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《張潔的跨度——《愛(ài),是不能忘記的》與《日子》的比較.pdf》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、弓長(zhǎng)潔的跨度,《愛(ài)是不能忘記的》與《日子》的比較—應(yīng)光耀張潔的藝術(shù)跨度有多大縱觀其十幾年的作品把一幕純精神的愛(ài)情悲劇描繪得如此,,,,,創(chuàng)作歷程不難確立出若干個(gè)發(fā)展的階段描至高無(wú)上超凡脫俗令人神往實(shí)在是由于。繪“”出一條演進(jìn)的軌跡這樣一步一步丈量的作品抒發(fā)了一個(gè)痛苦的理想主義者的純真“”,。,普查已有不少關(guān)于張潔創(chuàng)作道路的研究?jī)?nèi)心體驗(yàn)和濃厚相思之情如果細(xì)加分析作。,論文采,用過(guò)本文打算采取作品的抽樣比較品的情節(jié)線索似有似無(wú)不時(shí)出現(xiàn)的一些生活,,選擇其創(chuàng)作首尾具有突出特征的代表性作品細(xì)節(jié)零零碎碎而最終形成了一幅完整的寫(xiě)
2、意,。、,直接鮮明地顯現(xiàn)張潔的藝術(shù)跨度形成對(duì)千變畫(huà)流瀉其中貫通全篇的即為抒情那種主。,。萬(wàn)化的作家和作品的基本把握在我看來(lái)張觀的純情抒發(fā),、,潔早期創(chuàng)作中最有影響的小說(shuō)《愛(ài)是不能忘《愛(ài)》里那種主觀的浪漫的純情抒發(fā),,記的》以下簡(jiǎn)稱(chēng)《愛(ài)》與最近發(fā)表的具而今的確久違了連張潔也已告別了它走向?qū)憽Ｓ绣漠愖兓男≌f(shuō)《日子》《花城》年實(shí)新近發(fā)表的《日子》就可視為一個(gè)典型的,,。第期便提供了進(jìn)行這種比較研究的典型標(biāo)志盡管并非轉(zhuǎn)折的最初起點(diǎn)《日子》的,“”“、、文本足以顯示出至今為止張潔創(chuàng)作的藝術(shù)跨題記一打開(kāi)米缸面缸卻發(fā)現(xiàn)米面?！薄?/p>
3、,度全無(wú)??如此平實(shí)日常的情景和寫(xiě)法并,放在篇首明顯地提示出《日子》將要呈現(xiàn)的從,抒情到寫(xiě)實(shí)藝術(shù)風(fēng)格以寫(xiě)實(shí)的生活流方式盡可能接—。,近生活的原生態(tài)作為作品里貫穿性的人物,“”,我難以忘卻初讀《愛(ài)》時(shí)生發(fā)出的全然他只是社會(huì)的普通一員其符號(hào)性非常突,,,,如同閱讀一篇抒情詩(shī)的感覺(jué)情感淹沒(méi)了情節(jié)出這正是張潔有意賦予人物的普遍性格毫。,、?！啊?作家投入了角色不能不注意年《愛(ài)》無(wú)奇特個(gè)別的個(gè)性可言而日子一個(gè),,,發(fā)表的時(shí)機(jī)正值思想解放的閘門(mén)剛剛啟動(dòng)之簡(jiǎn)潔的標(biāo)題似乎也告訴讀者作者確實(shí)要把生,“”“”。,際這篇小說(shuō)反撥了文革以來(lái)
4、四人幫推活的本來(lái)狀態(tài)展示出來(lái)的確張潔在作品里,,,行全面專(zhuān)政對(duì)最普遍人性和情感扼殺的逆讓我們看到的盡是那么熟悉熟悉得膩味膩,,“”。,舉抒發(fā)了愛(ài)的心聲和要求其意義如一石激味也得過(guò)下去的日子忙忙碌碌的出差,,起千層浪在諸多意識(shí)領(lǐng)域和人的深層心理結(jié)操心不完的瑣事即使在旅途上也盤(pán)算著必須,“”“構(gòu)產(chǎn)生出倒海翻江的效果以及由此可能爆發(fā)完成而尚未完成的作業(yè)比如領(lǐng)下個(gè)。、,—的連鎖反應(yīng)月的糧票副食品票凡是人腦子所能想出來(lái)的,,、、、這里重復(fù)關(guān)于《愛(ài)》的意義的話是想強(qiáng)任何票以及收全樓住戶(hù)的水電煤電視,,,、、,調(diào)《愛(ài)》的影響歷久不
