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《七弦琴—日本的琴學(xué)與琴士.pdf》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、亡日〕岸邊成雄,日羅傳開譯ote眾eseote》,filCh主L琴道(上智大學(xué)出版。1940年)在這個(gè)時(shí)候以彈七弦琴為樂的日本已經(jīng)熄燈的江戶琴學(xué),。人恐怕只有我一個(gè)人,到1969年張世彬先生從香港來到東京,1927年5月29日日本廣播協(xié)會(huì)大阪廣大學(xué)留學(xué),研究中國音樂史。張先生非常喜播電臺(tái)(JOBK)播送了永田聽泉的七弦琴漫。,愛七弦琴為了乘此良機(jī)復(fù)興琴學(xué)我向知?！丁纷h和小煙松坡彈奏的琴曲歸去來辭就我友進(jìn)行游說。于是乎,箏曲家新倉涼子、東,所知這是江戶初期①以來三百年的日本琴、京大學(xué)大學(xué)院三谷陽子中國文學(xué)研究家吉。:樂之
2、燈曾經(jīng)一度熄滅之時(shí)這里要說的是川良和、音樂愛好者宮下周平、東京大學(xué)學(xué)。從此以后已沒有琴樂的公開演奏至于個(gè)人生田中博美等各位都到張先生住處登門求,私底下彈琴自娛的情況估計(jì)還持續(xù)了一段。,。教三年后張先生回香港1978年不幸去世。,,時(shí)期比如說于1936年岡山的大野友松,、在以上的習(xí)琴者中間有的后來到香港臺(tái),。曾寫信給大阪永田聽泉訊問張弦的方法;《灣求師繼續(xù)深造三谷陽子先生后來以東?！穪喦俟~研究獲得文學(xué)博士學(xué)位昭和年代②的琴樂復(fù)興此外尚有跟中國人學(xué)琴的坂田進(jìn)一先。,。生坂田先生后來收學(xué)生設(shè)立了東京琴社于昭和五十年(1975
3、年)去世的東方音樂去年1987年在上海出席第一屆東方音樂學(xué)會(huì)研究家林謙三先生很早就從事七弦琴樂譜的,大會(huì)時(shí)出乎意料地遇到在上海音樂學(xué)院專。,研究因此林謙三先生有可能曾自學(xué)演奏、、。,··修七弦琴的服山清一飛田立夫大月一正琴曲1938年荷蘭外交官羅伯特范格立。等三位青年而吃了一驚克博士曾在早稻田大學(xué)演劇博物館與東洋音日本的琴學(xué)確實(shí)是在扎扎實(shí)實(shí)地重新興,樂學(xué)會(huì)合辦并在該館舉行的一次會(huì)上演講。,,。旺起來但是從日本的現(xiàn)狀來說幾乎都以及彈奏七弦琴我跟格立充溥士學(xué)琴是在“”。。不清楚琴(Kin)究竟是怎么樣的樂器第二次世界大戰(zhàn)后
4、不久的1946年我學(xué)了琴,?！丁贰丁非鷥墒准搓P(guān)山月與陽關(guān)三疊格立克。①江戶即今日的東京江戶時(shí)期指1600一1867。先生的中國名字是高羅佩他是一位通曉日。。年的約二百六十年譯注(下同)。—《ee。本學(xué)與漢學(xué)的文人其名著有ThLor②昭和年代指1926年以后一48一,十六世紀(jì))以來演奏技巧有了長(zhǎng)進(jìn)似—乎享用其樂趣的要素增多。但是,倘若與戲中國的琴與琴樂曲、曲藝等民眾化的音樂相比較,那還是是琴指七弦琴,箏為十三弦之琴。古代尚著多得多的古樸的品性。在狂熱喧囂的近代aatogoto。,,有六根弦的和琴(Ym)的音樂享受之間隙有
5、時(shí)去聆聽琴樂會(huì)產(chǎn)、。。琴與箏常被棍淆琴在孔子的時(shí)代已存生猶如進(jìn)入另一個(gè)世界的心情匆砂在,箏是秦朝以后的樂器。從大的方面看,均屬長(zhǎng)琴腹齊特類。最早傳入日本的琴樂與此相對(duì)的是從酉亞擴(kuò)大到歐洲的短琴。正倉院與法隆寺仍然保存著唐代傳入日a,腹齊特類伊朗的桑圖爾(Snt盯)土耳其。,anu,u-本的琴在奈良朝①時(shí)期估計(jì)琴樂已與唐代的卡儂琴(gn)歐洲中世紀(jì)的揚(yáng)琴(d,。eer,ao,樂舞一并傳入但詳細(xì)情況不得而知在linf)東歐的欽巴隆(Cimblm)德奧,、。e:,平安朝②不少皇族貴族習(xí)琴在六國史能的齊特(Zith如影片《第三
6、個(gè)男人》中使、、,ae。,見到磋峨天皇清和天皇為首的恒貞親王用的齊特琴)芬蘭的康特列(Kntl)還、、f;Virginal),羽管本康親王高橋文室麻呂賀茂正本等名多有附加鍵盤后的維吉納琴(。《》,看來營原道真也曾彈琴在源氏物語函中eao,aveor,鍵琴(Cmbl)擊弦古鋼琴(Clihd)。有光源氏善于奏琴并教女三之宮習(xí)琴的描鋼琴等等皆屬短琴腹齊特類屬于長(zhǎng)琴腹齊。,《》①一特類的有中國琴、瑟、箏,朝鮮的亥琴、伽述至于宇津保物語全書便是琴家三。,、、。、代人的故事七弦琴參與催馬樂或唐樂的演椰琴日本的和琴琴箏等在東亞的琴,
7、。奏成為合奏中的一個(gè)部分在后宇多天皇,箏之類的樂器之間琴具有其他樂器所不具,。的弘安八年(1285)有上述的記錄因此可以,備的一個(gè)特點(diǎn)即琴不設(shè)立琴柱調(diào)音而是。_,看出至少在平安朝末期仍有琴樂之后的記將琴弦從L往琴腹按下作為音位(把位)即,。,錄中斷琴似乎也中途絕響但是我的知,不依據(jù)一弦一音的原則而是依據(jù)一弦多音,。友稗田浩雄先生告訴我有關(guān)于應(yīng)永年間`,的)j]〔則琴的大小跟箏的180一200公分才l}比,’:(1394一1428)的禪僧(細(xì)川滿元的義子j。希是120公分左右的比較小型的樂器正倉院收,。②一世名靈彥)奏琴
8、的記錄看來鐮倉時(shí)代,芷的店制琴的形體為標(biāo)準(zhǔn)型迄今一千八百。,,,。,初期也有琴樂不過鐮侖時(shí)代室盯時(shí)代年間此形體一直固定不變?nèi)欢捎诮?。的情況不詳,些年中國考古學(xué)發(fā)達(dá)已發(fā)掘出自戰(zhàn)國時(shí)代到后漢時(shí)代(公元前四世紀(jì)公元二世紀(jì)),—琴樂在江戶時(shí)代復(fù)興的實(shí)物從而得悉琴的華本鉤造(長(zhǎng)琴V)l齊l,特類)址然相l(xiāng)J但形制的細(xì)部以及弦數(shù)則二(167
