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1、青年文學(xué)家2009年第12期談版畫的收藏與鑒賞孫曉悅臨沂師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院山東臨沂276000摘要：版畫是極具魅力的獨(dú)立藝術(shù)形式，系統(tǒng)分類收藏版畫和鑒別版畫都需要科學(xué)而藝術(shù)地進(jìn)行，而版畫的制作、保養(yǎng)與展覽更是需要畫家及相關(guān)工作人員的匠心獨(dú)運(yùn)。關(guān)鍵詞：版畫收藏鑒賞作者簡(jiǎn)介：孫曉悅（1980-），女，山東臨沂人，藝術(shù)學(xué)碩士，臨沂師院美術(shù)學(xué)院教師，研究方向：造型藝術(shù)?！局袌D分類號(hào)】J217【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1002-2139（2009）-12-0096-02版畫是極具魅力的獨(dú)立藝術(shù)形式，它綜合了油畫、雕塑這兩門不同的印刷方法，作家本人不
2、會(huì)提前定好印數(shù)編好號(hào)碼的。唯一可不同藝術(shù)門類的表達(dá)方式。在古代歐洲，版畫曾經(jīng)依附于油畫家茶以確定的是：任何一幅印樣，如果由畫家本人簽名并流傳出去，就余飯后的悠閑娛樂(lè)；到了近現(xiàn)代，國(guó)際藝術(shù)展上版畫與油畫的逐漸證明它是貨真價(jià)實(shí)的藝術(shù)結(jié)晶。確定最好的印樣要根據(jù)畫家本人相提并論；而我國(guó)的版畫從藝術(shù)角度來(lái)審視，與國(guó)外的距離正在日的品位和藝術(shù)行為特點(diǎn)，而不是這些不可靠的“理論”計(jì)算。所以在漸縮小?，F(xiàn)代版畫界見到這種多余的習(xí)俗的復(fù)活是很不可思議的。人們對(duì)于國(guó)畫、油畫的創(chuàng)作過(guò)程多少有些了解，而對(duì)于現(xiàn)代版在18世紀(jì)末和19世紀(jì)帶記號(hào)的版畫變得很流行。記號(hào)是
3、版畫的制作過(guò)程卻是相對(duì)陌生。其實(shí)，版畫的印制是一項(xiàng)非常復(fù)雜的子上的一些不大的用雕刻針刻出來(lái)的花紋圖案，帶有偶然色彩并技術(shù)性工作，一幅版畫的印刷數(shù)量，也不是像人們通常認(rèn)為的那樣和版畫內(nèi)容本身無(wú)關(guān)，是畫家開始的時(shí)候測(cè)試工具或者自?shī)首詷?lè)想印多少就印多少，每件作品都有印額的限制。對(duì)版畫認(rèn)識(shí)的偏的結(jié)果。做了幾份自用的印樣后畫家就把記號(hào)去掉開始印刷。帶記差，使得很多收藏者對(duì)于版畫的鑒別收藏興趣難以調(diào)動(dòng)，因而版畫號(hào)的印樣被認(rèn)為是非常珍貴的?？墒钱?dāng)這種做法流行起來(lái)后，甚至的收藏價(jià)值得不到足夠科學(xué)的認(rèn)識(shí)。為了討好某些不求甚解的收藏家和門外漢專門做記號(hào)，這樣
