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1、蘇軾傳世名句學(xué)案【詞篇】L明月幾時(shí)有？X何人遺公石屏風(fēng).S.人有悲歡離合.2回首想來蕭瑟處，,撿盡寒枝不肯棲，IL笑漸不聞聲漸悄，IX小舟從此逝.江海寄余生■.大江東去，■?欲寄相思千點(diǎn)淚，流不到，楚江東0休言萬事轉(zhuǎn)頭空，2L高情己逐曉云空，2.春色三分，4.但愿人長久，?一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)&竹杖芒鞋輕勝馬，■?枝上柳棉吹又少，12.長恨此身非我有.何時(shí)忘卻營營二14.十年生死兩茫茫，h天涯流落思無窮！既相逢，卻匆匆I??有情風(fēng)萬里卷潮來，2?.相逢一醉是前緣【詩篇】L欲把西湖比西子，A，花有清香月有陰。?生前富貴草頭露，身后風(fēng)流
2、陌上花2，江神見怪警我頑,江頭千樹春欲暗，IL竹外桃花三兩枝，，?云散月明誰點(diǎn)綴，天容海色本澄清■.廬山煙雨浙江潮，2.不識(shí)廬山真面目，4.陌上花開蝴蝶飛，江山猶是昔人非?，花應(yīng)羞上老人頭&人似秋鴻來有信，■.與君世世為兄弟，又結(jié)來生未了因12.，茲游奇絕冠平生！14.杳杳天低鶻沒處，補(bǔ)充材料:?蘇軾寫作風(fēng)格蘇軾詞風(fēng)可分三類1、豪放風(fēng)格.這是蘇軾故意追求的理想風(fēng)格?他以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中?寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝2、曠達(dá)風(fēng)格.是最能代表蘇軾思想和性格特點(diǎn)的詞風(fēng).9、婉約風(fēng)格.蘇軾婉約詞的數(shù)量在其詞的總數(shù)
3、中占有絕對(duì)多的比例、這些詞感情純正深婉■格調(diào)健康高遠(yuǎn)■也是對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的一種繼承和發(fā)展.?烏臺(tái)詩案前后蘇軾詩詞風(fēng)格的變化s年q月，蘇軾在湖州任上，因?yàn)跖_(tái)詩案獲罪入獄，次年元月，被流放至黃州。詩案之前，自制
4、年任杭州通判以來，蘇軾歷任密州知州、徐州太守和湖州太守，政績卓著。其詩詞作品在整體風(fēng)格上是大漠長天揮灑自如，內(nèi)容上則多指向仕宦人生以抒政治豪情。而詩案之后，雖然有一段時(shí)間官至翰林學(xué)士，但其作品中卻少有致君堯舜的豪放超逸，相反卻越來越轉(zhuǎn)向大自然、轉(zhuǎn)向人生體悟。至于晚年謫居惠州餡州，其淡泊曠達(dá)的心境就更加顯露出來，一承黃州時(shí)期作品的風(fēng)格
5、，收斂平生心，我運(yùn)物自閑，以達(dá)豁然恬淡之境。以烏臺(tái)詩案為界，蘇軾的詩詞作品在創(chuàng)作上有繼承也有明顯的差異。在貫穿始終的“歸去”情結(jié)背后，我們看到詩人的筆觸由少年般的無端哨嘆，漸漸轉(zhuǎn)向中年的無奈和老年的曠達(dá)一一漸老漸熟，乃造平淡。首先，在題材上，前期的作品主要反映了蘇軾的“具體的政治憂患”，而后其作品則將側(cè)重點(diǎn)放在了“寬廣的人生憂患”，嫉惡如仇，遇有邪惡，則“如蠅在臺(tái)，吐之乃巳”。其行云流水之作引發(fā)了烏臺(tái)詩案。黃州貶謫生活，使他“諷刺的苛酷，筆鋒的尖銳，以及緊張與憤怒，全已消失，代之而出現(xiàn)的，則是一種光輝溫暖、親切寬和的識(shí)諧.醇甜而成熟，
6、透徹而深入?！逼浯?，在文化上，前期尚儒而后期尚道尚佛。前期，他有儒家所提倡的社會(huì)責(zé)任，他深切關(guān)注百姓疾苦；后期，尤其是兩次遭貶之后，他則更加崇尚道家文化并回歸到佛教中來，企圖在宗教上得到解脫。他深受佛家的“平常心是道”的啟發(fā)，在黃州惠州脩州等地過上了真正的農(nóng)人的生活,并樂在其中。第三，在風(fēng)格上，前期的作品大氣磅礴、豪放奔騰如洪水破堤一瀉千里；而后期的作品則空靈雋永、樸質(zhì)清淡如深柳白梨花香遠(yuǎn)溢清。就詞作而言，縱觀蘇拭的三百余首詞作，真正屬于豪放風(fēng)格的作品卻為數(shù)不多，據(jù)朱靖華先生的統(tǒng)計(jì)類似的作品占蘇拭全部詞作的十分之一左右，大多集中在密州
7、徐州，是那個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的主流。這些作品雖然在數(shù)量上并不占優(yōu)勢(shì)，卻著實(shí)反映了那段時(shí)期蘇軾積極仕進(jìn)的心態(tài)。而后期的一些作品就既有地方人情的風(fēng)貌，也有娛賓遣興，秀麗嫵媚的姿采。諸如詠物言情、記游寫景、懷古感舊、酬贈(zèng)留別，田園風(fēng)光、談禪說理，幾乎無所不包，絢爛多姿。而這一部分占了蘇軾全詞的十之八九左右，其間大有莊子化蝶、無我皆忘之味。至此，他把所有的對(duì)現(xiàn)實(shí)的對(duì)政治的不滿、歇斯底里的狂吼、針尖麥芒的批判全部馬區(qū)逐了。其題材漸廣，其風(fēng)格漸趨平淡致遠(yuǎn)。?走進(jìn)蘇東坡欲仿佛其一語，畢世不可得——前后《赤壁賦》1、前《赤壁賦》t寫作時(shí)間年秋（見必修一〉2、
8、后《赤壁賦》8寫作時(shí)間年冬后赤壁賦（宋）蘇軾是歲十月之望，步自雪堂，將歸于臨皋。二客從予過黃泥之坂。霜露既降，木葉盡脫。人影在地，仰見明月，顧而樂之，行歌相答。已而嘆曰：“有客無酒，有酒無肴，月白風(fēng)清，如此良夜何？”客曰：“今者薄暮，舉網(wǎng)得魚，巨口細(xì)鱗，狀如松江之魴。顧安得酒乎？”歸而謀諸婦。婦曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不時(shí)之需?！庇谑菙y酒與魚，復(fù)游于赤壁之下。江流有聲，斷岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之幾何，而江山不可復(fù)識(shí)矣！予乃攝衣而上，履峻巖，披蒙茸，踞虎豹，登虬龍，攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮。蓋二客不能從焉。劃然長嘯
9、，草木震動(dòng)，山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水涌。予亦悄然而悲，肅然而恐，凜乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，聽其所止而休焉。時(shí)夜將半，四顧寂寥。適有孤鶴，橫江東來。翅如車輪，玄裳編衣，戛然長鳴，掠予舟而西也。須臾客去，予亦就睡。夢(mèng)一道士
