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1、課后感紹興地方戲曲之越劇篇課后感紹興地方戲曲之越劇篇經(jīng)過(guò)一學(xué)期每周一晚的紹興地方戲曲課，我們主要了解了紹興地方藝術(shù)表現(xiàn)形式之一——戲曲，觀看了相關(guān)視頻，包括名家名段和戲曲全場(chǎng)，欣賞到了風(fēng)格迥異，各具特色的多種紹興地方戲曲。越劇、紹劇、新昌調(diào)腔和紹興蓮花落是紹興主要的地方藝術(shù)表演形式。我比較喜愛(ài)越劇，所以對(duì)越劇的了解比較多一些。越劇發(fā)源于紹興嵊州市農(nóng)村，也稱(chēng)紹興戲。因?yàn)榻B興是古代越國(guó)的首府，因此后又改稱(chēng)為越劇。越劇是中國(guó)第二大劇種，僅次于京劇。一百多年前，越劇只是農(nóng)村流行的一種說(shuō)唱形式，后來(lái)逐漸發(fā)展成為有故事情節(jié)的小戲，大多數(shù)是關(guān)于家庭和愛(ài)情故
2、事。與高亢激昂的紹劇不同，越劇質(zhì)樸細(xì)膩，因而也被稱(chēng)為紹興文戲。1920年后，越劇進(jìn)入上海。到四十年代末，越劇已成為中國(guó)主要的劇種之一，出現(xiàn)了許多藝術(shù)表演的流派。1949年后，越劇得到了更快的發(fā)展，成為僅次于京劇的中國(guó)第二大劇種。越劇唱腔清麗、委婉而富有抒情色彩，它的表演虛實(shí)結(jié)合，動(dòng)作優(yōu)雅。越劇以復(fù)雜的身體動(dòng)作和臉部、眼部表情揭示人物的內(nèi)心和情感，具有極大的藝術(shù)感染力，深受觀眾，特別是婦女的喜愛(ài)。當(dāng)?shù)厝耍还苣信仙?，都能哼上幾句。越劇劇本主要取材于浪漫的?ài)情故事，沒(méi)有特技，也沒(méi)有武打場(chǎng)面。越劇的服裝模仿二十世紀(jì)初中國(guó)淺色時(shí)髦的服飾。最著名的劇
3、目有：《梁山伯與祝英臺(tái)》、《紅樓夢(mèng)》和《西廂記》。最近我們?cè)谡n堂上與師生一起欣賞了《穆桂英掛帥》《紅樓夢(mèng)》《西施斷纜》等多部別具一格的經(jīng)典作品?！都t樓夢(mèng)》，也稱(chēng)《石頭記》，是中國(guó)四大古典名著之一。越劇《紅樓夢(mèng)》是根據(jù)曹雪芹原著改變而成。該越劇共分12場(chǎng)，于1957年在上海越劇院首次公演。著名越劇藝術(shù)家徐玉蘭和王文娟分別扮演劇中的寶玉和黛玉，使《紅樓夢(mèng)》成為了越劇的經(jīng)典劇目。他們的《紅樓夢(mèng)》也被拍成電影流傳了下來(lái)，現(xiàn)如今在時(shí)代不斷地發(fā)展下，這一出《紅樓夢(mèng)》也被頻頻模仿借鑒，成為真正的經(jīng)典，深入了新老越迷的心。徐派由徐玉蘭創(chuàng)立，工小生。徐玉蘭的表
4、演俊逸瀟灑，傳神逼真，富于激情，嗓音清越嘹亮，徐派唱腔的特點(diǎn)是高昂激越，豐富多彩，奔放流暢，大起大落，剛?cè)峤蝗?，聲情并茂。徐派唱腔多以倜儻熱情、豪爽多才的人物為主?！都t樓夢(mèng)》里的寶玉、《春香傳》里的夢(mèng)龍、《追魚(yú)》里的張珍、《西廂記》里的張生，無(wú)一不是深得觀眾的喜愛(ài)。如今主要的優(yōu)秀傳人有錢(qián)惠麗、鄭國(guó)鳳、張小君、楊婷娜、李璐彥、劉志霞等。王派由王文娟創(chuàng)立，工花旦。王文娟文武兼?zhèn)洌硌菥?，擅長(zhǎng)描摹人物神態(tài)，有性格演員之譽(yù)。她在師承支蘭芳的唱腔基礎(chǔ)上，博采眾長(zhǎng)，融會(huì)貫通，形成了平易質(zhì)樸，流暢自然、情感濃郁的王派唱腔。王派的優(yōu)秀傳人都有單仰萍、王志萍