4、的作我們要研究藝術(shù)家的文化遺產(chǎn)，系統(tǒng)分類收藏版畫和鑒別版品就沒(méi)什么特殊的藝術(shù)價(jià)值了，比如哈多威斯基，此人就是濫用記畫需要簡(jiǎn)單地認(rèn)識(shí)一下古老的傳統(tǒng)、規(guī)則及術(shù)語(yǔ)。特別是一些現(xiàn)代號(hào)的例子。但俄羅斯版畫家波普洛夫在自己的肖像畫上刻上記號(hào)版畫和藝術(shù)傳統(tǒng)沖撞的時(shí)候更需要多了解這些內(nèi)容。是和版畫主體的思想有聯(lián)系的。一、版畫的收藏版畫的外框、小花飾和五花八門的一般刻在主題圖案周圍的以前收集版畫曾以一些很奇怪的方式進(jìn)行，比如曾經(jīng)有段時(shí)標(biāo)記由于和版畫主體無(wú)關(guān)所以現(xiàn)在都不再采用了。需要指出的是，間幾乎所有的收藏家都把版畫的側(cè)割面剪掉，然后放進(jìn)冊(cè)子里或絕大多數(shù)的
5、這些裝飾不是由畫家本人雕刻的，而是由一些工匠完貼在紙板上，甚至裝上黑框，去掉了頁(yè)邊空白不僅僅僅破壞了版畫成的。的整體效果還直接導(dǎo)致了珍品的迅速損壞。現(xiàn)在已難找到?jīng)]損壞在各種各樣的題詞中，畫家和工作人員的名字占有特別的地的15到17世紀(jì)，甚至是18世紀(jì)的這樣處理的版畫作品。位；在古老的作品上能看到畫家的名字、雕刻工的名字、印刷工和還有一些收藏家只收集作廢的版畫，這些所謂的版畫愛(ài)好者出版人的名字。這些題詞一般用拉丁語(yǔ)或者畫家所操語(yǔ)言用極小在版畫上直接用手上色或者在圖畫上蓋上自己的印章、簽名和編的字符雕刻在繪畫的下部邊緣。有時(shí)候解釋版畫內(nèi)容的題
6、詞會(huì)很號(hào)。對(duì)此，有時(shí)候也許可以用“節(jié)省地方、便于收藏或者清點(diǎn)數(shù)目”詳細(xì)和冗長(zhǎng)，被稱為軼聞，往往它們會(huì)被用幾種不同的語(yǔ)言雕刻。等理由來(lái)解釋，可是大多數(shù)情況這不過(guò)是收藏者的無(wú)知，而類似的還有比較特別的是獻(xiàn)給達(dá)官貴人和有許多頭銜勛章的版畫訂購(gòu)人野蠻行為常常用虛偽的所謂“收藏的藝術(shù)”來(lái)掩飾。的，這往往需要把他們的家族徽章、象征符號(hào)、典型的花飾等刻上為了追逐利潤(rùn)，出版者和商人經(jīng)常放肆地瞄準(zhǔn)一些著名的版去。另外，在印樣的下部還會(huì)用小字體刻上出版人的名字、地址、公畫家及作品，不考慮雕刻技法的特點(diǎn)而大量地印刷，而磨損的版畫司的名字等等。作品也被“修復(fù)”；
7、一個(gè)英國(guó)雕刻家就曾經(jīng)雕刻“復(fù)活”了倫勃朗的二、版畫的鑒別古老作品《基督傳道》，他甚至篡改了原作；另一個(gè)英國(guó)雕刻家在獲在缺乏版畫雕刻技法資料的時(shí)候，必須要通過(guò)判定版畫的外得倫勃朗的作品《基督醫(yī)治病患》后用雕刻針大范圍修改后印了部特征來(lái)確定版畫的技法，從而進(jìn)一步判定版畫的創(chuàng)作年份。銅版100份印樣，之后好象是為警告此種褻瀆行為把原作鋸開了。現(xiàn)在畫和別的版畫比較起來(lái)在印刷過(guò)程中形成了鮮明的特征：側(cè)割面世界上存留的該作品的印樣已非常罕見了。在18和19世紀(jì)還出的壓痕，畫面的起伏和張力，畫面和頁(yè)邊空白的紙質(zhì)特點(diǎn)。可惜的現(xiàn)了特別多的古代大師名作的贗品
8、，它們甚至還使用了古代的畫是，由于以前收藏家的愚蠢，有些也是藝術(shù)家本人的問(wèn)題，大部分紙。當(dāng)然這也是那個(gè)年代版畫藝術(shù)特有的功能之一了！古老的版畫被裁去了頁(yè)邊，這不但損害作品的藝術(shù)質(zhì)量，也給版畫在
