《歌劇魅影》賞析.doc

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1、歌劇魅影賞析音樂(lè)劇《歌劇魅影》是根據(jù)法國(guó)作家蓋斯頓勒魯?shù)耐ㄋ仔≌f(shuō)《歌劇院的幽靈》改編而成。這部小說(shuō)在當(dāng)時(shí)并不出類(lèi)拔萃，但在二十世紀(jì)20年代卻成為無(wú)聲電影和早期恐怖電影的寵兒，被多次改變成電影。無(wú)論世界如何變遷，愛(ài)情都是永恒的主題。在戲劇上，音樂(lè)劇《歌劇魅影》擁有浪漫的愛(ài)情故事，在劇中主要的三個(gè)人之間所形成的“三角戀”為作者制造戲劇沖突提供了現(xiàn)成而絕佳的材料。在西方文學(xué)中，美女與野獸的搭配屢試不爽，《美女與野獸》，《巴黎圣母院》，《弗蘭肯斯坦》，甚至《暮光之城》也脫胎于這種架構(gòu)。我不知道是為什么，這種恐怖男愛(ài)上美麗善良姑

2、娘的故事，總是散發(fā)著人類(lèi)原始的某種欲望。從本質(zhì)上說(shuō)，最早的藝術(shù)，將男性動(dòng)物化，然后取悅于仙女，乃是人類(lèi)遠(yuǎn)古文明藝術(shù)的常態(tài)，從這種藝術(shù)創(chuàng)作中，男性創(chuàng)造者通過(guò)和動(dòng)物嫁接，獲得了某種超強(qiáng)的性能力，這也是古代性文化的一種基本心態(tài)。不過(guò)到了中世紀(jì)，這種野性性文化，逐漸“哥特化”了，男性用恐怖的外表來(lái)傳達(dá)另外一種性能力。無(wú)獨(dú)有偶，《歌劇院魅影》本來(lái)就是一部很哥特化的小說(shuō)，而前述的這種美女與野獸的架構(gòu)，有很強(qiáng)的戲劇效果。反過(guò)來(lái)看另外一個(gè)經(jīng)典《悲慘世界》，其宏大的氣勢(shì)和法國(guó)共和黨人起義的歷史背景與《歌劇院魅影》這種一個(gè)灰姑娘愛(ài)上屌絲和

3、高帥富的小格局故事要牛逼許多，但是你還不得不承認(rèn)，《歌劇院魅影》的故事，更加具有超越時(shí)空的特點(diǎn)，甚至說(shuō)它有更強(qiáng)的可移植性，更復(fù)合隱秘的觀(guān)眾心理。很多時(shí)候，觀(guān)眾需要一些底層欲望的東西。早期電影里的幽靈，都是在黑暗中的吸血鬼和怪物。韋伯將其設(shè)定為一位有知識(shí)，有靈魂的建筑師、作曲家，他的悲劇在于愛(ài)上了美麗的克莉絲汀，與怪物相比，韋伯更愿意寫(xiě)一個(gè)值得同情的、僅僅是生活在不同于常人世界的靈魂。幽靈形象的人格性是全劇關(guān)注的對(duì)象，他那帶有恐怖色彩、渴望著愛(ài)與被愛(ài)的心情，與他那性格中的狂放、狹隘以及所顯示出的冷酷的手段令人顫栗。同時(shí)，

4、他的不幸遭遇和孤獨(dú)而脆弱的心靈又喚起人們強(qiáng)烈的同情。或許正是潛意識(shí)中存在著對(duì)強(qiáng)者的敬服和對(duì)弱者的憐憫，使得幽靈這個(gè)復(fù)雜的人物令人著迷。而全劇所有的矛盾點(diǎn)都集中在這個(gè)幽靈身上，韋伯賦予這個(gè)“怪物”與美麗的女主角之間的愛(ài)情更成為了全劇的精華部分。魅影從小被當(dāng)作怪物，受盡凌辱，終于在仇恨的驅(qū)使下殺死施虐者逃出牢籠，這給他悲劇的一生埋下了伏筆。由于年幼時(shí)的心理陰影，他偏執(zhí)，狂躁，陰暗，憤怒的火焰從未平息。這也意味著他對(duì)克莉絲汀的愛(ài)情成為一種極端的占有欲，從他對(duì)克莉絲汀吼出的“youaremine！”就可看出。但在他對(duì)克莉絲汀的