5、、陳曉紅、李敏、俞建華、忻雅琴、李旭丹等等?！都t樓夢(mèng)》里賈寶玉這一角色是由徐玉蘭擔(dān)任的。賈寶玉生性風(fēng)流，憐香惜玉。大觀園里的女子們都是他愿意親近的，所以在面對(duì)他們的時(shí)候，他會(huì)眉開(kāi)眼笑樂(lè)不可支。他性格的核心是平等待人，尊重個(gè)性，主張各人按照自己的意志自由生活，所以在寶釵勸其上進(jìn)的時(shí)候，賈寶玉在徐玉蘭的神態(tài)里表現(xiàn)出一種不滿(mǎn)，甚至厭惡，后稱(chēng)“黛玉才不會(huì)說(shuō)這樣的混賬話(huà)”這里的時(shí)候又顯示出同齡少年特有的神容，嘟起了嘴，讓人不禁與之產(chǎn)生共鳴。在他心眼里，人只有真假，善惡，美丑的劃分，因此在送別戲子琪官的時(shí)候顯露出一分鄭重與莊重，好像這是一件天大的事。他憎
6、惡和蔑視世俗男性，親近和尊重處于被壓迫地位的女性，所以懼怕父親，卻又時(shí)時(shí)會(huì)在丫鬟們面前直接表現(xiàn)做出自己的心意的事，而不會(huì)顧忌什么。又如賈寶玉第一次出場(chǎng)，他手轉(zhuǎn)佛珠，歡悅地快步走過(guò)長(zhǎng)廊，就體現(xiàn)這個(gè)人物的年齡；轉(zhuǎn)而入室，忽然見(jiàn)到黛玉受到吸引，猛地一驚，心理上形成間歇，這個(gè)停頓就是"亮相"。這一段表演把人物的身份、心情、在家庭中的地位、對(duì)黛玉的態(tài)度等，都"亮"了出來(lái)。記得在老電影《紅樓夢(mèng)》里，最令人心碎的一出《洞房》簡(jiǎn)直使我不禁淚流滿(mǎn)面，為寶玉的不能與心愛(ài)的人廝守一生而痛哭流涕。那一段演出從喜景到悲劇，賈寶玉
7、的神態(tài)、語(yǔ)言、動(dòng)作，每一點(diǎn)每一步都符合了賈寶玉的性格特征。正值青春盛年的賈寶玉在鼓樂(lè)聲中眾人的簇?fù)硐碌脙斔?，此時(shí)的他身體內(nèi)已有了心病，所以塑造人物的時(shí)候要把他的呆給表現(xiàn)出來(lái)；在掀開(kāi)蓋頭的時(shí)候轉(zhuǎn)喜為悲，所以需要表現(xiàn)出一種不敢相信眼前景象的驚異、手足無(wú)措；得知新人并非心愛(ài)之人時(shí)的不滿(mǎn)，富貴人家寵壞的小孩愛(ài)鬧騰的脾氣此時(shí)就又有所體現(xiàn)；“我找林妹妹去”這一句話(huà)不斷反復(fù)，卻沒(méi)有不斷重復(fù)，每一句把故事推向高潮，還有撇下老祖宗義無(wú)反顧要去尋找黛玉的這種絕望與決絕，也是需要反復(fù)斟酌才演得出來(lái)的；再后來(lái)得知妹妹死訊時(shí)目瞪口呆，有如天塌地陷的情景，如此等等，考
8、驗(yàn)了演員深厚扎實(shí)的基本功與隨機(jī)應(yīng)變的能力。所以這部戲我甚有感覺(jué)。王派多和徐派為搭檔。這樣的搭檔在越劇藝術(shù)上也不少見(jiàn)。如今有一臺(tái)名為《五女拜壽》的戲融入了各種流派，使
