抗戰(zhàn)時期淪陷區(qū)話劇初探.pdf

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1、抗戰(zhàn)時期淪陷區(qū)話劇初探朱偉華,:,對抗戰(zhàn)時期淪陷區(qū)話劇運動的考察筆者基于三個視點一是全民抗戰(zhàn)的總背景下淪,陷區(qū)異族統(tǒng)治的政治環(huán)境給社會生活和文化思潮帶來的特殊性二是話劇藝術自身的特點以、及它發(fā)展到三十年代所繼承的傳統(tǒng)和面臨的新問題,三是各淪陷區(qū)由于淪陷時間地理特、,。征文化類型的不同和日偽當局文化專制上的同中之異帶來的區(qū)別和差異整個淪陷區(qū)話,、、,劇運動的考察可以1931193719連1年為界分為三個時期空間上則分別為上述時間淪陷、、。的東北華北華東三個地區(qū),“”,淪陷區(qū)在異族統(tǒng)治的高壓下主流文化內(nèi)遷形成意識形態(tài)真空和文化斷裂帶這使話劇運動的重新發(fā)展顯得勢單力薄。但淪陷區(qū)所跨的三十年代中期,我

2、國話劇已推進到職業(yè),,,化演出的新階段戲劇所具有的娛樂性對陷身戰(zhàn)亂的人們是一種精神避難因而普遍受到”,,。;“歡迎統(tǒng)治者也想利用話劇宣傳國策點綴升平這又給話劇的發(fā)展提供一種契機柯靈《》:“,,上海淪陷期間戲劇文學管窺指出當時戲劇活動的規(guī)模就上海一地而言比過去和現(xiàn)”。,““”944在任何時候都更頻繁和龐大①北京在被稱為話劇年的1年全年演出的話劇團體12,,。”、、個演出劇目23個共在劇場演出25。場以上②淪陷最早控制最嚴文化發(fā)展較全國滯,,、。后的東北地區(qū)到四十年代竟有20多個職業(yè)業(yè)余話劇團在各地創(chuàng)作演出此期話劇的繁,;榮更多體現(xiàn)在舞臺演出而非劇本創(chuàng)作上但演出的繁榮必將帶動創(chuàng)作加之曹禺的創(chuàng)作又已

3、“”,提供了經(jīng)得起演的優(yōu)秀劇作典范故淪陷區(qū)話劇運動總體上表現(xiàn)為依托曹禺劇作建立表演體系,跨越斷裂、接續(xù)歷史,并進一步推進話劇發(fā)展的過程?！??！啊?93231945九一八后東北成為中國第一個淪陷區(qū)從年月偽滿洲國成立到年抗,、,。哉勝利東北是淪陷時間最長控制最嚴密也是反抗意識最強的地區(qū)1931年東北淪陷區(qū),“”,文學最初的實踐是中國共產(chǎn)黨領導下的反帝抗聯(lián)文學其中對話劇運動影響最大的是。。塞克(陳凝秋)和金劍嘯他們都是派到東北進行革命活動的共產(chǎn)黨員作家塞克創(chuàng)作了反、,《》《》《》映東北人民斗爭生活的鐵隊流民三千萬和哈爾濱之夜成為東北話劇運動的先。、、、”,鋒金劍嘯1933年7月和羅烽發(fā)起組織有蕭軍

4、蕭紅白朗白濤等人參加的少星星劇團,、、、《》《》《》是東北黨領導下第一個半公開抗日劇團并發(fā)表窮教員藝術家與洋車夫黃昏、、、。《》《》《》《》1935母與子幽靈誰是騙子咖啡館等許多傾向鮮明的新劇金劍嘯年冬在齊”,,、、“《》《》《》齊哈爾組成白光劇團團結一批進步青年編導演出錢喜門冬大雷雨和自創(chuàng)、,。,的《母與子》《》黃昏等劇受到歡迎他們的活動引起敵偽的恐慌塞克在淪陷后不久離,,。開東北金劍嘯1936年8月15日被日偽殺害年僅27歲他們都把戲劇活動和創(chuàng)作結合起來,可稱東北淪陷期革命戲劇的奠基人。,,,、,1934年以后隨著新劇運動的廣泛開展東北出現(xiàn)了京(盛京今長春)奉(奉天今抗戰(zhàn)時期淪陷區(qū)話劇初探

5、、,。、、)《》《》《沈陽哈(哈爾濱)三大職業(yè)劇團演出了不少中外名劇如曹禺的雷雨日出原》《》(果戈里《》)《》《》)《野及改編劇巡閱史欽差大臣欲魔(托爾斯泰黑暗的勢力生財有。、,,》(《》)道莫里哀鏗吝人等各地的職業(yè)業(yè)余劇團也紛紛成立演出活動頻繁許多新劇愛?！啊焙谜呓璐说玫搅撕戏ㄉ矸萑諅纬闪⒌膭F和放送局也往往成了淪陷區(qū)人民反利用的陣。,地淪陷中后期由于大量作家入關和日偽的控制東北劇壇主要靠一批進步的文學青年支.,。.(19195《》《》《撐其中影響較大的是李喬和安犀李喬12一)創(chuàng)作過獨幕劇夜歌夜航夜。》《》《》《》《》《》《》巷夜深沉生命線紫丁香血刃圖和多幕劇塞上烽火長白山等20多個劇本安.

6、...91639《》《》《》《》《》犀(119一19725)創(chuàng)作過獨幕劇三代歸去來兮清明節(jié)淑女姜家老店。,,、《》他們堅持創(chuàng)作和演出相結合和早期的塞克獵人之家等十來個劇本自編自導自演,金劍嘯一脈相承促進了三十年代末四十年代初東北大多數(shù)劇團從搬演外來劇目到演出自創(chuàng)。,“”劇目的轉折這些當時僅20多歲的青年是直接從五四新文學根基上成長起來的一代其創(chuàng)作多為獨幕劇,作品基本傾向是反帝反封建。在當時歷史條件下表現(xiàn)為抗日愛國主題,這、、。個主題又以描寫真實暴露黑暗隱喻光明的基本特征休現(xiàn)出來他們的創(chuàng)作有兩個鮮明的:,。、、、、、特點一是描寫民眾二是地方特征突出劇中環(huán)境多為森林原野荒村野店陋巷,,,,孤船黑夜

7、帶來的陰冷暗淡營造出陰怖怪誕的氛圍既作為具體時空背景又作為整體象,。,,征意向彌漫在大多數(shù)劇中劇中常出現(xiàn)兩類人物一是窮苦農(nóng)民和下層勞動者將他們匯,。、、、、、總即是一幅社會底層苦難者的群象另一類是土匪小偷煙鬼酒鬼賭徒騙子等鬼域形。、,象在針貶淪為殖民地后部份人的墮落變態(tài)諷刺專制暴政下人生世相的黑暗腐敗的同時暗。“”示日偽鼓吹王道樂土的罪惡實質(zhì)在劇情安排上常出現(xiàn)至親好友之間的誤殺傷害或暗摘,,,,。