978年中國實行改革開放政策，現(xiàn)代概念的時裝與時裝文化進入到中國尋常百姓家。作為西方文化的一部分，一系列領導服飾潮流的西式時裝像連綿的風，悄然改變著古老的中國。??中國改革開放之初，正值喇叭褲在歐美

5、國家的流行接近尾聲之際，中國的年輕人幾乎一夜之間就穿起了喇叭褲，并迅疾傳遍全國。與之相配的上裝則是收身的彈力上衣，呈現(xiàn)為A字形的著裝形象。與喇叭褲同時傳入中國的還有太陽鏡。早在20世紀30年代，中國的大城市就曾流行過戴“墨鏡”，以茶晶、墨晶料做片，鏡面小而滾圓，時髦人物趨之若鶩。20世紀70年代末，太陽鏡再度傳入中國時，流行的是“蛤蟆式”和“熊貓式”，鏡面很大，形狀類似蛤蟆或熊貓，時髦的戴法還包括將太陽鏡架在頭頂或別在胸前。許多青年人出于種崇洋心理，還特意保留鏡面上的商標，以顯示這是舶來品。牛仔裝也是從20世紀70年代末傳入中國的，穿著者的隊伍不斷

6、壯大，從時髦青年擴大到各階層和各年齡段。進入90年代后，不僅品種逐年發(fā)展到短裙、短褲、背心、夾克、帽子、挎包、背包等，顏色也不再限于藍色，還出現(xiàn)了水洗薄面料等新質(zhì)料。20世紀末，國際興起一股“東方熱”，國際時裝界青睞起東方風格來，東方的典雅與恬靜，東方的純樸與神秘，開始成為全球性的時尚元素。自九十年代后期，歐洲設計師就開始了“中國情結(jié)”的服飾設計，在巴黎，在米蘭著名的服裝城的“T”型臺上，不時掀起“中國風”，在眾多大師演繹的風格中，設計大師克里斯汀.迪奧的服飾設計中，靈活運用了中國傳統(tǒng)特色的盤紐，中式領形及偏襟結(jié)合西式裁剪，中式特色，使中西方服飾的

7、交融以全新的時代面貌，展現(xiàn)在國際服飾大舞臺上，他們將中國衣文化融匯到西式剪裁上，時尚創(chuàng)新與高科技同步，嚴謹?shù)膭?chuàng)作與藝術的美感，傳統(tǒng)的保留與前衛(wèi)概念，兩種不同的對立的思維方式和設計理念，被不同品味，不同文化背景的觀眾所接受，同時，東方服飾大師三室一生成功的關鍵正在于他將幾千年東方服飾文化凝結(jié)的人與自然的和諧感及其神秘感搬上了舞臺。東西服飾文化在實用服裝上的交融則突出體現(xiàn)為休閑服裝的大面積流行。休閑服裝以寬松自然為特征，實際上是西方服飾向東方服飾的傾靠，以至于出現(xiàn)了許多平面結(jié)構(gòu)的寬衣型服裝。這種寬松給人以自然舒適而又充滿韻味的感覺。而這種感覺恰恰來源于

8、東方服飾文化的介入。隨著改革開放的不斷深入，中國綜合國力的崛起，在21世紀，世界服裝藝術中的中國元素也開始得到越來越廣泛的