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1、張藝謀電影中色彩藝術(shù)探究 [摘要]色彩是電影藝術(shù)中重要的藝術(shù)語言，它可以產(chǎn)生震撼的視覺效果和強烈的視覺沖擊力，同時它還有著強化影片主體、確定影片基調(diào)、表達情感變化等多種功能。張藝謀就是色彩藝術(shù)大師，色彩是其電影中最重要的藝術(shù)語言，他常常以意義為主導地選擇色彩，以色彩圖像渲染情感，以“典型物象”為載體實現(xiàn)“色”“意”相融。此外，張藝謀電影的色彩藝術(shù)深深影響了觀眾審美心理，并對其他電影創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。[關(guān)鍵詞]張藝謀電影；色彩語言；象征性色彩是電影藝術(shù)語言的重要組成部分，色彩是一般美感中最大眾化的形式。在電影藝術(shù)中色彩藝術(shù)有著十分重要的作用。
2、張藝謀是攝影出身的導演，他十分注重電影色彩藝術(shù)的應用，在長期的探索和追求中他形成了自己獨特的色彩藝術(shù)風格，他通過色彩給人強烈的視覺感受，使電影藝術(shù)有了無可比擬的藝術(shù)氣質(zhì)和美感，極大豐富了電影藝術(shù)的思想內(nèi)涵和審美張力。同時，色彩運用也是張藝謀影片的獨特之處，是其影片的生命力之所在。一、張藝謀電影中的色彩9色彩能夠給人的視覺帶來強烈的刺激，從而影響人的情緒和心理變化。同時，色彩是一種重要的視覺語言，是電影藝術(shù)中不可忽視的一部分，對色彩的有效運用可以更好地表現(xiàn)電影的內(nèi)涵，增強了電影畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，給觀眾帶來了深刻的情感體驗。張藝謀電影的成功之
3、處就在于其對色彩語言的運用，他常常用絢麗的色彩喚起觀眾的聯(lián)想，進而更好地表現(xiàn)作品的主題。[1]在影片中張藝謀將色彩作為一種與觀眾溝通和交流的敘事語言，常利用色彩的象征意義勾起人們豐富的聯(lián)想，調(diào)動觀眾的審美體驗。張藝謀影片中的色彩有著多方面的作用，主要表現(xiàn)為：表現(xiàn)影片主題、確定影片風格；增強敘事效果、渲染環(huán)境、營造氛圍；有強烈的象征性，能夠深層次挖掘影片意蘊；可以增強視覺美感和感染力，等等。色彩的運用上張藝謀也有著明顯的特點，如他特別喜歡紅色和濃郁的色彩；喜歡用大膽的夸張；常用冷暖色調(diào)的強烈對比和光與色的巧妙搭配，等等。色彩是張藝謀電影中最生動、最
4、深刻的視覺語言，是其影片的華麗外衣，也是其影片的生命之所在。二、張藝謀電影色彩的典型特征（一）以意義為主導的色彩選擇9在張藝謀的影片中，色彩的選擇和運用都是經(jīng)過長期醞釀、精心選擇的，他總是先將影片的主題確立好，然后根據(jù)事先確定的意向選擇具體的色彩。張藝謀曾說過，中國傳統(tǒng)美學認為，作畫貴在立意，其實我的電影也是這樣的。在電影《黃土地》是以陜北高原的黃土地為背景，用黃色和紅色等色彩來表達人物的命運和情感以及人們對光明的渴望和追求；而《大紅燈籠高高掛》中，張藝謀用一整套象征封建家長權(quán)利的儀式象征封建專制的權(quán)威；在《英雄》中將色彩的運用推到了極致，他用色
5、彩來講故事，用色彩來表現(xiàn)人物的性格和自己的思想情感，為了表達兩個紅衣女子決斗的翩翩身影，導演特意選擇了一片胡楊林，在風中打斗的女子的衣服色彩鮮艷、噴薄欲出，打斗中大片的紅葉墜落，表達出如同泣血般的悲傷。在《十面埋伏》中，導演為了突出重重危機和唯美的愛情故事，特意選擇了一片蔥翠的竹林和金色的花海，為了突出色彩的效果，張藝謀特地找了一片花地進行拍攝。（二）以色彩圖像渲染情感9色彩具有象征性和情感性，導演們常根據(jù)色彩在人們心中的印象對影片的色彩及物象進行加工，從而創(chuàng)作出有利于主觀情思表達的色彩。在所有的顏色中，最強烈、最艷麗的色彩就是紅色，它能夠引起人
6、們的注意，使人激動、緊張和興奮，還能給視覺以緊迫感和擴張感。因而，紅色是一種最令人醒目的色彩。在中國傳統(tǒng)戲劇中紅色臉譜代表著忠誠正直，同時紅色也是中國民俗文化中最具有生命力的色彩。張藝謀對中國傳統(tǒng)民俗十分感興趣，因而常選用紅色為影片的服務(wù)。在《秋菊打官司》《我的父親母親》《英雄》《紅高粱》等影片中都有紅色物象的鏡頭。[2]同樣，黃色也是張藝謀使用較多藝術(shù)語言。黃色既有明朗愉快、積極進取、德高望重的含義，又有淪落、背叛的含義。在中國古代黃色象征著皇權(quán)、力量和權(quán)威。在影片中張藝謀也使用了大量的黃色，從影片《我的父親母親》中明亮浪漫的金黃色到影片《滿城
7、盡帶黃金甲》中耀眼奪目的金黃色，張藝謀都將黃色用到了極致。此外，在張藝謀電影中黑、綠、藍等色彩也得到了廣泛的應用，這些色彩的巧妙運用大大增加了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。也有人認為，張藝謀是西洋美術(shù)的造型構(gòu)圖與中國民俗色彩一種藝術(shù)嫁接，是通過對造型語言的控制強行限制觀眾視覺欣賞的范圍，從而達到強調(diào)畫面的作用。（三）以“典型物象”為載體的“色”“意”相融張藝謀電影之所以有如此大的藝術(shù)魅力與他的色彩運用有著密切的聯(lián)系。張藝謀電影色彩不僅體現(xiàn)在電影的情感和主題表達上，還體現(xiàn)在人物化妝、道具、環(huán)境等方面。在影片中張藝謀常用紅色表現(xiàn)結(jié)婚喜慶的場面，從《黃土地》中翠巧
8、的出嫁到《紅高粱》中九兒的出嫁，作者都用了大量的紅色調(diào)，紅嫁衣、紅蓋頭等更是常見的道具，然而在這些紅色的背后常常隱藏著一種被逼的無奈和一
