王菲唱腔分析.doc

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1、針對王菲之音色談其獨特的歌唱技巧最初聽王菲,只是為其動聽的歌曲所吸引,《容易受傷的女人》、《執(zhí)迷不悔》、《季候風(fēng)》、《如風(fēng)》……這些旋律優(yōu)秀、哀宛動人的歌曲到今天聽起來依然動人心弦。漸漸發(fā)現(xiàn)自己竟然陷入這個有魔力的女人的聲音不能自拔,只要是她唱的歌曲,我都會覺得好聽。曾經(jīng)看過一本雜志對歌迷的調(diào)查,很多人跟我一樣,竟然也是迷戀上她的聲音,至于唱什么倒不重要了。王菲僅僅憑聲音就可觸動我的靈魂,深入到內(nèi)心最細微敏感的神經(jīng)末梢。然而如果王菲僅僅是個憑聲音打動我的歌手,我也絕無理由如此迷戀,很長的一段時間里,我開始琢磨何以有如此多的人如我一樣,陶醉于這個女子如春燕呢

2、喃般的吟唱。慢慢聽得多了,也算聽出些門道,加上與歐美一些實力女歌手唱法相印證比較,對王菲逾聽逾是心驚,既驚于這個女子對于流行音樂的敏銳觸覺和天賦悟性,更驚于其高超的歌藝,把聲學(xué)的各種巧妙運用地蘊藏于自然平淡中。?歐美流行樂壇的唱法發(fā)展至今,早已形成一套比較獨立完整的理論體系和實踐范例。內(nèi)地樂壇這里就不想著墨了,那英算是內(nèi)地樂壇的潮流人物,唱了這么多年,直到加盟EMI出《征服》專輯時,才說自己真正才開始唱流行歌曲,其他歌手可想而知。現(xiàn)在內(nèi)地不少教通俗唱法的教師,本身還是從教美聲或是民族唱法轉(zhuǎn)過來的,內(nèi)地樂壇要在世界上闖出點名堂,還有很多年的路要走。港臺樂壇因

3、特殊的原因,與國外流行樂壇接觸較早,特別是受日本樂壇的影響較大,在七十至八十年代,也只有少數(shù)比較有悟性的歌手吸收了歐美流行音樂的技巧,在一眾歌手中顯得出類拔萃,拿鄧麗君來說,大家都覺得鄧麗君的歌很動聽,究其原因除了嗓音外,從唱法上比較,你就會發(fā)現(xiàn)跟她同時代的華人歌手與她相比落后太多。九十年代以后,港臺樂壇歌手逐漸意識到唱法先進的重要性,從音樂體裁和唱腔上紛紛向歐美樂壇靠攏。這就帶來一個問題,如何把外來的東西與固有的東西相融合。東方人的嗓子大多具有細膩純凈的特點,與西方人特別是黑人歌手比較寬厚的嗓音不同,一些歌唱技藝直接嫁接過來,表現(xiàn)的效果天差地遠;語言問題

4、也不容忽視,漢語講究字正腔圓,古人對唱曲早已有云“字清為一絕”,與歐美唱法中發(fā)濁音甚至有時故意制造模糊的效果,要求上大相徑庭;再有就是欣賞習(xí)慣,平淡自然是中國傳統(tǒng)哲學(xué)追求的境界,這些美學(xué)原則深深地融入到藝術(shù)欣賞的方方面面,拿演唱來說,如果演唱中文歌曲總是聽到夸張的換氣,刻意地轉(zhuǎn)音,久而久之耳膜會不舒服,更談不上打動聽眾了。而這恰恰成為一些新生代歌手的通病,為顯示自己的唱法“與國際接軌”,不講究歌曲表達的意境,沒來由的炫技,結(jié)果以技害意。?這也正是我要把王菲列舉出來的原因,不僅僅是為我是她的歌迷,更因為她的唱法對華語樂壇具有著建設(shè)性的影響。華語樂壇的發(fā)展是一

5、個從學(xué)習(xí)到回歸的過程,歐美的唱法對華語樂壇來說,絕不能是簡單模仿,某些音樂人教學(xué)生,給學(xué)生定一個國外歌星,讓其去模仿,這是很可悲的。學(xué)習(xí)是應(yīng)該的,借鑒是可以的,更重要的是要結(jié)合東方人自己的特點,把歐美的演唱技藝融入到自己的歌藝中去,成為表達歌曲內(nèi)涵的一種需要。?王菲最可貴的就在這里。在她的演唱中,你幾乎找得到全部演唱技巧中想要的理想效果。什么混音唱法、氣聲唱法、高低音轉(zhuǎn)換的平滑、真假換聲點的模糊、共鳴與氣聲的融合……樣樣俱美。其唱腔既有傳統(tǒng)的演唱技法,又吸收了歐美流行樂壇唱法的長處,時而還借鑒美聲的技巧,但是其演唱卻是完整統(tǒng)一的,各種技藝在其近乎完美的控制

6、下,青山隱隱歸于平淡,若是細心體味,卻又是無聲處聽驚雷。?曾經(jīng)在《十面的王菲,蛻變的精靈》一文中談到:“簡單地可以把王菲的每一次進化都視為主流和另類之間的搖擺,這也符合事物循環(huán)發(fā)展的規(guī)律。每一次輪回,王菲就獲得一次蛻變的成熟,愈變愈見精致,愈變愈見大氣,王菲是一個綜合的矛盾體。而統(tǒng)領(lǐng)這一切的,是王菲天籟般的音質(zhì)、超凡的歌唱技藝以及驚人的音樂悟性,三者缺一不可,為王菲贏得了在音樂王國中自由的權(quán)力?!辈诲e,任何一個成功的歌手而言,美妙的歌喉是歌手吸引聽眾的基礎(chǔ),也是駕馭演唱技巧的基礎(chǔ);超凡的歌唱技藝是歌手表現(xiàn)的手段,技藝越精湛純熟越能夠游刃有余地演繹歌曲;音樂

7、悟性則是歌手能否適應(yīng)不同的音樂體裁,以及表達歌曲內(nèi)涵的關(guān)鍵,同樣一首歌曲,不同的歌手演繹出來意境和聽者的體會都是不同的,其實跟歌手自己的音樂修養(yǎng)以及風(fēng)格有關(guān)系。作為一個歌手,能夠“自由”,我想這已經(jīng)是音樂修養(yǎng)的極高境界了,而在自由的前提下,從歌曲的表達需要出發(fā),有所為有所不為,則是至高境界。李宗盛評價王菲《王菲》(97)專輯,認為其“放棄了技藝”,其實不過是一種反璞歸真的表現(xiàn)罷了。這里需要說明的是,自由是指歌手充分發(fā)揮自己的潛能,最大限度地實現(xiàn)音樂表現(xiàn)的張力,“自由”是相對的,自由不是萬能,非要王菲像瑪麗亞.凱麗那樣發(fā)出海豚才能發(fā)出的聲音是沒有道理的。?欣

8、賞流行歌曲,聽聲為下,聽技為中,聽境為上。對于歌曲的內(nèi)涵與竟境的表

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