國畫大師黃賓虹繪畫精選.doc

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1、國畫大師黃賓虹繪畫精選黃賓虹(1865—1955年)，名質(zhì)，字樸存，號予向、虹叟、虹若、虹廬、大干、黃山山中人，原籍安徽歙縣，生于浙江金華。自幼攻讀詩文、經(jīng)史，喜繪畫及篆刻。清光緒三十年(1904年)，去蕪湖安徽公學(xué)任教。翌年，在歙縣新安中學(xué)堂教書。三十三年后定居上海。曾執(zhí)教于新華藝專、昌明藝專、上海美專，并任暨南大學(xué)中國畫研究會導(dǎo)師。民國26年(1937年)，應(yīng)北平古物陳列所和北平藝專之聘，移居北平，擔(dān)任教授?？箲?zhàn)爆發(fā)，北平淪陷，遂杜門謝客，埋頭創(chuàng)作和著述。37年應(yīng)杭州國立藝專之聘，任國畫教授，定居杭州棲霞嶺。解放后歷任中央美院華東分院(前身為國

2、立藝專)國畫教授、中央美術(shù)學(xué)院國畫研究所(后改民族美術(shù)研究所)所長、第二屆全國政協(xié)委員、中國美術(shù)家協(xié)會理事、華東美術(shù)家協(xié)會副主席。黃賓虹是現(xiàn)代杰出的山水畫大家，50歲之前，致力于學(xué)習(xí)傳統(tǒng)畫法。50—70歲，深入名山大川，縱游大江南北，游山寫景，旅行紀(jì)游畫稿當(dāng)以萬計。70歲以后，形成獨特風(fēng)格。黃賓虹在山水畫創(chuàng)作上，最大的成就是用墨，有“黑、密、厚、重”的顯著特色。畫山水之余，也畫花鳥，別具風(fēng)味，可謂“簡、淡、拙、健”，三筆五筆不假雕琢，純?nèi)巫匀?。人謂其山水為“密體”，花鳥為“疏體”。黃賓虹在書畫實踐同時，注重教學(xué)和畫論、畫史的研究，以其豐富的藝術(shù)實踐

3、和淵博的學(xué)識，形成獨特的藝術(shù)觀和教學(xué)方法。其作品遍布全世界，英、美、瑞典、日本等國博物館、美術(shù)館均有收藏。其述著宏豐，與鄧實合編《美術(shù)叢書》20巨冊。著有《黃山畫家源流考》、《中國畫學(xué)史大綱》、《古畫微》、《虹廬畫談》、《畫法要指》、《賓虹草堂藏印》、《賓虹詩抄》等。另有輯本《黃賓虹畫語錄》?！逗角珈\》這是黃賓虹描繪江南秀麗景色的佳作。他一反常用的重墨畫法，先以淋漓的水墨任意潑寫，然后因勢利導(dǎo)，隨機應(yīng)變，用花青勾勒皴擦，再以淡赭色作適當(dāng)鋪墊，使之色墨交融，渾然一片，傳神般地呈現(xiàn)出江南晴靄勝景。《深山夜畫》畫深山之夜雨的代表作。《宿雨初收》這是黃賓

4、虹畫雨后初晴之陰面山的代表作?！稊M孫雪居筆意》這幅作于黃賓虹八十六歲時的佳作，是他繪畫風(fēng)格從清逸疏朗向渾厚華滋演變的發(fā)展過程。此圖雖取材于常見的自然景色，然樹木朦朧蒼翠，山石深秀葳蕤，屋宇相疊有致，呈一派生意盎然的氣象。技法上，以斑駁凝練的墨線勾勒山石樹木的形質(zhì)，再用濕筆暈染；尤其是著色，已從漬墨法發(fā)展到漬色畫法。色漬漫溢、流彩飛揚，使色墨渾然一體，加上那幾筆淡墨勾勒而成的遠(yuǎn)山，以漬色鋪墊，具有一種超越視覺的美感。畫中點景人物精致準(zhǔn)確，形態(tài)生動，起到了“畫眼”的效果。這種以情定景，以情寫景的藝術(shù)處理手法，令山水意蘊的生命散發(fā)出大自然無限的活力。《江

5、行圖》此畫最能體現(xiàn)黃賓虹扎實的傳統(tǒng)功力與獨特的審美個性。畫的正上方一高山巍然聳立，中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面，中間留出一條白帶，令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實的強烈對比。那高山濃黑的整體中又間以幾座虛淡的屋宇，以山路襯之，使高山更高；以屋宇墊之，令低巒更低。加之左下方留大片的虛白，水中著一小舟，兩隱士端坐其間，使畫面呈現(xiàn)出空靈靜謐的無言美境。全圖色墨融和，意境閑雅，傳達(dá)出作者淡泊曠遠(yuǎn)的審美情味?！爸弊中偷臉?gòu)圖法，把沉郁的江山以三段不同的形態(tài)分別畫出，產(chǎn)生了一種縱深、突兀、幽然的神韻?！队赀^去猶濕》　　此畫描繪的是山村野渡的景致，幾叢小樹，幾重

6、山石，幾間茅舍，獨木橋橫臥兩岸。兩位山野逸人在坡坪上熱切交談，一條溪澗直貫畫中，悄然無聲地向遠(yuǎn)處流去。那幾筆濃淡相間似隨意抹成的浮云，呈現(xiàn)出雨后初晴的神奇妙境。黃賓虹畫雨景堪稱高手。他畫雨景，既有雨中之景，又有雨后之景，亦有雨后初晴之陰山，更有深山夜色之雨景。此畫用他那純熟的積墨、破墨、淡墨諸法，任意潑瀉。再以花青、淡赭色作為適當(dāng)鋪設(shè)，使之濃淡相宜，色墨交融，渾然一片，傳神般地傳達(dá)出“雨過云猶濕，平橋水亂流。莫言風(fēng)浪急，野岸有漁舟”的溪山晴靄的動人境界。《樹下?lián)崆賵D》　　從落款和畫風(fēng)分析，此畫應(yīng)屬黃賓虹中期的代表作。其用筆法雖較為稚拙，用墨也較為單

7、純，然其畫法已不采用先勾后染的常規(guī)成法，先用淋漓盡致的筆墨任意揮寫，然后因勢利導(dǎo)，予以生發(fā)收拾。時而視墨塊形狀勾勒而成山脈岡巒，時而留下大片空白以示云霧煙嵐，時而據(jù)構(gòu)圖需要用剛勁的線條和濃淡相宜的墨色點綴樹木茅舍、流泉飛瀑，時而在墨色將干未干時敷以石青石綠，使之色中有墨、墨中有色，混沌交融，變幻莫測。此圖重巒疊嶂、山村野渡、茅舍瓦屋、飛瀑流泉之間，一老人在叢樹下?lián)崆伲坡勂湟魲n，響徹山谷，煥發(fā)出古拙渾厚、靈冥華滋的審美特質(zhì)。同時，也可看出黃賓虹所追求的高品位畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變軌跡。《宿雨初收》　　這幅作品是在彩色最濕時用宿墨去破的?！段骱紟X》《青城山雨

8、》《黃山師林寺》