清代山水畫沿承前代畫法特點.docx

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1、清代山水畫沿承前代畫法特點，同時又出現(xiàn)了較多新的變化。清代初期，最有代表性的畫家是四位姓“王”的畫家，稱為“四王”，他們繼承董其昌的理論與實踐，而更重筆墨的傾向。四王包括兩代人，第一代是董其昌的朋友王時敏與王鑒，第二代是時敏之孫王原祁及時敏與王鑒的學(xué)生王翚。這一派畫家致力于摹古或在摹古中追求變化，崇拜“元四家”。他們看重筆墨，大多把古人山水畫的元素搬前挪后，構(gòu)成一種元人已經(jīng)達到的理想境界，表現(xiàn)平靜安閑的情感狀態(tài)，體現(xiàn)所謂“士氣”與“書卷氣”，卻較少觀察自然，描寫具體感受。四王派受到官方的重視，確立了正宗地位。與“四王”齊名的吳歷與惲壽平，也屬于“四王”這一大系統(tǒng)，成就顯著。清代初期的山水畫代

2、表還有被稱為“四僧”的四位和尚，即八大、石濤、髠殘和弘仁。八大的山水畫開始學(xué)董其昌，但亡國之后與董其昌的繪畫趣味完全不同。他以山水寄托亡國之恨，意境涼凄，筆墨深沉含蓄，使人有“墨點無多淚點多”感受，可稱淚眼中的舊江山。石濤與髠殘的畫作描繪胸中山水，著重表現(xiàn)不受羈絆的旺盛活力。清代宮廷山水畫也很有特點。清代宮內(nèi)除了設(shè)立如意館等機構(gòu)以安置御用畫家外，還用入值“南書房”的形式，以招納學(xué)士、官員身份的畫家。清代中期宮廷畫家漸多，出現(xiàn)了文人化和中西結(jié)合兩種傾向。著名畫家有焦秉貞、冷枚、金廷標(biāo)、丁觀鵬、姚文瀚、唐岱、徐揚、張宗蒼、方琮等。