經(jīng)典地域性建筑分析.ppt

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1、經(jīng)典地域性建筑分析StudyonArchitecturalexpression學(xué)生：學(xué)號(hào)：指導(dǎo)老師：·建筑概況經(jīng)典地域性建筑分析?國家羅馬藝術(shù)博物館【建筑師】何塞·拉法埃爾·莫內(nèi)歐（西班牙建筑師）1996年普利茨克建筑獎(jiǎng)獲得者【羅馬藝術(shù)博物館】梅里達(dá)素有“小羅馬”之稱。莫尼歐深入研究了悠久歷史的古羅馬建筑，在這座現(xiàn)代博物館的設(shè)計(jì)中充分體現(xiàn)了對(duì)古羅馬建筑傳統(tǒng)的繼承。·地域性經(jīng)典地域性建筑分析?總平面圖（與其余兩個(gè)古羅馬遺跡之間的對(duì)話）?與周圍環(huán)境的關(guān)系博物館力求與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)。展廳的屋頂被劃分為一系列坡屋面，使用地方材料做法，與左鄰右舍的天窗照

2、明結(jié)合起來?！さ赜蛐缘赜蛐悦窬咏ㄖ治?國家羅馬藝術(shù)博物館?空間形式莫尼奧在設(shè)計(jì)中吸取了古羅馬大型公共建筑的優(yōu)點(diǎn)，以中央大廳為核心，左右輔以不同內(nèi)容的展廳群，大廳與展廳共同置于巨大的拱券之下。這種空間模式既沿襲了古羅馬巴西利卡、市場(chǎng)建筑以及公共浴場(chǎng)的傳統(tǒng)，又很好地適應(yīng)了現(xiàn)代博物館的要求：既分區(qū)明確，展覽流線便捷，空間有分有合，秩序井然。·地域性地域性民居建筑分析?國家羅馬藝術(shù)博物館?空間形式尺度問題：建筑師沒有在絕對(duì)尺度上盲目追求古羅馬建筑的浩大，而是通過空間對(duì)比的手法，即通過壓低入口空間和過渡空間來反襯中央大廳的空間尺度，取得了絕佳的視覺效

3、果?！さ赜蛐缘赜蛐悦窬咏ㄖ治?國家羅馬藝術(shù)博物館新舊建筑利用不同方向的網(wǎng)格交織在一起地域性民居建筑分析?國家羅馬藝術(shù)博物館?保留古遺跡結(jié)構(gòu)，與新的建筑進(jìn)行了融合·結(jié)構(gòu)地域性·結(jié)構(gòu)地域性地域性民居建筑分析?國家羅馬藝術(shù)博物館?莫尼歐沒有陷入對(duì)古羅馬建筑的嚴(yán)格模仿而是采用其結(jié)構(gòu)體系——巨大的混凝土拱券和承重墻。地域性民居建筑分析?國家羅馬藝術(shù)博物館莫尼歐把材料和工藝看得同建筑師的構(gòu)思和理念同等重要。在博物館設(shè)計(jì)中選用“磚包混凝土”的做法顯然是經(jīng)過深思熟慮的。古羅馬建筑的主要材料有石灰華、凝灰?guī)r、大理石、磚包混凝土等。在大量古羅馬建筑的廢墟中我們

4、都可以感受到剝落了大理石飾面后的磚包混凝土建筑“骨架”的巨大震撼力。選擇磚包混凝土這一真正反映羅馬建筑自身創(chuàng)造性和表現(xiàn)力的材料使莫尼歐的博物館最終獲得了樸素的氣質(zhì)和驚人的震撼力。同時(shí)，作為展示大量雕刻、貨幣、珠寶飾品、陶器、玻璃以及鑲嵌圖案的收藏品的博物館來說，大面積的磚墻提供了樸實(shí)無華的背景，這也是符臺(tái)展品陳列需要的?！げ牧系赜蛐缘赜蛐悦窬咏ㄖ治?國家羅馬藝術(shù)博物館?羅馬磚和混凝土的使用磚和混凝土都是現(xiàn)代博物館建筑中的常用材料，遮陽，莫尼歐就用一種在古羅馬和當(dāng)代都是最普通的建筑材料塑造了一種同時(shí)具備古羅馬建筑的宏偉和現(xiàn)代建筑的簡約的建筑形

5、象。羅馬混凝土既不是水泥，也不是現(xiàn)代意義上的混凝土。·材料地域性·材料地域性地域性民居建筑分析?國家羅馬藝術(shù)博物館地域性民居建筑分析?國家羅馬藝術(shù)博物館博物館的門窗設(shè)計(jì)吸取了梅里達(dá)民居的地方做法，取得了樸實(shí)親切的效果?！さ赜蛐浴そㄖ艣r經(jīng)典地域性建筑分析?瑪利亞別墅(VillaMairea)【建筑師】阿爾瓦·阿爾托【設(shè)計(jì)理念】阿爾瓦·阿爾托是地域化建筑理論的倡導(dǎo)者，并運(yùn)用他對(duì)建筑設(shè)計(jì)的獨(dú)到見解和地域化的靈活設(shè)計(jì)手法，身體力行的通過實(shí)踐證明了他的地域化理論的價(jià)值并作出卓越的貢獻(xiàn)。他他始終堅(jiān)持念——“共生”，既建筑環(huán)境與居住者之間和諧持續(xù)的關(guān)系，

6、功能技術(shù)與自然環(huán)境和諧融合的關(guān)系。他認(rèn)為建筑師的職責(zé)就是要為人們謀取最大舒適的環(huán)境，無論哪種建筑、哪種風(fēng)格、哪種標(biāo)準(zhǔn)都必須為人的舒適生活服務(wù)和貢獻(xiàn)，以人們的精神要求作為考慮前提?，斃麃唲e墅是設(shè)計(jì)于1937—1939年，是阿爾托盼重要?jiǎng)e墅作品之一。地域性民居建筑分析?瑪利亞別墅(VillaMairea)?建筑與環(huán)境的融合這與第一點(diǎn)生態(tài)手法不謀而合，阿爾托的作品都是努力融于環(huán)境之中．而不是追求屬于自我的標(biāo)志性。他所使用的材料源于白然而又歸于自然，使得建筑仿佛從當(dāng)?shù)丨h(huán)境中自由生長出來的一般。順應(yīng)地形的平面排布、自由曲線的使用、不完全圍臺(tái)的庭院、頗具

7、本土風(fēng)貌的景觀設(shè)計(jì)，這些手法使得建筑與自然完美地融合在一起，同時(shí)也使建筑中的人充分享受到自然的美好?！そㄖ艣r·建筑概況經(jīng)典地域性建筑分析?瑪利亞別墅(VillaMairea)在瑪利亞別墅（VillaMairea，1937）中，阿爾托利用自然地形將其置于一座長滿雪松的小山頂上，建筑并沒有單調(diào)的、不考慮自然環(huán)境關(guān)系的“一字型”排開，而是呈“L”形布局，既利于北歐房子的保暖，又有北方人所需的安定感。實(shí)際上這又是大環(huán)境中的一部分小環(huán)境，與遠(yuǎn)處茂密的樹林、河岸形成環(huán)境的層次遞進(jìn)的一種節(jié)奏感，建筑與環(huán)境之間達(dá)到一種整合、共生的和諧狀態(tài)。地域性民居建筑分

8、析?瑪利亞別墅(VillaMairea)?總平面圖·建筑概況整個(gè)建筑由住宅、桑拿房及連接它們的半開敞的走廊組成，腎形的游泳池和建筑布局相對(duì)的“L”形草堤，圍合成半開