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《【藝伴】美術(shù)生必須掌握的水粉畫著色方法及技巧.docx》由會員上傳分享,免費(fèi)在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、美術(shù)生必須掌握的水粉畫著色方法及技巧固有色 固有色,就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩。對固有色的把握,主要是準(zhǔn)確的把握物體的色相?! ∷郛嫛 ∮捎诠逃猩谝粋€物體中占有的面積最大,所以,對它的研究就顯得十分重要。一般來講,物體呈現(xiàn)固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分,也就是素描調(diào)子中的灰部,我們稱之為半調(diào)子或中間色彩。因?yàn)樵谶@個范圍內(nèi),物體受外部條件色彩的影響較少,它的變化主要是明度變化和色相本身的變化,它的飽和度也往往最高?! ?1)起稿開始象畫素描一樣,先用鉛筆定位置和比例,不必用橡皮,以免損壞紙面,影響著色效果。接著用顏色定稿,根據(jù)靜物的色調(diào),用赭褐或群青
2、色定稿皆可。色線可略重一點(diǎn),并可用定稿 之色薄薄地略示明暗,為下一步的著色作鋪墊。造型能力強(qiáng)一些的,也可直接用色線起稿,不示明暗,直接著色?! ?2)鋪大色調(diào)定稿之后,迅速地觀察一下整體色調(diào)和大色塊關(guān)系,做到胸有成竹,盡快地薄涂。此刻不要考慮形體與筆觸,根據(jù)新鮮的色彩印象大膽揮灑,造成畫面的色彩環(huán)境。有的人在完成上一遍色后,就急于具體刻劃。應(yīng)進(jìn)一步調(diào)整大色塊的關(guān)系,使色彩之間的關(guān)系和總的色調(diào),與實(shí)際感覺相吻合。 (3)具體塑造在大關(guān)系比較正確的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步進(jìn)行具體塑造,從畫面主體物著手,逐個完成。集中畫一件物體干濕變化易于掌握,也易于塑造其受光與背光不同面的色彩變化。此
3、時眼睛要隨時環(huán)掃周圍,從局部入手但不能陷入局部,顧此失彼。要看該物體與背景和春他物體的關(guān)系,掌握分寸,細(xì)節(jié)可留下一步刻劃。這一遍色用色要適當(dāng)加厚,底色的正確部分可以保留,增加畫面的色彩層次?! ?4)細(xì)節(jié)刻劃對瑣碎多余的細(xì)節(jié)固然可省略,但對表現(xiàn)物象特征與質(zhì)感的重要細(xì)節(jié)應(yīng)加強(qiáng)刻劃,畫龍點(diǎn)睛。細(xì)節(jié)要綜合到整體之中。最后的筆觸最為重要,它將不被覆蓋而顯露給欣賞者。 (5)調(diào)整、完成畫室外一幅靜物寫生,作為基本練習(xí)一般以八小時為宜,力求深刻準(zhǔn)確。熟練之后三、四個小時也可以表現(xiàn)得比較充分。作畫時間較長,眼睛容易疲勞,色感容易減弱,具體刻劃又容易忘記整體。在寫生接近完成的時候,恢復(fù)一下
4、第一印象,檢查一下畫面:在深入刻劃時是否有些地方破壞了整體,局部和細(xì)節(jié)的色彩有沒有“跳出”畫面,還有沒有其他毛病。檢查后,調(diào)整、修改、加工。錯誤之處,如畫得太厚,要洗掉再畫,直至完成。水粉畫中干和濕的技法應(yīng)控制到什么程度?有哪些應(yīng)用范圍?水粉畫運(yùn)用的干濕技法,主要指調(diào)色時含水和白粉量的多少。 著色方法 水粉畫顏色有較強(qiáng)覆蓋能力,但也不能毫無顧及地隨便亂涂,它有自己一定的著色方法和步驟?! ≈樞颉 ?、從整體到局部水粉畫是色彩畫的一種,它同水彩、油畫一樣,都是從畫大色塊深色塊入手。整體著眼和從大體入手是我們的作畫原則,大色塊和大片色,對畫面色調(diào)起決定性作用,應(yīng)首先畫準(zhǔn)組
5、成畫面的主要色塊的色彩關(guān)系,然后再進(jìn)行局部的塑造和細(xì)節(jié)刻劃?! ?、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂,一遍遍薄涂亮不起來。先畫深重色,容易被明亮色覆蓋;相反,一般是先畫面積較大的深重色(包括暗部和明部和重色),予以確定畫面色彩的骨架。逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫面,還是要先涂明亮的大色塊,顏色稍薄一點(diǎn),局部小面積的深重色后加上去。如果中間色為主,作畫時先涂中間色,運(yùn)用并置的方法,分別向面積較小的暗色的明亮色畫過去。方法不是死的,要根據(jù)情況靈活掌握?! ?、從薄涂到厚畫薄涂即用水稀釋顏料,如同畫水彩畫,根據(jù)總的色彩感覺,迅速地薄涂一遍,造成畫面整體的色彩環(huán)境,爾后逐
6、漸加厚,深入表現(xiàn)。薄涂比較正確的地方要善于保留,使畫面色彩有厚有薄,以增加色彩有層次和厚重的效果。水粉畫顏料不象油畫、丙烯顏料附著力強(qiáng),可隨意畫厚。水粉畫的厚涂要厚的適當(dāng),過厚容易龜裂脫落,所以較厚而不準(zhǔn)的顏色應(yīng)洗掉再畫。 具體著色 (1)干畫法和濕畫法在水粉畫中,干畫法一般是指厚涂重疊的方法。此法可以反復(fù)地畫,一遍不行再畫一遍,表現(xiàn)對象比較充分、深刻,也宜于初學(xué)者掌握。這種厚畫的畫面,類似油畫的效果,有渾厚之感。濕畫法是以薄畫為主,發(fā)揮水色滲化的效果,著色遍數(shù)不宜多,甚至白色部分可以空出白紙,具有水彩畫濕潤流動的意趣。當(dāng)然,一些局部加厚也是可以的,干濕結(jié)合會增強(qiáng)表現(xiàn)力。
7、 (2)并置和重置并置是筆觸在畫紙上并列擺置,著色遍數(shù)較少,開始用色即厚一些。如強(qiáng)調(diào)二度空間的畫面。先用毛粗暴色線勾一下輪廓及結(jié)構(gòu),添色時用并置的方法把顏色擺上去,壓出色線。重置是一種疊色的方法,以色點(diǎn)、色線、色塊進(jìn)行重疊著色。作畫大都是重置與并置結(jié)合運(yùn)用,以利充分地表現(xiàn)對象?! ?3)干濕變化的掌握顏色干濕變化是水粉顏料的特性之一。將顏色涂在畫紙上,濕時感覺比較恰當(dāng),干后才會發(fā)現(xiàn)變淡變灰一些。不了解這一特性往往給著色帶來被動。掌握這一特性,事先預(yù)計干后的效果,可避免后加之色成為不協(xié)調(diào)的“補(bǔ)丁”。作畫