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《旗袍的演變復(fù)習(xí)進(jìn)程.ppt》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、旗袍的演變源頭u源頭----山林中的粗獷與實用滿人袍服特點：1.左祍（滿人常年騎射，一般左手持弓，右手搭箭。）2.開衩（開衩長袍既方便保暖，又方便騎馬，射箭，勞作）3.馬蹄袖（可翻折向上，方便活動，折下則保暖）4.收腰束帶（保暖便捷，可攜帶食物和生活用品）u源頭----山林中的粗獷與實用?根植于本民族傳統(tǒng)服飾文化滿族部落上千年的發(fā)展過程中，形成重騎射，尚武功的習(xí)俗，形成獨特的服飾文化。u源頭----山林中的粗獷與實用?吸收其他民族服飾文化自周，秦以來，滿族先人始終和中原保持聯(lián)系，同時漢族勢力向東北發(fā)展，常與滿足接觸，于是漢文化傳入滿族中，對滿族服飾
2、發(fā)展起到重要作用。入關(guān)后u入關(guān)后---皇城里的精致與奢華u入關(guān)后---皇城里的精致與奢華清代滿服特點：1.圖案裝飾的繁縟象征在低位森嚴(yán)的清代社會，服飾裝扮作為財富與地位的物化表現(xiàn)之一，而受到高度重視。服裝裝扮越繁縟就說明一個人地位高，財富多。u入關(guān)后---皇城里的精致與奢華u入關(guān)后---皇城里的精致與奢華2?？钍嚼蔚膹谋姳Ｊ厍逶缙冢煅b袍腰身上大下小，底擺肥大，袖管細(xì)窄。中期，變成直身式，袖管喇叭形，袖口寬大。清晚期袍身細(xì)瘦，下擺窄小，袖管變窄，逐漸合體。u入關(guān)后---皇城里的精致與奢華u入關(guān)后---皇城里的精致與奢華u入關(guān)后---皇城里的精致與
3、奢華流行與傳播與海派旗袍流行時大眾媒體名人效應(yīng)起到的積極作用不同。遠(yuǎn)在內(nèi)陸的北京是一個封建都城，社會風(fēng)氣十分不開化，所以它基本是滿族貴族圈子流行的奢華時尚。u入關(guān)后---皇城里的精致與奢華西化五四運動對近代女性服飾影響明顯，良好的政治思想，社會壞境，文化觀念促成中國近代服裝在20世紀(jì)二三十年代的繁榮景象。20年代初期旗袍款式圖20世紀(jì)20年代的馬甲旗袍20世紀(jì)20年代藍(lán)地彩色花鳥織錦緞夾旗袍20世紀(jì)30年代中期旗袍美女老照片受外來思潮的影響，民國上海女性紛紛走出閨房，奔向社會，投身商業(yè)，手工業(yè)，教育界，娛樂圈，甚至官場。女性社會角色的轉(zhuǎn)變使得女性服
4、裝發(fā)生變革。另一方面，民國時期各大城市與外界頻繁交往，使得當(dāng)時的歐美時尚風(fēng)潮，數(shù)月后就流行到上海。海派旗袍流行傳播?海派小報民國以后在中國各大城市都出版小報，但由其以印刷業(yè)發(fā)達(dá)，現(xiàn)代都市形態(tài)完備的上海最為集中。?海派文人這些賣文為生的“海派文人”們自覺或不自覺地把關(guān)注的目光投向上海的市民生活。其中寫旗袍最多的上海文人還屬張愛玲。?海派畫家相比于畫家的文，畫家則用圖來表現(xiàn)當(dāng)時的時髦旗袍。?海派明星20世紀(jì)30年代是中國電影的第一個黃金時代，而此時也是海派旗袍興起與繁榮的時候。海派旗袍的流行變遷?社會審美觀念的變遷?女性自我意識的變遷?西方社會生活觀念
5、的影響?上海市民文化的體現(xiàn)余存香港旗袍的穿著人群?女學(xué)生的校服旗袍?明星們的旗袍?香港小姐的旗袍文藝作品中香港旗袍?多血緣文化結(jié)構(gòu)與香港旗袍文化的混血狀態(tài)?香港人身份的模糊與香港旗袍形象的模糊?中產(chǎn)階級的崛起與香港旗袍文化的逐漸消退臺灣旗袍穿著人群--外省人1949年以后大量外省人將旗袍風(fēng)潮帶到臺灣。外鄉(xiāng)人懷鄉(xiāng)之情越來越濃，穿旗袍，做旗袍變成渴望回家鄉(xiāng)一種獨特方式。名人旗袍形象宋美齡鄧麗君文藝作品中的旗袍形象變革為西方人而制的旗袍---上海灘（ShanghaiTang）當(dāng)代電影中的旗袍《阮玲玉》劇照旗袍東山再起的原因?中國人的懷舊與想象對于當(dāng)代女性
6、而言，穿旗袍是一份對過往生活的重新想象，也是對過往文化的儀式型再現(xiàn)。l外國人的新奇與再創(chuàng)西方一些著名設(shè)計師以旗袍為靈感做設(shè)計，也引領(lǐng)越來越多的西方品牌和設(shè)計師開始關(guān)注旗袍的設(shè)計。.此課件下載可自行編輯修改，僅供參考！感謝您的支持，我們努力做得更好！謝謝
