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《美術(shù) 欣賞――馬蒂斯課件.ppt》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。
1、美術(shù)自主研究小組成員王璟雯李天縱野獸派馬蒂斯為什么要做這個(gè)主題？野獸派這個(gè)美術(shù)畫(huà)派一聽(tīng)名字就很有特點(diǎn)，再細(xì)一查，它的創(chuàng)始人是馬蒂斯。在小學(xué)時(shí)曾接觸過(guò)馬蒂斯的一幅畫(huà)，對(duì)此開(kāi)始感興趣研究成果1、馬蒂斯2、野獸派3、馬蒂斯的作品亨利·馬蒂斯著名畫(huà)家，野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版畫(huà)家。他以使用鮮明、大膽的色彩而著名。21歲時(shí)的一場(chǎng)意外，令馬蒂斯的繪畫(huà)熱情一發(fā)不可收拾，偶然的機(jī)緣成為他一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。用他自己的話說(shuō)：“我好像被召喚著，從此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我?！瘪R蒂斯認(rèn)為藝術(shù)有兩種表現(xiàn)方法，一種是照原樣摹寫(xiě)，一種是藝術(shù)地表現(xiàn)。
2、他主張后者。他說(shuō)：“我所追求的，最重要的就是表現(xiàn)…．我無(wú)法區(qū)別我對(duì)生活具有的感情和我表現(xiàn)感情的方法。”馬蒂斯一生都在做著實(shí)驗(yàn)性探索，在色彩上追求一種單純?cè)嫉闹蓺?。他向東方藝術(shù)吸取了許多平面表現(xiàn)方法，畫(huà)面富于裝飾感。在學(xué)習(xí)東方藝術(shù)的過(guò)程中，他從原來(lái)追求動(dòng)感、表現(xiàn)強(qiáng)烈、無(wú)拘無(wú)束的觀點(diǎn)，漸漸發(fā)展成追求一種平衡、純潔和寧?kù)o感。他后來(lái)自己評(píng)價(jià)自己的作品說(shuō)：“我的作品好像一種撫慰，像一種穩(wěn)定劑，或者像一把合適的安樂(lè)椅，可以消除他的疲勞?！瘪R蒂斯認(rèn)為無(wú)論是和諧的色彩或不和諧的色彩，都能產(chǎn)生動(dòng)人的效果，他還認(rèn)為，色彩的選擇應(yīng)以觀察、感覺(jué)和各種經(jīng)驗(yàn)為根本，"色彩的
3、目的，是表達(dá)畫(huà)家的需要，而不是看事物的需要。"亨利馬蒂斯，青年時(shí)代曾在巴黎裝飾美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，1895年進(jìn)巴黎美術(shù)學(xué)院，從象征派畫(huà)家莫羅學(xué)習(xí)，后受后期印象派的影響，并吸取東方藝術(shù)及非洲藝術(shù)的表現(xiàn)方法，形式“綜合的單純化”畫(huà)風(fēng)，提出“純粹繪畫(huà)”的主張，1906年后的作品，造型夸張，多用單純的線描和色塊的組合，形成裝飾感的畫(huà)風(fēng)，追求裝飾和形式感，是馬蒂斯藝術(shù)的本質(zhì)。 他也是一位出色的雕塑家，他是現(xiàn)代派雕塑的先驅(qū)者之一，其雕塑作品追求簡(jiǎn)潔、結(jié)實(shí)的風(fēng)格對(duì)他影響最大的老師是奧古斯塔夫·莫羅（GustaveMoreau,1826-1898），可以說(shuō)是莫羅塑造了馬
