比較樂(lè)府詩(shī)與古詩(shī)十九首的區(qū)別.doc

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1、比較樂(lè)府詩(shī)與古詩(shī)十九首的區(qū)別繼《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》之后，兩漢樂(lè)府詩(shī)成為中國(guó)古代詩(shī)歌史上又一壯麗的景觀。和樂(lè)府詩(shī)處于同一時(shí)代的東漢文人詩(shī)，也有著舉足輕重的地位。二者雖然處于一個(gè)時(shí)期，但是在很多方面都不盡相同。主要有一下三個(gè)方面。一、寫作主體不同樂(lè)府詩(shī)是由朝廷樂(lè)府系統(tǒng)或相當(dāng)于樂(lè)府職能的音樂(lè)管理機(jī)關(guān)搜集、保存而流傳下來(lái)的詩(shī)歌，漢武帝“始立樂(lè)府”，制定樂(lè)譜，搜集歌辭和訓(xùn)練樂(lè)員。“至武帝定郊祀之禮，乃立樂(lè)府，采詩(shī)夜誦。有趙、代、秦、楚之謳。以李延年為協(xié)律都尉。多舉司馬相如等數(shù)十人造為詩(shī)賦?！庇写丝梢?，樂(lè)府詩(shī)的作者涵蓋了從帝王到平民的各個(gè)階層，既有黔首百姓，也有文人士子。而古詩(shī)十九首中的古詩(shī)，雖然本來(lái)大

2、多是樂(lè)府歌辭，因?yàn)槊撾x了音樂(lè)，失掉了標(biāo)題，才被泛稱為古詩(shī)。朱乾的《樂(lè)府正義》曾說(shuō)：“古詩(shī)十九首，古樂(lè)府也。”但是這些詩(shī)歌大多數(shù)為宦游的游子，離家在外，他們的意境和用語(yǔ)同秦嘉的《贈(zèng)婦詩(shī)》很相似，所以有此可以推斷出，古詩(shī)十九首的作者不如漢樂(lè)府的作者涵蓋的廣泛。二、內(nèi)容不同宋代郭茂倩編著的《樂(lè)府詩(shī)集》里面的分類有“鼓吹曲”、“相和歌”、“雜曲”、“清商曲”、“橫吹曲”、“雜歌謠辭”六種，由此可見其豐富的內(nèi)容。以鼓吹曲為例，鼓吹曲是漢初傳入的“北狄樂(lè)”，用于朝會(huì)、田獵、道路、游行等場(chǎng)合。歌辭今存“鐃歌”十八篇。大約鐃歌本來(lái)有聲無(wú)辭，后來(lái)陸續(xù)補(bǔ)進(jìn)歌辭，所以時(shí)代不一，內(nèi)容龐雜。其中有敘戰(zhàn)陣，有紀(jì)祥瑞，

3、有表武功，也有關(guān)涉男女私情的。有武帝時(shí)的詩(shī)，也有宣帝時(shí)的詩(shī)，有文人制作，也有民間歌謠?？傆[全篇，樂(lè)府詩(shī)集的內(nèi)容十分的復(fù)雜，如有勸人惜時(shí)進(jìn)取的“少壯不努力，老大徒傷悲?！币灿须p關(guān)敘述愛意的“低頭弄蓮子，蓮子青如水?！边€有悲秋懷鄉(xiāng)的“翩翩飛蓬征，愴愴游子懷。故鄉(xiāng)不可見，長(zhǎng)望始此回?！边€有“樂(lè)府雙壁”的《木蘭辭》和《孔雀東南飛》，分別寫的是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷之景“萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸”和焦劉二人的深情“君當(dāng)作磐石，妾當(dāng)作蒲葦。蒲葦紉如絲，磐石無(wú)轉(zhuǎn)移?！惫旁?shī)十九首的內(nèi)容則相對(duì)狹隘了許多，它的內(nèi)容多拘束在游子思鄉(xiāng)和少婦閨怨，如《涉江采芙蓉》的主人公想采擷芳草

4、贈(zèng)給遠(yuǎn)方的妻子，所以吟嘆“同心而離居，憂傷以終老?！敝T如此類。這些失意士子在窮困潦倒之際思念家中的妻子，思鄉(xiāng)和懷內(nèi)密不可分，鄉(xiāng)情和男女戀情是融匯在一起的。所以內(nèi)容相比龐雜繁復(fù)的樂(lè)府詩(shī)，還是有限的。三、寫作手法不同樂(lè)府詩(shī)集多注重?cái)⑹率址?。先秦時(shí)代的詩(shī)篇多以抒情為主，并未得到發(fā)展。漢樂(lè)府的民歌特色，就在于敘事詩(shī)的發(fā)展，不但數(shù)量較多，而且質(zhì)量很高。如《東門行》、《孤兒行》和《陌上桑》等，到漢末魏初建安黃初的時(shí)代，敘事詩(shī)更為發(fā)展，一些作家文人在樂(lè)府民歌的影響下也喜歡寫敘事詩(shī)來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不如蔡琰的《悲憤詩(shī)》，全長(zhǎng)五百多字，規(guī)模宏大。而長(zhǎng)詩(shī)《孔雀東南飛》，被稱為“樂(lè)府第一敘事長(zhǎng)詩(shī)”，它的出現(xiàn)，標(biāo)志

5、著這個(gè)時(shí)代敘事詩(shī)的高度發(fā)展。從兩條線索講述劉蘭芝因不受婆母喜愛而被迫還家，又因家兄的逼迫不得不違背與焦仲卿的誓言而轉(zhuǎn)嫁他人，后來(lái)二人雙雙赴死的悲劇故事。故事敘述的詳略得當(dāng)，還成功塑造了幾個(gè)經(jīng)典的人物，它完全克服了篇幅的限制，堪與后代的戲曲小說(shuō)媲美，有聰明善良美麗，堅(jiān)貞不渝，對(duì)于惡勢(shì)力的強(qiáng)烈的斗爭(zhēng)性和反抗精神的劉蘭芝；雖然懦弱但是仍忠于愛情的焦仲卿；極端蠻橫無(wú)理，專斷孤行，玩弄卑劣手段的焦母，這些人物個(gè)性鮮明，讓人過(guò)目不忘。古詩(shī)十九首則是古代抒情詩(shī)的典范，由于篇幅短小精煉，難以敘述一個(gè)完整的故事，所以它長(zhǎng)于抒情，卻不徑直言之，而是委曲婉轉(zhuǎn)，反復(fù)徘徊。許多詩(shī)篇都能巧妙地興起發(fā)端，很少一開始就抒

6、情明理。用以發(fā)端的有典型事件，也有具體物象，《涉江采芙蓉》中就是遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的柚子采擇芳草以贈(zèng)情侶的情節(jié)，借此抒發(fā)了思鄉(xiāng)之情。古詩(shī)十九首還運(yùn)用了大量的情景交融，物我互化的筆法，構(gòu)成渾然圓融的藝術(shù)境界?！睹髟吗ㄒ构狻芬栽鹿庑窍蟀l(fā)端，又以南箕北斗和牽牛星徒有其名為喻而結(jié)束，中間穿插富貴易交一事，整首詩(shī)都給人一種寒涼凄清之感，作者造境的技巧非常高明的。