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《從《鎮(zhèn)與城》到《科迪的幻想》——杰克·凱魯亞克的“自發(fā)式散文”創(chuàng)作理論與實(shí)踐.pdf》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、從《鎮(zhèn)與城》到《科迪的幻想》——杰克-凱魯亞克的“自發(fā)式散文”創(chuàng)作理論與實(shí)踐口高金和臨滄師范高等?？茖W(xué)?！菊拷芸恕P魯亞克是美國“垮掉的一代”的代表人物。他在小說中創(chuàng)造了一種全新的自動寫作風(fēng)格——“自發(fā)式散文”，他的小說顛覆了傳統(tǒng)的寫作風(fēng)格。本文旨在介紹凱魯亞克的“自發(fā)式散文”創(chuàng)作理論，并結(jié)合他的三部小說對其“自發(fā)式散文”創(chuàng)作實(shí)踐加以探討，又針對“自發(fā)式散文”創(chuàng)作理論提出幾點(diǎn)批判?！娟P(guān)鍵詞】杰克-凱魯亞克；自發(fā)式散文；理論；實(shí)踐；批判【中圖分類號】I106【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A【文章編號】1009—6167(2014)02—0013—02杰克·凱魯亞克(JackKerouac，
2、1922—1969)，是美國(5)防范程序：不要停下來在遣詞造句上花功夫，“垮掉的一代”的代表人物。他的主要作品有自傳體小說只要隨意對詞語進(jìn)行堆積，最終就能得到自己滿意的東《鎮(zhèn)與城》(1950)、《在路上》(1957)、《科迪的幻想》(1972)西。只有這樣才能產(chǎn)生美妙的節(jié)奏，思想才能與節(jié)奏保等。凱魯亞克在這些小說中創(chuàng)造了一種全新的自動寫作持一致。手法一一“自發(fā)式散文”，他的小說顛覆了傳統(tǒng)的寫作風(fēng)(6)節(jié)奏：根據(jù)節(jié)奏的法則，在節(jié)奏中沒有任何東格。(百度百科，杰克·凱魯亞克)西是暗淡的。我們不再需要那種莎士比亞式的戲劇性強(qiáng)凱魯亞克在小說《鎮(zhèn)與城》中采用了傳統(tǒng)小說的創(chuàng)調(diào)，它現(xiàn)在要
3、么已經(jīng)被我們自己無法改變的方式所取代，作手法。在小說《在路上》中，他成功地使用了“自發(fā)要么就永遠(yuǎn)保持沉默。不要進(jìn)行任何修改，除非出現(xiàn)明式散文”的創(chuàng)作手法。在小說《科迪的幻想》中，這種顯的理性錯(cuò)誤，或者有些東西不是自然流露的而是人為“自發(fā)式散文”寫作風(fēng)格的使用可以說是達(dá)到了極致。堆砌的結(jié)果。(7)興趣的核心：不要根據(jù)事先形成的觀點(diǎn)去描述Ⅱ凱魯亞克的‘‘自發(fā)式散文’創(chuàng)作理論事物，而是根據(jù)自己寫作時(shí)對事物的興趣去寫。通過寫作這種方式可以對語言的浪潮進(jìn)行釋放，從核心到邊緣“自發(fā)式散文”，又稱為“狂野散文”，是指凱魯亞克直到最后枯竭。寫了就不要再去想，除非出于那種詩人3發(fā)現(xiàn)的一種新的自
4、動寫作風(fēng)格。這種寫作風(fēng)格的特點(diǎn)是的理性。寫了就不要再去改，因?yàn)樽詈玫淖髌范际窃诮?jīng)行文不加標(biāo)點(diǎn)、不假思索。(杰克·凱魯亞克，2008)歷了劇痛之后從你的大腦中擠出來的還帶著體溫的自我要想更好地理解凱魯亞克的“白發(fā)式散文”創(chuàng)作理之歌。現(xiàn)在要去用力擊打，這是你唯一的方式，無論好論，就要從他的《自發(fā)式散文》一文入手，因?yàn)檫@也是壞，這是一種最誠實(shí)的(最荒謬的)、自發(fā)的、坦白的方他闡釋自己寫作理論的一份重要文獻(xiàn)。凱魯亞克在《自式，一切都是依據(jù)你本人的興趣，因?yàn)闆]有進(jìn)行過任何發(fā)式散文》一文中列舉了“自發(fā)式散文”的九條基本要刻意的加工。畢竟，加工就是加工。求，它們分別是：(8)作品結(jié)構(gòu)：現(xiàn)代
5、的一些古怪的作品結(jié)構(gòu)(如科(1)設(shè)定：先在頭腦中設(shè)定目標(biāo)。這個(gè)目標(biāo)可以是幻小說等)都是源于那種僵死的語言，那些看似不同的一個(gè)依據(jù)現(xiàn)實(shí)設(shè)定的目標(biāo)，就像畫家對著一道風(fēng)景，或主題似乎給人造成一種嶄新的錯(cuò)覺。要以腦海中靈光乍是一個(gè)茶杯，或是一張衰老的面孔畫素描一樣；也可以現(xiàn)的東西為核心，進(jìn)行輻射，并以之作為起點(diǎn)，把大腦是一個(gè)憑借記憶設(shè)定的目標(biāo)，通過記憶來呈現(xiàn)一個(gè)確定中的東西加以釋放，用和時(shí)間賽跑的方式來寫作，奔向的物品。終點(diǎn)，直到大腦中只剩下涓涓細(xì)流，這樣寫作也就結(jié)束(2)程序：節(jié)奏感是純粹語言的實(shí)質(zhì)。讓描述性的了，黑夜總算來臨了。語言從個(gè)人隱秘的語言世界中無拘無束地流淌，就像爵(9
6、)心態(tài)：倘有可能要在半催眠狀態(tài)“無意識”寫士樂手吹奏一支曲子那樣。作(葉芝的寫作方式)。讓無意識承認(rèn)我們真正的興(3)方法：不要用句號來斷句，就連冒號和逗號也趣，只有這樣才能用這樣現(xiàn)代的語言興奮地寫，迅速地是多余的，用生命力十足的破折號來表示修辭上的停寫，而且邊寫邊打字，直到手抽筋為止，這和性高潮是頓，就像爵士樂手在歌詞之間換氣一樣。就想威廉·卡洛同樣的道理，都是一個(gè)從內(nèi)到外的過程。正如賴克說的斯．威廉斯說的那樣：“停頓是我們語言的實(shí)質(zhì)??能夠那樣：“意識的模糊”是一個(gè)從內(nèi)到外、又逐漸消失的過把我們聽到的東西分開??根據(jù)節(jié)奏把它標(biāo)注下來。”程。(4)范圍：不用去刻意地選擇措辭
7、，只要自然而然由此可見，凱魯亞克提出的這種“自發(fā)式散文”的地聽從腦海中無盡的思潮，在英語的海洋中無拘無束地寫作風(fēng)格是建立在汗水、直覺和本能上的，而非靠訓(xùn)練、邀游，只要考慮修辭上呼吸的節(jié)奏和持論，就像一拳砸技藝和大膽實(shí)踐。在桌子上那樣，“砰”的一聲(破折號)。只要你愿意，要砸多響就砸多響。盡可能寫出你深刻的東西，盡你的一目凱魯亞克的‘自發(fā)式散文’’創(chuàng)作實(shí)踐切努力。只有先讓你自己滿意，然后才能在讀者心靈中引起共鳴，讀者才能深刻體會其意義。關(guān)于《鎮(zhèn)與城》、《在路上》、《科迪的幻想》這三部小作者簡介：高金和，講