4、蒂斯。莫羅曾對(duì)馬蒂斯說(shuō)過(guò)“在藝術(shù)上，你的方法越簡(jiǎn)單，你的感覺(jué)越明顯。”正是這句話引導(dǎo)了馬蒂斯繪畫(huà)風(fēng)格，使他能夠用簡(jiǎn)捷的線條和鮮明的色彩塑造出他所構(gòu)想的一切，對(duì)他終生的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。馬蒂斯的“野獸派”如何形成？1905年，在巴黎的秋季沙龍畫(huà)展上，一群青年畫(huà)家展出了他們風(fēng)格奔放隨意而無(wú)拘無(wú)束的作品，被一位評(píng)論家貶斥為"野獸派"。這便誕生了現(xiàn)代美術(shù)史上的第一個(gè)正式畫(huà)派。野獸派的畫(huà)家們沒(méi)有正式宣言，也沒(méi)有系統(tǒng)的理論，只在強(qiáng)調(diào)主觀自由發(fā)揮，強(qiáng)調(diào)形的表現(xiàn)力上是一致的。野獸派野獸派（法語(yǔ)：LesFauves）是20世紀(jì)率先崛起的象征主義畫(huà)派，畫(huà)風(fēng)強(qiáng)烈
5、、用色大膽鮮艷，將印象派的色彩理論與凡高、高更等后印象派的大膽涂色技法推向極致，不再講究透視和明暗、放棄傳統(tǒng)的遠(yuǎn)近比例與明暗法，采用平面化構(gòu)圖、陰影面與物體面的強(qiáng)烈對(duì)比，脫離自然的摹仿。西方美術(shù)史野獸派主要由亨利·馬蒂斯、“古典野獸”安德魯·德朗領(lǐng)導(dǎo)，代表畫(huà)家另有“水彩野獸”勞爾·杜菲、“圣經(jīng)野獸”喬治斯·盧奧、“風(fēng)景野獸”烏拉曼克、馬爾肯、賈曼恩等，畫(huà)風(fēng)特色是狂野的色彩、強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，慣用紅、青、綠、黃等醒目的強(qiáng)烈色彩作畫(huà)，他們吸收了非洲、波利尼西亞和中南美洲原始藝術(shù)的呈現(xiàn)方式，以單純的線條、色塊表達(dá)自己強(qiáng)烈的感受野獸派的壽命相當(dāng)?shù)亩蹋?905
6、年巴黎秋季沙龍展之后的第三年，野獸派幾乎已消失無(wú)蹤。然而，盡管如此，野獸派對(duì)后來(lái)的現(xiàn)代藝術(shù)影響仍十分深遠(yuǎn)，康定斯基、德累斯頓、雅夫楞斯基都受了野獸派一定程度的薰陶。作品《舞蹈》是馬蒂斯最為著名的代表作品之一，畫(huà)面上，五個(gè)裸體的女子手拉著手興奮地圍成一圈，既保持著永久的動(dòng)態(tài)，又給人以平和的靜感。在這一作品中，純凈飽滿的色彩和色彩間強(qiáng)烈的對(duì)比代替了一切闡釋和言說(shuō)，色塊自己構(gòu)成了畫(huà)面上的舞蹈，他們的交界顯得堅(jiān)硬而緊張，節(jié)奏在某種意義上被切割、不連貫中卻依然顯得流暢，通過(guò)這種方式，馬蒂斯把舞蹈、音樂(lè)等多種藝術(shù)元素融合起來(lái)。其畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)單，色彩也不花哨。在直
7、接的意義上，他以最簡(jiǎn)單的方式表達(dá)了最豐富的內(nèi)涵，給我們呈現(xiàn)出狂野的活力。真人的臉上不可能有綠顏色的線，一半黃色一半橙色。這是馬蒂斯當(dāng)時(shí)所觀察到的表現(xiàn)出內(nèi)心情感的顏色，他在模特的臉上看到了這些顏色，他使用強(qiáng)烈的對(duì)比色來(lái)呈現(xiàn)出結(jié)實(shí)的體積。《綠色的線條》這幅畫(huà)運(yùn)用了小點(diǎn)子，紅和綠、黃和紫等互補(bǔ)色，雖然色彩完全脫離了真實(shí)感，但卻有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，人物的描畫(huà)也是完全的輪廓而幾乎沒(méi)有透視立體。充分體現(xiàn)了現(xiàn)代繪畫(huà)的特點(diǎn)：表達(dá)畫(huà)家的主體感受?！渡萑A寧?kù)o快樂(lè)》馬蒂斯說(shuō)：“我繪畫(huà)的目的就是要表達(dá)一種心境?！边@扇打開(kāi)的窗戶，窗臺(tái)上擺著幾盆花和一些向上攀爬的藤蔓，窗外是大海
8、，五彩的天空，海上停泊著也許是根本不存在的帆船。敞開(kāi)的窗戶，敞開(kāi)的是一種心境。《開(kāi)著的窗戶》分工王璟雯：學(xué)習(xí)研究，幻燈片李
