淺談香港tvb劇和內(nèi)地電視劇交流和發(fā)展

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1、淺談香港TVB劇和內(nèi)地電視劇交流和發(fā)展　　【摘要】改革開放后，內(nèi)地與港臺(tái)地區(qū)開始了經(jīng)濟(jì)、文化等多方面的交流，表現(xiàn)在電視上，尤其值得一提的便是內(nèi)地劇與香港TVB劇相互的借鑒和交流。本文旨在分析上世紀(jì)80年代、90年代以及21世紀(jì)以來，TVB劇與內(nèi)地劇的發(fā)展變化，并試圖總結(jié)雙方在電視劇創(chuàng)作上的特色與不足，從而促進(jìn)兩地的電視劇事業(yè)的發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】TVB電視劇內(nèi)地電視劇電視文化一、香港TVB劇與內(nèi)地電視劇三十余年的發(fā)展1、20世紀(jì)80年代8二十世紀(jì)八、九十年代出生的人，對(duì)趙雅芝、周潤(rùn)發(fā)有一種特殊的感情，這是由TVB在1980年制作的《上海灘》風(fēng)靡內(nèi)地、引來萬人空巷的收視狂潮所導(dǎo)致

2、的，“芝姐”塑造的清純靚麗的馮程程和“發(fā)哥”演繹的重情重義的許文強(qiáng)成為大家心中的最佳銀屏情侶，雖然幾十年過去了，但只要“浪奔、浪流、萬里滔滔江水永不休……”的旋律一響起，那些關(guān)于馮程程與許文強(qiáng)的畫面便會(huì)撲面而來，絲毫沒有因時(shí)間而褪色。同樣，在內(nèi)地觀眾心中占據(jù)著舉足輕重地位的還有83版《射雕英雄傳》，黃日華、翁美玲、苗僑偉等在簡(jiǎn)陋的拍攝環(huán)境下對(duì)郭靖、黃蓉、楊康等角色進(jìn)行的精彩演繹讓觀眾覺得他們簡(jiǎn)直就是小說人物的原版再現(xiàn)，更成為以后各種翻拍版本所無法替代的時(shí)代記憶。在兩個(gè)劇集如此火爆的情勢(shì)下，TVB延續(xù)了民國(guó)題材、小說改編故事系列電視劇的創(chuàng)作道路，像之后的《神雕俠侶》、《天龍八

3、部》、《鹿鼎記》等一系列金庸武俠電視劇都取得不錯(cuò)的收視成績(jī)，而內(nèi)地也是在這時(shí)候開始對(duì)TVB電視劇進(jìn)行分析。然而，由于兩地的社會(huì)制度不一樣，我國(guó)內(nèi)地在上世紀(jì)80年代還尚處于改革開放的起步階段，社會(huì)各個(gè)層面的發(fā)展程度高低不同，珠三角地區(qū)與沿海經(jīng)濟(jì)的發(fā)展雖然帶動(dòng)了內(nèi)地經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，“第三產(chǎn)業(yè)”卻才開始上路。在1986年6月，為了規(guī)范電視劇的制作播出流程，當(dāng)時(shí)的廣播電影電視主管部門才開始在全國(guó)實(shí)行電視劇制作許可證制度，在一定程度上為社會(huì)力量參與電視節(jié)目制作提供灰色空間，這種明確可以制播分離的電視管理體制促進(jìn)了民營(yíng)電視節(jié)目制作公司的產(chǎn)生，改變了以往電視臺(tái)之間只是進(jìn)行簡(jiǎn)單的電視節(jié)目交換的

