基于傳播學(xué)視角當(dāng)代建筑展覽探究

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1、基于傳播學(xué)視角當(dāng)代建筑展覽探究　　摘要：當(dāng)代建筑學(xué)理論的發(fā)展與傳播在某種意義上與建筑展覽有著密切關(guān)聯(lián)。本文從傳播學(xué)視角出發(fā)，簡(jiǎn)要回溯了當(dāng)代建筑展覽的發(fā)展歷程，通過(guò)對(duì)建筑史中具有代表性的建筑展覽案例的深入分析，研究了建筑展覽獨(dú)特的多元媒介屬性和再現(xiàn)方式。關(guān)鍵詞：造型藝術(shù)；展示設(shè)計(jì)；建筑藝術(shù)；建筑展覽；再現(xiàn)；媒介；藝術(shù)傳播中圖分類號(hào)：J59文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A一、建筑展覽與歷史節(jié)點(diǎn)縱觀建筑學(xué)的發(fā)展歷史，“建筑展覽”總是在關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)上推動(dòng)著建筑思潮的演進(jìn)和實(shí)踐探索的創(chuàng)新。在1851年英國(guó)倫敦海德公園舉辦的世界博

2、覽會(huì)上，約瑟夫·帕克斯頓設(shè)計(jì)了有著巨大體量和新穎玻璃和鐵架構(gòu)的水晶宮。此后，在巴黎舉辦的1889年世界博覽會(huì)上，埃菲爾鐵塔以328米的高度和4部水力升降機(jī)的運(yùn)用而成為當(dāng)時(shí)新建筑的代表。對(duì)于這些早期展會(huì)而言，建筑反而成為了超越展示內(nèi)容的最大展品。這些新穎的建筑技術(shù)和結(jié)構(gòu)方式為后世的建筑實(shí)踐創(chuàng)立了新的建筑范式，并在建筑領(lǐng)域開辟了預(yù)制組裝應(yīng)用的新紀(jì)元。12如果說(shuō)早期展會(huì)的宏大建筑與大眾的日常生活尚未建立直接的關(guān)聯(lián)，那么德國(guó)斯圖加特舉辦的“魏森霍夫住宅博覽會(huì)”則為徹底改變當(dāng)代大眾居住方式的“現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)”吹響

3、了號(hào)角。在此次博覽會(huì)上，密斯·凡·德·羅、勒·柯布西耶、沃爾特·格羅皮烏斯等17位建筑師在戰(zhàn)后惡劣的經(jīng)濟(jì)條件和住房緊缺的社會(huì)語(yǔ)境下設(shè)計(jì)了總共33棟有著前衛(wèi)理念的新型住宅，這些建成的獨(dú)立、聯(lián)排和多層現(xiàn)代住宅以建筑實(shí)體的方式面向大眾做了實(shí)景展示。正如史永高《建筑展覽“厚度”》所言：“雖然展覽沒有能夠像預(yù)期的那樣提供一個(gè)‘低造價(jià)住房’的解決方案，但是它卻以其激進(jìn)的設(shè)計(jì)概念和主張成功地吸引了國(guó)際性的注意力?！睙o(wú)疑，在那個(gè)信息閉塞的年代，魏森霍夫住宅博覽會(huì)以建筑實(shí)體展覽的方式為大眾接觸并了解“新建筑”提供了條件

4、。緊接著，時(shí)任當(dāng)代藝術(shù)博物館建筑與設(shè)計(jì)部總監(jiān)的菲利普·約翰遜與建筑史學(xué)家亨利·希區(qū)柯克共同策劃了“現(xiàn)代建筑國(guó)際展”。不同于魏森霍夫住宅博覽會(huì)建造實(shí)體的做法，在這次展覽中，格羅皮烏斯、柯布西耶、賴特、密斯、諾伊特拉、雷蒙·胡德等建筑師利用模型、照片、圖紙、文字等媒介向公眾全面地展示了他們的建筑作品。正如約翰遜在1932年1月24日的新聞通稿中所寫：“在當(dāng)今世界上的主要國(guó)家中，存在著一種新建筑。目前，美國(guó)大眾還沒有廣泛接受‘國(guó)際式風(fēng)格’12，這一方面是因?yàn)樗男?，另一方面是因?yàn)樗邆涞膰?guó)際化特征。很少有

