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《賴(lài)特建筑賞析課件.ppt》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。
1、目錄選擇這本書(shū)的原因關(guān)于賴(lài)特關(guān)于這本書(shū)作品共性實(shí)例約翰遜制蠟公司我的感想選擇這本書(shū)的原因最早得知賴(lài)特這位建筑大師是在大一剛開(kāi)學(xué)時(shí)，被這張現(xiàn)在看來(lái)已是建筑學(xué)常識(shí)的照片所吸引，F(xiàn)allingwater與環(huán)境的微妙融合，自然質(zhì)樸的材料運(yùn)用，以及它舒展豐富的內(nèi)部空間都讓我著迷。漸漸了解到他提出的有機(jī)建筑理念，這些都吸引著我去了解他更多的作品，之后便在圖書(shū)找到這本《賴(lài)特建筑作品與導(dǎo)游》。書(shū)中收錄了賴(lài)特一生中不同時(shí)期的70個(gè)作品，除了文字與圖片的介紹說(shuō)明還附有開(kāi)放的參觀(guān)時(shí)間和指南。我期待著在他不同的作品中尋求到
2、某種共性，并為自己的專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)提供一些幫助。關(guān)于賴(lài)特說(shuō)幾點(diǎn)讓我印象最為深刻的：耄耋之年的賴(lài)特依舊保持著建筑創(chuàng)作的激情，他的最后十年里創(chuàng)作的作品數(shù)量達(dá)到了一生所有作品的三分之一多。甚至在他去世的前一年還在監(jiān)督Guggenheim的建設(shè)。他長(zhǎng)達(dá)70余年的從業(yè)歷程讓我由衷敬佩，我想，這種堅(jiān)持，不知疲倦和激情將是我在未來(lái)的職業(yè)道路上所不敬佩可或缺的?？梢哉f(shuō)相對(duì)于他的職業(yè)生涯，他的家庭生活是屢經(jīng)波折的。從大約1914年起，賴(lài)特經(jīng)歷了輝煌與創(chuàng)傷并存的10年，1914年，賴(lài)特在Taliesin的住處慘遭縱火，他的妻
3、子以及兩個(gè)孩子不幸在大火中喪生，雖然遭受到了如此沉重的打擊，但賴(lài)特還是很快地振作了起來(lái)，并重建了在Taliesin的家。而就在第二年，他便前往日本設(shè)計(jì)了東京帝國(guó)飯店，關(guān)于賴(lài)特這座大廈最著稱(chēng)的便是在1923年Kanto大地震中穩(wěn)穩(wěn)佇立。他在這樣特殊的時(shí)候能夠依然創(chuàng)作出這樣的優(yōu)秀作品?？梢?jiàn)賴(lài)特在設(shè)計(jì)之路上的堅(jiān)持，不被生活的不幸所動(dòng)搖的強(qiáng)大意志。草原式風(fēng)格的末期，賴(lài)特經(jīng)歷了近二十年的低潮期，有的人便評(píng)論說(shuō)賴(lài)特逐漸成為被時(shí)代拋棄的建筑師，而賴(lài)特很快用他的美國(guó)風(fēng)住宅證明這是錯(cuò)誤的，他旺盛的創(chuàng)作欲望就如同美國(guó)藝
4、術(shù)復(fù)蘇那樣充滿(mǎn)了戲劇性，而此時(shí)他已是70歲的老人了。建筑，已融入他的生命。在人漫長(zhǎng)的生命之路上，輝煌與低潮共存，而唯一支撐人走下去的，是對(duì)一件事物的不離不棄。賴(lài)特晚年和他的古根海姆關(guān)于這本書(shū)書(shū)中收錄的70個(gè)賴(lài)特的作品大部分都是住宅建筑，這也是他一生中最主要的建筑類(lèi)型，隨著社會(huì)時(shí)代的變化，賴(lài)特的作品也在逐步演進(jìn)。在草原式時(shí)期，極強(qiáng)的水平性和交叉的軸線(xiàn)是他建筑的主要特點(diǎn)，書(shū)中舉出的建筑中，最著名的有RobieHouse以及MartinHouse等，發(fā)展到美國(guó)風(fēng)住宅時(shí)期，賴(lài)特探尋著一種比草原式更為廉價(jià)的住