4、情況，使得內(nèi)地電視劇可以積蓄力量、加快多元化發(fā)展進(jìn)程。2、20世紀(jì)90年代8香港作為特別行政區(qū)，在對(duì)待電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展較內(nèi)地更為寬松。20世紀(jì)90年代TVB的劇集類型隨著社會(huì)的發(fā)展更加多元化，不僅延續(xù)武俠小說系列如翻拍《神雕俠侶》和《天龍八部》，也開始發(fā)展法制劇、職業(yè)劇和家庭商戰(zhàn)劇，這其中主要以《刑事偵緝檔案》系列、《妙手仁心》系列、“天地三部曲”為代表，這個(gè)時(shí)期的TVB電視劇開始逐漸從單純的虛擬小說改編向傳播香港文化、展示香港特色轉(zhuǎn)變：陶大宇、梁榮忠、郭可盈對(duì)刑事案件的抽絲剝繭和對(duì)犯罪分子的追擊，不僅展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)扣人心弦的抓捕故事，更傳播了香港法制社會(huì)的正義力量；吳啟華、蔡

5、少芬、林保怡刻畫了一個(gè)個(gè)有血有肉的醫(yī)護(hù)人員形象，傳播了港醫(yī)的醫(yī)護(hù)道德，拉近普通公民與醫(yī)護(hù)人員之間的距離；鄭少秋、羅嘉良、張智霖演繹的豪門家族斗爭(zhēng)則在給觀眾帶來耐人尋味的劇情的同時(shí)，也傳播了香港商業(yè)社會(huì)的殘酷爭(zhēng)斗與愛恨糾葛。8反觀內(nèi)陸地區(qū)，90年代初，正值改革先鋒與維護(hù)政權(quán)獨(dú)立的多方矛盾時(shí)期，在這種社會(huì)背景下，電視劇以主流題材如革命歷史劇為主，如抗日劇《百團(tuán)大戰(zhàn)》、革命英雄劇《葉劍英》等，主要以宣揚(yáng)愛國(guó)主義、樹立愛國(guó)典型、激發(fā)愛國(guó)情感為目的，而從優(yōu)秀古典小說改編成的電視劇《三國(guó)演義》、《水滸》等，傳播目的主要是弘揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)文化，引起崇尚中華文化的共鳴，同時(shí)，也因?yàn)楦母镩_放，電

6、視劇創(chuàng)作人觸碰的題材范圍擴(kuò)大，思維日益開闊，這便使得反映文革時(shí)代社會(huì)動(dòng)蕩時(shí)期兩對(duì)年輕人的生活的情景劇《渴望》誕生，并造成很大的社會(huì)轟動(dòng)效應(yīng)。之后的《北京人在紐約》，因涉及“出國(guó)”、“創(chuàng)業(yè)”等當(dāng)時(shí)的流行思潮，也成為一代人的記憶。這些具有里程碑意義的電視劇，與TVB劇闡述故事的方式不同之處在于，開始向描述普通人物的生活情景劇、都市情感劇發(fā)展，借鑒方向也開始不局限于港劇，還開始了與臺(tái)灣合作制片、創(chuàng)下中國(guó)乃至亞洲收視傳奇的《還珠格格》，開創(chuàng)了我國(guó)內(nèi)陸流行文化偶像巨星時(shí)代，內(nèi)陸劇終于開始逐漸有了自己的特色。3、21世紀(jì)以來在互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等移動(dòng)媒體高速發(fā)展的新時(shí)代，TVB在網(wǎng)絡(luò)上受到關(guān)

7、注的劇集品種開始增多，這其中最具代表性的非《金枝欲孽》莫屬。作為TVB第一部真正的“女人大戲”，《金枝欲孽》在2004年播出時(shí)并不是立即就受到觀眾的青睞，而是通過碟片發(fā)行、網(wǎng)絡(luò)流傳受到追捧之后才由湖南衛(wèi)視在2006年引進(jìn)播出，首播便超過《大長(zhǎng)今》創(chuàng)下的0.75收視記錄達(dá)到1.7，之后收視率直驅(qū)而上，作為宮斗劇始祖，《金枝欲孽》對(duì)后來內(nèi)陸地區(qū)出現(xiàn)《美人心計(jì)》、《宮鎖心玉》、《步步驚心》、《甄嬛傳》等一系列以后宮女性生存斗爭(zhēng)為題材并都奪得高收視的宮斗劇有重要的啟迪作用。8說到21世紀(jì)TVB在電視劇制作上的重大改變，就不