5、愛(ài)情瘋狂的渴望下，對(duì)自己丑陋的面貌又有著極度的厭惡，這樣一種自卑心理在克莉絲汀第一次揭下他的面具時(shí)有了一次集中的爆發(fā)，這時(shí)的音樂(lè)也陡然變強(qiáng)，沉重的重音裹挾嘶吼的怒氣嚇壞了克莉絲汀(damnyou!curseyou!)，也深深震顫了屏幕外的我們。雖然劇中我們并未看到這場(chǎng)愛(ài)情是怎么開(kāi)始的，但是我冒昧地揣測(cè)一下，大概是因?yàn)榭死蚪z汀太過(guò)純潔美麗，美麗得如同纖塵不染的月光，雖然魅影自覺(jué)黑暗又骯臟，但人們天性中對(duì)美與純潔的追求驅(qū)使他去接近她，進(jìn)而教導(dǎo)她，甚至驚喜地發(fā)現(xiàn)克莉絲汀同自己一樣在音樂(lè)上有著過(guò)人的才華，然后無(wú)法自拔地萌生愛(ài)情

6、。然而這種帶著強(qiáng)烈占有欲和絕望而不顧一切的愛(ài)情，只能讓他墮入無(wú)盡的殺戮深淵。而善良的克莉絲汀接受不了這樣的魅影。如果說(shuō)，前期的克莉絲汀對(duì)魅影抱著父親和朋友搬的敬愛(ài)之情，后期這種感情就轉(zhuǎn)化成了又愛(ài)又恨的矛盾體。顯然克莉絲汀是愛(ài)魅影的，即使不是愛(ài)情，也是一種如父兄教導(dǎo)（guide）般的相濡之情，所以才會(huì)請(qǐng)求伯爵不要傷害魅影，最后的對(duì)決中兩次吻別也是證明（第一次是迫于魅影要?dú)⒌舨舻耐{，緊接著的第二次顯然是情不自禁）?？死蚪z汀的親吻讓魅影在瘋狂中清醒過(guò)來(lái)，所有的仇恨，渴求，孤獨(dú)，恐懼在親吻之下化為烏影，心里郁結(jié)的黑暗和痛苦

7、在一點(diǎn)點(diǎn)溫情的安慰下就泛濫如潮，他控制不了這強(qiáng)烈的情緒，于是只能哭泣，在哭泣中釋放生之痛苦，愛(ài)之艱辛，心之破碎。對(duì)于這樣一個(gè)屬于黑暗的人，想要得到一點(diǎn)點(diǎn)的愛(ài)竟是如此奢侈的事，然而一個(gè)親吻就能化去他心中所有的固執(zhí)和仇恨。結(jié)局是魅影讓克莉絲汀和伯爵逃走，自己守護(hù)了克莉絲汀一生。這樣的安排應(yīng)該是在告訴我們魅影并非人性泯滅，畢竟一個(gè)窮盡一生追求并守護(hù)自己所愛(ài)的人心中還是會(huì)有哪怕一絲絲的光明。POTO雖然是音樂(lè)劇，但形式上很接近于輕歌?。╫perette）。樂(lè)隊(duì)編制上也動(dòng)用了交響樂(lè)團(tuán)，加入了當(dāng)時(shí)流行的搖滾樂(lè)器，為了增加哥特效果，

8、還運(yùn)用了管風(fēng)琴，使其音樂(lè)極具震撼力。優(yōu)美的愛(ài)情段落本來(lái)就是韋伯的拿手好戲，而且又是專(zhuān)為愛(ài)妻SarahBrightman量身打造，他對(duì)她的激情和愛(ài)意便是音樂(lè)創(chuàng)作的無(wú)窮動(dòng)力。韋伯甚至把一些創(chuàng)作好的留待后面幾部劇用的優(yōu)美唱段也加入到了POTO中，說(shuō)韋伯犧牲了其他劇目來(lái)成就這部劇也不為過(guò)。上一條中提到了劇中劇結(jié)構(gòu)，而韋伯也專(zhuān)門(mén)為在劇中上演