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《郭蘭英的藝術(shù)道路及其成就.pdf》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、,在中國近現(xiàn)代音樂史上郭蘭英因其在中國民族歌劇即新歌劇發(fā)展中作出的重,要貢獻(xiàn)而成為中國民族歌劇表演藝術(shù)的主要代表人物之一。與此同時(shí),也由于她在民及郭蘭英的藝術(shù)其成就道路,族聲樂藝術(shù)發(fā)展中的不懈探索和努力積累,有相當(dāng)豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)促進(jìn)了民族歌唱藝,術(shù)的發(fā)展并作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)這也使得她、、成為在戲曲民歌現(xiàn)代歌曲和民族歌劇等方面具多種表演才能、并具突出代表性的民族聲樂演唱家。在中國民族音樂的發(fā)展進(jìn)入新的歷史時(shí)期、中國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的發(fā)展面,臨新的挑戰(zhàn)的時(shí)候?qū)m英的藝術(shù)道路及,其成功經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)就不僅僅是一種單純的,歷史回顧而是能夠?qū)裉斓奈幕ㄔO(shè)提供一種可資參照的
2、經(jīng)驗(yàn)。更何況,從某種意義,,上說郭蘭英所代表的是好幾代人對(duì)民族,,音樂文化事業(yè)不舍的追求在這方面郭蘭,,英雖不是先驅(qū)者更不是后來人但她的藝,術(shù)道路與追求卻因其成功而對(duì)后人具有長久的啟示性。、一新歌劇給了她新的藝術(shù)生命,返顧歷史好像歷史總是在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候推出自己的代表人物,而每一個(gè)時(shí)代、尤其,是處于劇烈社會(huì)變革的時(shí)代都會(huì)對(duì)那些投。身于時(shí)代洪流的兒女們給予特別的青睞郭,。蘭英就是這樣一位時(shí)代之子、,是藝術(shù)的啟示也是生活的啟示郭蘭林修海英是被當(dāng)時(shí)已在解放區(qū)演紅了的新歌劇《白。,毛女》引上新的藝術(shù)道路的!年郭蘭,英第一次看到《白毛女》演出時(shí)已是一位。頗有名氣的山西梆
3、子演員當(dāng)時(shí)才十六歲的,,“郭蘭英受到強(qiáng)烈的感情震撼她說世上,竟有這樣的好戲我希望有朝一日自己也能?！毖葸@樣的戲從童年便進(jìn)舊戲班學(xué)戲謀,生的郭蘭英因痛感劇中喜兒的遭遇而喚醒,,了自己的階級(jí)意識(shí)舍棄名伶生活毅然參,據(jù)《新華社新聞稿》第期年月日。當(dāng)時(shí)劇中喜兒的扮演者是王昆《音樂研究城季刊,,加了革命加入華北聯(lián)合大學(xué)文藝工作團(tuán)著中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的民族解放事業(yè)的勝利而。開始,了新的藝術(shù)生涯這一個(gè)主動(dòng)而堅(jiān)定的瓦解具很高藝術(shù)造詣且自成體系的民族音,,,選擇影響了郭蘭英的一生也因此而影響樂傳統(tǒng)便能夠在新的音樂活動(dòng)中形成新的。了民族新歌劇的發(fā)展這種由歷史的偶然而氣象和新的生命
4、力。歷史上,新歌劇《白毛,導(dǎo)致的必然其因果就如日后喬羽先生所說女》是毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》,“,。的善于反映現(xiàn)實(shí)生活的富于戰(zhàn)斗力的文藝思想在新文藝運(yùn)動(dòng)中的產(chǎn)物郭蘭英懷,,,,新歌劇啟發(fā)和吸引了蘭英同志使她毅然著對(duì)新生活的向往投身到革命隊(duì)伍由此投身于新的行列她的投身其中,也使具有悠便與《白毛女》結(jié)下了一生的不解之緣。,久歷史傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)的高度成就在唱功郭蘭英第一次參加新歌劇《白毛女》的,。”和做功兩個(gè)方面融化到新歌劇中來,了演出時(shí)便將滿腔的藝術(shù)熱情與才華投入到,。從此郭蘭英成為近代中國川日戲曲走向新表演中去她創(chuàng)造性地將戲曲的身段和演唱。,歌劇的
5、第一人山西梆子的一些聲腔特點(diǎn)用到喜兒的人物,,。,生活中一些事業(yè)成功者往往具有某種塑造中去她以甜潤而又激奮的腔音以及“”。得天獨(dú)厚的條件,以及生活賜予的機(jī)遇郭生動(dòng)而又典型的形體塑造不僅使得喜兒這,蘭英在走上新的藝術(shù)道路之前是在具有悠一苦大仇深的北方農(nóng)村年輕姑娘的人物形象久傳統(tǒng),,的民族音樂土壤中培育起自己扎實(shí)的及整出戲更具光彩同時(shí)也使得從延安火。藝術(shù)素養(yǎng)從六歲到十六歲十年間,和功底的紅的秧歌劇中產(chǎn)生的新歌劇由于傳統(tǒng)戲曲,,。艱辛刻苦的戲曲生涯郭蘭英參加演出的戲表演藝術(shù)的介入從而具有新的藝術(shù)特色。,目達(dá)一百種以上其,后她又學(xué)習(xí)過河北梆這種結(jié)合使新歌劇這一為人
6、民大眾喜聞樂、、,子河南梆子以及評(píng)劇京劇等劇種這使,見的新藝術(shù)在其后的發(fā)展中展示了更強(qiáng)的得她能夠大。量汲取民族傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的豐富生命力,,,營養(yǎng)為新歌劇藝術(shù)表演實(shí)踐的成功提供了應(yīng)該承認(rèn)任何一種藝術(shù)存在著不同。,,,必要的前提性條件從文化發(fā)展的傳承來講的流派對(duì)該類藝術(shù)的發(fā)展不僅是好事并新歌劇作為五四新文藝走向大眾而形成的新且也是該藝術(shù)成熟發(fā)達(dá)的一種標(biāo)志。新歌劇,、。,的音樂體裁其發(fā)展勢(shì)必會(huì)受到甚至主動(dòng)的發(fā)展同樣如此郭蘭英塑造的喜兒形象,接受民族傳統(tǒng)音樂的影響這是由這類音樂較突出的特征是從傳統(tǒng)戲曲聲腔和表演中汲體,,裁產(chǎn)生的文化背景以及文化創(chuàng)造中主體的取了不少
7、東西這一特點(diǎn)她是保持始終并由文化行為、觀念所決定的。新歌劇的發(fā)展從此形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。年郭蘭英參加,,,最初或者日后已經(jīng)或者遲早要不斷從民族白毛女》的演出當(dāng)時(shí)對(duì)她的評(píng)論中說到、,“傳統(tǒng)音樂例如民歌戲曲中汲取充分的養(yǎng)份郭蘭英在表演上吸取了戲曲的一些動(dòng)作身這也意味著,新歌劇的發(fā)展總會(huì)呼喚、總會(huì)段,在唱腔上繼承了戲曲演唱的特長,使人。需要郭”,“蘭英這樣的藝術(shù)家的積極參預(yù)在這感到藝術(shù)美她的演唱汲收了山西梆子,“”,、,,種雙向的選擇中郭蘭英以自己特具的因的拖腔高亢激越韻味很濃把內(nèi)容和“”。,。而成就了日后的果形式結(jié)合得相當(dāng)完美具有打動(dòng)人的魅力、,,二《白毛女》
8、上的成功她的身段動(dòng)作優(yōu)美節(jié)奏變化明快是汲收,,當(dāng)舊的音樂生活及其文