5、人能夠有機(jī)會(huì)深入了解它，更談不上一覽這種風(fēng)格的全貌?！爆F(xiàn)代建筑國(guó)際展向大眾集中推介和展示了全新的生活方式。而約翰遜與希區(qū)柯克合著的那本《國(guó)際式：1922年以來(lái)的建筑》則正式將“國(guó)際式”這一對(duì)現(xiàn)代建筑影響深遠(yuǎn)的名詞載入了建筑史。1980年，在第一屆“威尼斯建筑雙年展”中，建筑單元的總監(jiān)保羅·波多蓋希將主題定為了“過(guò)去的呈現(xiàn)”。由于展覽邀請(qǐng)了磯崎新、漢斯·霍萊因、羅伯特·文丘里、弗蘭克·蓋里、雷姆·庫(kù)哈斯等眾多后現(xiàn)代建筑實(shí)踐中的標(biāo)桿式人物，因此而成為了建筑史中后現(xiàn)代建筑理念在大眾面前的第一次公開集中亮相。

6、展覽全面展示了當(dāng)時(shí)在國(guó)際上正風(fēng)起云涌的“后現(xiàn)代”建筑潮流，表達(dá)出了對(duì)被現(xiàn)代建筑忽視的歷史文脈的重新肯定與反思。8年后，在紐約MOMA，約翰遜和建筑評(píng)論家馬克·維格利共同策劃了“解構(gòu)建筑展”，建筑學(xué)自此又MOMA“現(xiàn)代建筑國(guó)際展”展覽手冊(cè)（1932）展開了新一輪自我革新。二、建筑展覽的再現(xiàn)形式12由于建筑無(wú)法脫離其所在場(chǎng)地，因此如何在展示空間中高效完成建筑“再現(xiàn)”便成了任何一個(gè)建筑展覽都無(wú)法回避的命題。回溯過(guò)去，無(wú)論是魏森霍夫住宅博覽會(huì)的建筑實(shí)體展示，還是現(xiàn)代建筑國(guó)際展通過(guò)各種媒介進(jìn)行再現(xiàn)，亦或是第一屆

7、威尼斯建筑雙年展通過(guò)裝置來(lái)闡釋概念，都說(shuō)明盡管“建筑展覽”與其他大眾傳播介質(zhì)有著相似之處，但作為一種專業(yè)的媒介傳播工具，它整合了更加多元、復(fù)合的建筑再現(xiàn)手段。1.實(shí)體展示延續(xù)著魏森霍夫住宅博覽會(huì)的模式，以實(shí)體展示建筑的展覽及探索實(shí)驗(yàn)在當(dāng)代仍舊繼續(xù)著。從推進(jìn)了美國(guó)西海岸現(xiàn)代建筑普及的“住宅個(gè)案研究計(jì)劃”到倫敦蛇形畫廊臨時(shí)展廳每年的常換常新，從“長(zhǎng)城腳下的公社”中12名亞洲建筑師的“雅集”到“鄂爾多斯100”項(xiàng)目中來(lái)自全球29個(gè)國(guó)家和地區(qū)的100位建筑師“扎堆”，集群式建筑實(shí)踐展覽在全球方興未艾。這其中，

8、最具代表性和綜合實(shí)力的當(dāng)代建筑實(shí)體展當(dāng)屬“世界博覽會(huì)”，每一屆世博會(huì)的國(guó)家館群都代表著當(dāng)時(shí)全球建筑設(shè)計(jì)及建造的最高水準(zhǔn)。例如在1929年巴塞羅那世界博覽會(huì)期間，德國(guó)政府邀請(qǐng)密斯·凡·德·羅和莉莉·賴希共同設(shè)計(jì)了巴塞羅那會(huì)館，盡管建成后1年不到時(shí)間便被拆除，但卻被奉為了現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典之作，以至于1986年西班牙在原址上重建了這座建筑。當(dāng)然，還有另外一類建筑實(shí)體展覽，盡管服務(wù)于純粹商業(yè)目的，但卻與大眾生活密切相關(guān)，那就是房地產(chǎn)的樣板建筑及室內(nèi)展示。例如在