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《“失蠟失織法”商榷周衛(wèi)榮.doc》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、“失蠟失織法”商榷周衛(wèi)榮 失蠟失織法，主要由是由美國藝術(shù)史家艾瑪?邦克及賓夕法尼亞大學博物館的約瑟夫?特恩巴赫等人在上個世紀七、八十年代提出的，用來解釋俄羅斯艾爾米塔什博物館等收藏的一類動物形金牌飾的鑄造工藝，這種金牌飾有的背面有凸起的織物印痕，年代約在公元前3世紀前后。后來，艾瑪?邦克研究了我國內(nèi)蒙古準格爾旗西溝畔戰(zhàn)國墓、河北易縣辛莊頭戰(zhàn)國墓等出土的北方系動物牌飾，認為兩者相同，于是，她提出中國古代有失蠟失織鑄造工藝。由于動物紋牌飾在內(nèi)蒙、河北、遼寧以及陜西、寧夏、甘肅等地都有出土，艾瑪?邦克結(jié)合她
2、在中國的考察，進一步指出，“失蠟失織法”最先是在燕國發(fā)明或使用，從戰(zhàn)國到西漢是一種被廣泛運用的技術(shù)，活動在中國北方邊陲的游牧民族曾大量采用這種工藝制造出了許多金牌、銀牌、銅牌和鎏金銅牌飾。艾瑪?邦克的這一觀點受到了學術(shù)界的關(guān)注，并在一部分中國學者中得到了認可，有的研究者已借以論說中國古代的失蠟鑄造歷史：有的考古學家雖然持不同意見，但并沒有對艾瑪?邦克的工藝分析和研究結(jié)論本身加以指正。我們根據(jù)多年來對各地青銅器尤其是北方系青銅器的研究結(jié)果和冶鑄技術(shù)史的感悟，認為所謂“失蠟失織法”在北方系青銅器和金屬牌飾鑄
3、造中是不存在的，而“失蠟失織法”的提出，不僅涉及到對這類金屬牌飾制造工藝的解讀，更關(guān)乎到對整個中國冶鑄史的理解，為此，特撰此文商榷?！ ∫弧⒈狈较碉椉炇Э?12藝解釋不能成立 艾瑪?邦克等人提出“失蠟失織法”，起初是試圖給俄羅斯艾爾米塔什博物館收藏的部分動物形金牌飾的鑄造工藝提出一個合理的解釋，據(jù)說這些金牌飾來自匈奴人，因此，極具研究價值。由于這類牌飾中有的背面有明顯的織物樣凸起的印紋，所以她提出了“失蠟失織”工藝。大致工藝過程如下： 先做好一塊有動物紋樣的模具，然后，翻制蠟模。由于黃金價貴且份
4、量重，所以，蠟模一般做得較輕薄，再加上牌飾有的地方是鏤空的，因此，脫模時非常易損。為了保證蠟模脫模時有足夠的強度，人們便在蠟模表面覆蓋上一層粗紡織品，這層紡織品在蠟模脫離模具時起支撐作用。取出蠟模和紡織品后，將其裹上黏土加以烘烤焙燒，紡織品和蠟一起被燒毀，形成空腔，少量的織物灰燼由鑄型的注入口吹出。最后，再向鑄型注入熔化的金屬液。這樣形成的鑄件背面顯示出織物的印紋，即是支撐蠟模的紡織品的翻版。 仔細推敲艾瑪?邦克的工藝分析過程，我們發(fā)現(xiàn)里面存在一個嚴重的誤解?！ ∩衔臄⑹龅氖炇Э椃üに囘^程實際上即是
5、西方學者所說的古代間接失蠟鑄造，也就是用事先做好的模具翻制陰模，然后再灌制蠟模，而不是直接用蠟料捏制蠟模，這樣能提高生產(chǎn)效率，尤其是對制造量較大的小型物件。這種工藝在亨特的《悠長的失蠟鑄造史》一文中有較具體的描述?！ ∵@種間接失蠟工藝如果說要用織物作襯以提高蠟模的強度的話，它應(yīng)當是用在蠟模的正面。像上述動物樣飾件，動物造型都在正面，背面無內(nèi)容、基本上就是一個平面而已，如圖一和圖二，內(nèi)蒙古準格爾旗西溝畔戰(zhàn)國墓群2號墓出土的金牌飾正背面。事實上確實如此，這類牌飾需要從原模上剝離的正是造型面，如需加襯布應(yīng)該在
6、蠟模的正面，而不是背面。用間接失蠟法制做一個背面無內(nèi)容的平背牌飾蠟模很簡單，過程應(yīng)該是這樣的：備好預制的陰模，向陰模中灌注蠟水至既定高度即可。有的根據(jù)器物形狀的需要，在注蠟水的同時還可通過晃搖來控制厚度，根本無須也不可能在蠟模的背面放置織物?？涩F(xiàn)在看到的，有織物印紋的恰恰相反，都在飾件的背面，這說明這種解釋是完全不能成立的?！ ∑鋵?，蠟模并不難從陰模上剝離，也不容易碎。蠟模的主要缺陷或弱點在于表面會產(chǎn)生不光潔、不平整的狀態(tài)?！ 」糯炶T造大都以蜂蠟為原料，在古埃及的一些器物的表層中已發(fā)現(xiàn)有蜂蠟。蜂蠟在
7、受熱時易軟化成型，但冷卻后，有較好的強度且不易滲透。紐約市博物館的TosephVeachNoble曾報道過從開羅流散至紐約的古代蠟模頭像和王冠，年代約為公元前600年，高7，25英寸，經(jīng)檢測分析為純蜂蠟制成。這兩件蠟模即是從模具上壓蠟層，局部細節(jié)再用手工捏制而成，至今仍然堅固，保存完好。從蠟模背面邊緣的分型面來看，有高低不一、凹凸不平的現(xiàn)象，這正是使用蠟模造型的特點，灌蠟或壓蠟后，根據(jù)需要，可以用手工隨時進行校正。這種造型的隨意性，是其與范鑄工藝的根本區(qū)別所在。由于蜂蠟的特性，這種不平整的蠟模造型面，并
8、不難從原模上剝離，也不易損壞，5年前，我們參觀北京郊區(qū)的工藝品鑄造廠時就親手操作過。 上述艾瑪?邦克描述的動物紋牌飾，就實物特征來看-，背面的布紋正好說明，它應(yīng)該是從陶模上翻制的，是典型的陶范法工藝。做過范鑄工藝模擬實驗研究的人都會有這樣的體驗，越是平面素模，翻范時就越不好脫模，因為吸力大，而帶紋飾的面反而較容易脫模，且越是紋飾飽滿越好脫模。古代銅鏡中，為什么紋飾較簡單的唐代銅鏡上經(jīng)常見到“抹面”的痕跡，而同時期紋飾飽滿的海獸葡萄鏡等卻無
