師法造化,愈奇愈安.doc

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1、師法造化,愈奇愈安　　【摘要】行筆天地間，以筆墨書寫恬靜，以墨氣揮灑飄逸，畫中自有可等，可游，可安，可居的幻境。　　【關(guān)鍵詞】筆墨；天地；靜；樹法　　余曾鐘情于明清山水，常聞清代繪畫始于玄宰，傳于“四王”，吾遂常臨之，喜其畫面之博大，技法之豐富。數(shù)度研習(xí)，雖不得其精要，但依舊沾沾自喜。亦知山水之淵源起于宋元，但不得其理，不知其法，雖對(duì)元畫略有研習(xí)，亦是摹其形而不知其意。乃入學(xué)后，導(dǎo)師潺潺教誨，方知已入下乘，悔之不晚，以宋畫入手，循序漸進(jìn)，方見功力日長(zhǎng)。遂棄明清山水，專攻宋元繪畫，特別是元代文人畫?！　〗穹瑒?chuàng)作，本欲以宋元大家為師，取其精華而成作品，怎知幾番

2、嘗試均不得法，幾欲放棄，卻在友人處偶見一畫冊(cè)，乃龔半畝之作品，友曾數(shù)度推薦，吾亦觀之，卻不以為然，原不喜其墨色濃重，技法簡(jiǎn)約，畫面平淡。今閱之，卻有另一番感悟，但又不知其所以，于是乎百般搜尋與其相關(guān)之書籍畫論，終有所獲。遂成此畫，以表心中敬仰之情，亦是研習(xí)其“筆圓氣厚”，感受其“師法造化”，領(lǐng)悟其“墨氣渾沌”。營(yíng)造一副自我的安靜，一個(gè)可登，可游，可安，可居的幻境?！　〕鮿?chuàng)此畫，吾即欲以“四要”入畫，何為“四要”出自龔賢《畫說》之中的“畫家四要”――筆法，墨氣，丘壑，氣韻?！　∠妊怨P法，再論墨氣，更講丘壑，氣韻不可不說，三者得則氣韻生矣。筆法要古，墨氣要厚，

3、丘壑要穩(wěn)，氣韻要渾。又曰：筆法要健，墨氣要活，丘壑要奇，氣韻要雅。筆中鋒自古，墨氣不可歲月計(jì)，年愈老墨愈厚，巧不可得而拙者得之，功深也。吾默念數(shù)遍記于心間，行筆畫面，以中鋒運(yùn)筆，默記“筆法”之中要點(diǎn)，中鋒乃藏，藏鋒乃古，與書法無異。筆法古乃疏、乃厚、乃圓活，自無刻、結(jié)、板之病。但觀吾作品，前景樹石，雖以中鋒行筆，亦學(xué)書法入畫，但畫面卻不免呆板，線條屢有刻結(jié)，遂自語：知其然不知其所以然，復(fù)細(xì)觀其畫冊(cè)，略有所悟，行筆山巒，頓覺筆法松動(dòng)，氣韻略見風(fēng)致?！　‘嬜鳚u成，卻因尺幅頗大，略顯雜亂，不得冷意，余嘗聞，空景易，實(shí)景難，空景要冷，實(shí)景要松，冷非薄也，冷而薄謂之

4、寡，有千丘萬壑而仍冷者，?o故也。有一石一木而鬧者，筆粗惡也。筆墨簡(jiǎn)貴自冷。而初成此畫，因畫面磅礴而造有千丘萬壑，近景雖實(shí)卻顯薄寡，遠(yuǎn)景雖空而不見冷意。實(shí)非佳作，但亦無粗惡之筆。遂復(fù)加之，尋半畝之筆墨法。筆墨關(guān)人受用，筆潤(rùn)者享福，筆枯者食貧。枯而潤(rùn)清者貴。濕而粗漏者賤。樹潤(rùn)則山石皆潤(rùn)，樹枯則山石皆枯，而此幅山水乃江南之景，山石樹木皆潤(rùn)，遂以潤(rùn)筆提樹，以顯江南特色。濃樹有加七遍墨者，若七遍皆濃則不成樹矣，然濃樹乃積枯成潤(rùn)也。畫石筆法亦與畫樹相同，中有轉(zhuǎn)折處，勿露棱角，石塊上白下黑，白者陽也，黑者陰也。石面多平，上承日月照臨，故白。石旁多紋，或草苔所積，或不見

5、日月為伏陰，故黑。石最忌蠻，亦不宜巧，巧近小方，蠻無所取。石不宜方，方近板。更不宜圓，圓為何物？妙在不圓不方之間。畫樹易，畫石難。樹有體段，石無端倪。石自石而山自山。山頭宜分土、石、或石戴土，或土戴石。所以欲分者，辨深淺也。深山大壑則用石山。淺水沙灘則用土山，此幅山水系江南峻嶺，雖以淺水沙灘為腳，卻以深山大壑為骨，乃土間石之法以顯煙云縹緲之態(tài)?！　∥嵋云浞◤?fù)加，循序漸進(jìn)，畫面漸成勢(shì)，廟宇樓臺(tái)巍峨幽深，樹木草蘚愈見風(fēng)致，山石河流更見磅礴，冷意盎然，靜而深遠(yuǎn)。雖不似其墨氣如霧氣，嵐氣，卻似煙氣，運(yùn)氣飄渺其間。雖冷骨蕭瑟，亦生意盎然?！　〈水嫵?，吾漸得一心得，雖

6、明清山水畫漸入俗套，多習(xí)氣，不易學(xué)之，亦有“四王”以臨古為本，拘泥死板，不成一格。但亦有類龔賢，四僧等自成一體，令人嘆為觀止，尋其法而成己畫，另有一番天地也！