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1、◎專題探討◎伊維爾繪畫技法在當代油畫中的拓展陳德剛(佳木斯大學美術學院，黑龍江佳木斯154007)摘要：油畫是西方的一個重要畫種，至今已有幾百年一種真實的存在。伊維爾作品中的對象和場景被描繪得非的歷史．產生了眾多的風格流派和藝術大師。油畫傳入我國常精致，他創(chuàng)造出原始照片中沒有的一個新的現(xiàn)實的幻鏡。時間較短，就材料技法而言，由于種種原因，我們中國畫家所這并不是說他是超現(xiàn)實主義，因為這種幻鏡是一個令人信服了解的主要是印象派之后及前蘇聯(lián)油畫的直接畫法，而對印的描寫現(xiàn)實。真切地感受到客觀的物象，一種真實的觸摸
2、象派之前幾百牟問所廣泛運用的傳統(tǒng)油畫材料技法(坦培拉感，一場視覺的挑戰(zhàn)。與樹脂油顏料混合技法、樹脂油顏料繪畫技法等)卻知之甚2伊維爾繪畫技法在郭潤文繪畫中的運用少，以致影響了我們對眾多繪畫藝術大師藝術語言精妙之處研究郭潤文的藝術路線，從整體來看，他的藝術道路是的體味，以及材料技法上某些奧妙的理解。2O世紀80、9O年曲折的，他的寫實繪畫在當今繪畫紛繁復雜、百態(tài)囿出的藝代，法國巴黎美術學院材料技法工作室教授賓卡斯和畫家伊術環(huán)境中，表現(xiàn)出非凡的藝術魅力。郭潤文的繪畫展現(xiàn)出來維爾分別來我國中央美術學院、天津
3、美術學院、魯迅美術學的神秘幻化的藝術特征是郭潤文的獨特藝術特色。隱喻、象院，系統(tǒng)傳授傳統(tǒng)油畫材料技法，給部分中國畫家補上了重征以及錯位的時間，畫面氣息的懷舊感覺形成了郭潤文畫面要一課．對我國油畫材料技法研究應用方面產生了巨大影的全部內涵。響。研究傳統(tǒng)油畫材料技法的專家學者很多，伊維爾是法國從繪畫技法中來剖析郭潤文的繪畫作品及繪畫過程。著名的幻境畫家，對凡·艾克為代表的油畫透明罩染技法做傳統(tǒng)繪畫罩染技法在他的作品中體現(xiàn)得非常充分。郭潤文過深入細致的研究，其成果令人信服。國內許多畫家學者也早期專注于俄羅斯
4、的繪畫風格，后來到中央美院學習轉入對進行了相關研究，如畫家冷軍、郭潤文、潘世勛、張元等。西方傳統(tǒng)繪畫的研究，非常癡迷地專研傳統(tǒng)繪畫，其中伊維關鍵詞：伊維爾繪畫；郭潤文繪畫；透明罩染技法爾的教學技法影響了他。伊維爾油畫技法影響了好多中國藝術家，對中國油畫藝術的發(fā)展起到很大的促進作用。郭潤1伊維爾繪畫特點文的繪畫技法在這個階段得到了升華，透明罩染技法的運用超寫實主義，是二十世紀非常重要的繪畫流派，在西方就是在這個時期形成的，他結合了自己的繪畫特征，形成了有很多畫家及其藝術流派在做深刻的研究，從繪畫技法到繪
5、一個完整的繪畫體系。同時這個時期郭潤文對西方藝術形畫特征到藝術流派意識的形成，及其對社會藝術思潮的導式與技法過程有了更加深刻地認識。向，都具有深刻的影響作用。超寫實主義是照片寫實主義的在郭潤文的繪畫作品中，要經過多次的反復，甚至達到延續(xù)，在畫面中對描繪對象的處理精益求精，與照片本身比十幾次。前幾層主要是消融畫面的筆觸，使畫面表現(xiàn)出來的較起來有過之而無不及。伊維爾是當代超寫實主義畫家中是單純的色彩冷暖關系和最基本的造型關系，這也是為后面的領軍代表，他的幻境畫作品不能僅用逼真形象來描述。當?shù)墓ぷ髯龊娩亯|。
6、在隨后的制作過程中，他很注重畫面的細你走到畫作跟前細細觀看時仍然能夠感覺到是對象的真實節(jié)，十分講究畫面的薄厚關系，這其中包括對畫面的設計，筆存在，感覺到空氣的距離，空間的超現(xiàn)實感受，從而忘記了是觸和肌理的留與舍都進行了充分藝術觀念的思考。這樣在在看一張作品，忘記了畫布的存在，忘記了繪畫的存在，而感其后的罩染過程中，逐漸顯現(xiàn)出繪畫的獨特特征。他在繪畫覺到時一種赤裸的真實。“神思人境”錯把再現(xiàn)的真實當成罩染過程中是罩染與皴擦相結合進行的，畫面的亮部更加分客觀的真實。伊維爾油畫技法的難度就在于平坦的畫面具明
7、，暗部的肌理留下來顯得十分豐富，造成虛實相互轉變，增有深度，使得人們錯把一個再現(xiàn)了的物體當成真實的東西。添了畫面的神秘感。伊維爾油畫就是在平面上再現(xiàn)三度空間，因此它是一種翻在他的繪畫里面，非常重要的特征是他對材料技法清晰譯，當人們說它是真實的時候恰恰相反它是對真實的反映。的運用思路，郭潤文有十分明晰的制作方法，它的畫面從整伊維爾在繼承古典傳統(tǒng)油畫技法的基礎上對傳統(tǒng)油畫體吸油到局部開始吸油，待畫面繪制結束后像上了一層光油技法有進一步的創(chuàng)新，他不在以傳統(tǒng)的照片寫實為主要表現(xiàn)一樣，實際上沒有染上光油，而是多
8、次罩染得到的效果，形成的依據，力求在其中做新的探索與拓展。他使用照片作為參統(tǒng)一豐富的色彩關系與形體關系。郭潤文繪畫特征非常鮮考，創(chuàng)造出一個不同于照片或不簡單與照片統(tǒng)一的畫面，而明，在當代繪畫領域內其作品獨具特色，我們期待更多更好是依托照片內容而進行藝術加工創(chuàng)造，形成一個幻化有空氣的藝術佳作。流動的新的視覺空間，不再是僅儀的描繪照片的客觀物體，本文通過介紹伊維爾的繪畫技法特點及其在歷史演變不再是簡單地把照片的形象表現(xiàn)出來，不再是簡單地對客觀過程中的各種表現(xiàn)
