梵高《星月夜》賞析.doc

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1、形式美+意境美=完美——梵高《星月夜》賞析姓名：XX院系：人文學(xué)院藝術(shù)管理系2班學(xué)號(hào)：B文森特﹒梵高（1853—1890），是繼倫勃朗之后荷蘭最偉大的畫家。他一生短暫坎坷，歷經(jīng)磨難，極富悲劇意味。他24歲才開始繪畫，在短短十年間創(chuàng)作了大量作品，如《錢與窮人》、《蒙馬特的風(fēng)車》、《農(nóng)夫與田》、《精神病院的庭院》及《向日葵》等等。但幾乎從未能覓得買家，《紅色田園》是梵高生前唯一賣出的畫。他只能長(zhǎng)期依賴弟弟提奧在精神和經(jīng)濟(jì)上的支持，最后，這位天才式的畫家用自殺的方式結(jié)束了自己孤獨(dú)、貧困的一生。他自殺身亡前留下一句

2、話：悲傷會(huì)永遠(yuǎn)持續(xù)下去！他的這種不安越來越多的呈現(xiàn)在他的作品中。在梵高的畫里我能清晰地看到后印象派的影子。后印象派是相對(duì)于印象派來說的，梵高剛開始也是學(xué)習(xí)印象派的，后來認(rèn)為繪畫不能僅僅去模仿客觀世界，而應(yīng)該更多地表現(xiàn)畫家對(duì)客觀事物的主觀感受。這就完全拋棄了自然主義的態(tài)度，動(dòng)搖了西方繪畫中以模仿為職能的根基，將繪畫引向一個(gè)更新奇、更加滲透著強(qiáng)烈情感的主觀世界，為20世紀(jì)東西方現(xiàn)代諸美術(shù)流派提供了可資借鑒的范式。在梵高的畫里我又能清晰地看到日本浮世繪畫派的影子。浮世繪是日本江戶時(shí)代以描繪市民生活為主的風(fēng)俗畫，作

3、品大都線條簡(jiǎn)練流暢，色彩鮮艷、醒目，畫面具有裝飾性特色。梵高本人就偏愛于浮世繪，深受該藝術(shù)的啟迪?！缎窃乱埂肥氰蟾叩挠彤嬅?，總體看來，是一幅風(fēng)格獨(dú)特、強(qiáng)烈的主觀情感的作品，畫家以奔放的類似火焰般的筆觸，描繪了夜空中奇特的月亮、星星和幻想的星云等共存的景象。這顯然已經(jīng)脫離現(xiàn)實(shí)（因?yàn)樵吕市窍。?，但卻在虛擬的世界中創(chuàng)造了讓人為之震撼的沒的享受。所有的一切似乎都在回旋、轉(zhuǎn)動(dòng)、迷茫、煩悶、動(dòng)搖地在夜空中放射神秘的色彩。又像現(xiàn)代人燃放的煙火，漂浮在夜空中、腦海里……從油畫本身的筆觸、造型、色彩和線條來看，《星月夜》無

4、論是在形式上和意境上都是典型的梵高特色。在筆觸上，無論是天空翻卷的漩渦狀星云，還是天空下的植被、山坡及近景的灌木叢，梵高都用一些厚重的、條狀的、散涂的顏色一筆筆的排開，筆觸和筆觸間不加融合。這種方法是受到了印象派的啟迪，但是，梵高卻滌盡了印象派那種優(yōu)雅輕松之感，進(jìn)而加進(jìn)了自己的力度和厚度。在造型上，為了強(qiáng)化自己的精神，梵高加強(qiáng)了創(chuàng)作中的主觀作用。他讓一切事物在他眼中都依照自己的性格和要求發(fā)生輕微而有力的扭曲和變形。如火焰一般的灌木叢，如大海中的漩渦一樣的星光和月光，都是現(xiàn)實(shí)中不曾有的，這都是畫家本人獨(dú)特的精

5、神世界中的物象。在色彩上，補(bǔ)色、純色是梵高從印象派那里據(jù)為己有的用色方式。但是印象派那種溫柔細(xì)膩、軟綿綿的色彩，在梵高這里卻變成了一種深刻有力的吶喊，一種無以言表的精神的顫動(dòng)。這主要是受到浮世繪畫派的啟迪，尤其是受日本畫家葛飾北齋的影響，色彩鮮艷、醒目，在《星月夜》里，造型已經(jīng)不是梵高的目的，其唯一的目的就是色彩，追求象征著光輝、生命和永恒的神秘色彩。線條也是梵高最經(jīng)常運(yùn)用的語言。同樣，梵高的線條也受到浮世繪畫派的啟迪。畫中呈現(xiàn)了兩種線條風(fēng)格，一是彎曲的長(zhǎng)線，一是破碎的短線。二者交互運(yùn)用，使得畫面呈現(xiàn)出炫目

6、的奇幻景觀。從自身的角度來看，《星月夜》是形式美和意境美的完美結(jié)合。一幅畫里兩個(gè)世界——我看到了這些熟悉的客觀世界的印象:繁星、明月、山巒、枯樹、房舍以及色彩，這在我們的身邊很容易一一識(shí)別，任何人都能逼真地體會(huì)到它們的存在；同樣我又能清晰地看明那個(gè)抽象的主觀世界。從中我了解了梵高那個(gè)少為人知的孤苦心靈，我讀懂了那個(gè)不甘于向苦難命運(yùn)低頭的抗?fàn)帯环嬂飫?dòng)靜結(jié)合——?jiǎng)樱鸿蟾叩漠嬅胬镆磺猩荚诩聞?dòng)，11顆大小不等的星辰聚集在月亮周圍翻滾著，細(xì)長(zhǎng)的教堂尖塔不安地伸向天空。從天際的云到田壟的溝，從人家到籬笆，從麥

7、穗到野花，都在互相呼喚，在招手，甚至天在轉(zhuǎn)，地在搖，似乎時(shí)間也在這里被加速，這一切都緣于畫家的心在燃燒。畫家用動(dòng)感的，連續(xù)不斷的，波浪般急速流動(dòng)的筆觸表現(xiàn)星云和樹木，在他的筆下星云和柏樹就像是地殼下和火山中噴射出滾燙巖溶的煙塵一樣，那此起彼伏飛星云，形如流水的曲線，像是一個(gè)個(gè)音樂的音符，柔和細(xì)碎的紋理，筆觸輕快，色彩有的明亮，有的暗淡，高大的柏樹又像是那海底下的海帶，在那美麗海底世界中隨潮流搖曳，仿佛它沒有什么主心骨，像是支撐不住這突如其來的流動(dòng)的潮水，任它搖擺，無可奈何，不，大畫家用那復(fù)雜、強(qiáng)烈、沖動(dòng)情感

8、的筆觸描繪出那星云和柏樹像一團(tuán)正在熾熱燃燒的篝火，正在奮發(fā)向上地燃燒著、抗?fàn)幹路鹪诟嬖V人們永不放棄的希望與夢(mèng)想。靜：其畫面所有的用筆都又有相對(duì)靜止的傾向。前景中的枯柏樹，遠(yuǎn)景中的房舍、梯田及疊嶂的山巒，這一切相對(duì)靜的物象都在與絕對(duì)動(dòng)的物象中形成一種特別的不規(guī)則、不平衡的視覺沖擊力。在這幅主觀與客觀的統(tǒng)一、動(dòng)靜結(jié)合的名畫里，我不僅間接體會(huì)到了梵高所處的那個(gè)時(shí)代，而且也讓我切身感悟到了梵高凄苦的人生：那一切歸于寧