5、宅形式，在二戰(zhàn)結(jié)束的那段時(shí)期，賴(lài)特與柯布相似，進(jìn)行了一些“美國(guó)式機(jī)械”的建筑實(shí)踐。極強(qiáng)的水平性在他作品中的體現(xiàn)，尤其是在羅比住宅時(shí)，達(dá)到極致。關(guān)于這本書(shū)從書(shū)中得知，賴(lài)特同時(shí)也是一個(gè)廣泛涉獵的藝術(shù)收藏家，他的作品在不同階段還受到過(guò)日本文化和瑪雅文化的影響，（比如他對(duì)“簡(jiǎn)潔”的看法是受到了日本的影響，他也十分贊賞日本宗教關(guān)于“凈”的戒條，視多余為罪惡，明顯地對(duì)日本傳統(tǒng)建筑發(fā)生過(guò)影響，主張?jiān)谒囆g(shù)上消除無(wú)意義的東西而使一切事物變得十分地自然有機(jī)，反樸歸真。）所有這些使得他的建筑在傳承某種共性的同時(shí)求得創(chuàng)新。
6、以下是我對(duì)他作品共性的幾點(diǎn)歸納和理解：作品共性1.立面造型上：強(qiáng)調(diào)豎直和水平的劃分，常用的處理手法是：運(yùn)用個(gè)別的豎向線(xiàn)條分割舒展鋪開(kāi)的水平線(xiàn)條，非常注重橫豎體塊相交處的穿插關(guān)系。這種“注重”有時(shí)嚴(yán)苛到了對(duì)施工時(shí)材料銜接的嚴(yán)格要求，比如在流水別墅中我注意到玻璃窗與毛石片墻的相交處銜接非常精細(xì)，使得這種穿插關(guān)系更硬朗。這種豎直水平的穿插有時(shí)更滲透到室內(nèi)，不僅是體塊關(guān)系，還有材料的滲透，這也體現(xiàn)了賴(lài)特“有機(jī)建筑”觀(guān)點(diǎn)—建筑是一個(gè)統(tǒng)一的整體，由內(nèi)到外，空間相互滲透，在處理方式上協(xié)調(diào)統(tǒng)一。流水別墅中我注意到玻
7、璃窗與毛石片墻的相交處銜接非常精細(xì)作品共性2.傳統(tǒng)的，自然材質(zhì)的運(yùn)用。在他非常多的住宅建筑中，都運(yùn)用到了毛石，磚墻，當(dāng)?shù)啬静模烊粠r石等材料。這些材料的有機(jī)結(jié)合給我一種親切而寧?kù)o的感覺(jué)，在他看來(lái)，木材是質(zhì)感最佳的一種材料，尤其是在它經(jīng)過(guò)切割和打磨而顯現(xiàn)出生命的紋理時(shí)，會(huì)讓人忍不住觸摸，親自感受那種特別的肌理。而在我看來(lái)，這些天然的材料再結(jié)合賴(lài)特舒展的起居室設(shè)計(jì)，再加上精心設(shè)計(jì)的開(kāi)窗起到的內(nèi)外界限的模糊，豐富的灰空間，使得居住者最大限度地感受到，日常生活與自然如此接近。作品共性3.設(shè)計(jì)的整體性，從立面
8、造型到家具的統(tǒng)一（有機(jī)建筑理論之一）。賴(lài)特絕對(duì)是對(duì)細(xì)節(jié)考究的專(zhuān)家，這一點(diǎn)在約翰遜制蠟公司管理大樓上將有所體現(xiàn)（自己設(shè)計(jì)了風(fēng)格統(tǒng)一的三腿座椅以及配套辦公桌），還有拉塞爾和魯斯克勞斯住宅中，由于嘗試了六角元素的平面，在天花處理也應(yīng)和著這種六角形，壁爐甚至電視柜都專(zhuān)門(mén)定制，以符合這種六邊形的母題。約翰遜制蠟公司管理大樓的三腿座椅作品共性4.數(shù)學(xué)模數(shù)的運(yùn)用，他曾說(shuō)“任何真正的建筑師或藝術(shù)家只有通過(guò)具體化的抽象才能將他的靈感在創(chuàng)作領(lǐng)域中化為形式觀(guān)念，為了達(dá)到有表現(xiàn)力的形式，他們