5、衰直至今日許多天線衛(wèi)生費(fèi)房租凡是人腦子所能想出來(lái),?！?評(píng)論家還在撰文研究它其魅力何在我以的一切費(fèi)不需我再加概括通篇寫(xiě)的就是蘿,,、,“為重要的原因在于張潔以純粹的理想主義那些收費(fèi)交費(fèi)的經(jīng)過(guò)以及人物由此覺(jué)著,,,”“精神構(gòu)筑出深廣無(wú)比的愛(ài)情境界與日常世俗氣悶得煩躁由煩躁而至狂躁最終又領(lǐng),”。眼光觀照下的狹小境界間產(chǎn)生的強(qiáng)烈反差極略到了疏離已久的望外的喜悅的心理歷程、。長(zhǎng)久地刺激著人們,其深刻地而張潔筆下運(yùn)與《愛(ài)》相比《日子》全沒(méi)了那份理想,。,,、用的法寶是抒情不是敘事主義抒情多的是現(xiàn)實(shí)的還原生活過(guò)程生。,、存狀態(tài)的
6、寫(xiě)幾乎到了不厭其煩,照對(duì)此不厭潔的個(gè)人身世尤其是情感史有著相當(dāng)?shù)南唷?其詳?shù)某潭染驼f(shuō)抄。,電表作品寫(xiě)清了各家表似我們可以從精神分析角度認(rèn)定張潔創(chuàng)作,,,的位置查表的過(guò)程使人有“”,如入其境如見(jiàn)中實(shí)現(xiàn)的情欲升華將自身的隱秘痛苦化。、其乏味又?jǐn)[脫不掉的,,人的感覺(jué)并產(chǎn)生沉重為藝術(shù)形象與此同時(shí)其被壓抑而郁結(jié)的能。,。心理從《愛(ài)》到《日子》張潔在創(chuàng)作方法量得以在文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)中釋放。上邁過(guò)了從抒情到寫(xiě)實(shí)的巨大跨度她由一只,而今的《日子》沒(méi)了那份優(yōu)郁盡管日子“”,,。痛苦的理想主義者的杜鵑變成了一只專(zhuān)過(guò)得并不順心舒暢張潔也不想走
7、向內(nèi)心讀。往地投入于現(xiàn)狀的啄木鳥(niǎo),《日子》明顯地感到一種嘲弄的調(diào)子有主人,公面對(duì)沉重的生活無(wú)可奈何地承受后發(fā)出的從優(yōu)郁到嘲弄自嘲,也有作家旁白式的議論中流露的冷嘲,。它與《愛(ài)》具有的憂(yōu)郁不屬同一種審美情調(diào),“”《愛(ài)》產(chǎn)生于感傷的社會(huì)氛圍崛起的我們看到《日子》里他經(jīng)歷的事滑稽可“”。。傷痕文學(xué)潮流中優(yōu)郁是作《愛(ài)》,。,品的主調(diào)笑產(chǎn)生一種喜劇效果諸如開(kāi)放搞活以,,、、、、刻畫(huà)了男女主人公聞生死相依的愛(ài)又讓他們后妻的尋根寫(xiě)信打電話查家譜畫(huà)宗相,、、,“隔著難以逾越的道德深淵他們既不能相互系圖找派出所學(xué)日語(yǔ)最終認(rèn)定她有八,。
8、,忘記又不敢越雷池半步這樣的人物關(guān)?！?系分之一的日本血統(tǒng)迎圣火路上早早的交,,,、感情糾葛只能導(dǎo)致內(nèi)心憂(yōu)郁在情海里越陷通管制不讓行人車(chē)輛通過(guò)而火把還在二百越深,承受無(wú)法擺脫的痛苦體驗(yàn)。作品把其中里之外的地方。交水電費(fèi)、煤氣費(fèi),從房管所、,,,,的對(duì)立性刻畫(huà)得越尖銳產(chǎn)生的牽動(dòng)人心的情儲(chǔ)蓄所交起這里不收那里不要一直找到。感就越激、、,烈那是怎樣一
