大芬村藝術(shù)復(fù)制品價(jià)值分析.doc

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1、大芬村藝術(shù)復(fù)制品價(jià)值分析【摘要】大芬村在國(guó)內(nèi)外享有較高的知名度，被譽(yù)為“中國(guó)油畫第一村”，在這里可以見到國(guó)際上著名油畫的復(fù)制品，也可以了解到油畫市場(chǎng)的流行趨勢(shì)，“高生產(chǎn)”“高質(zhì)量”“高銷售”的油畫直面市場(chǎng)。分析大芬村多元化的經(jīng)營(yíng)模式、全方位的銷售途徑、社會(huì)地位及影響，對(duì)大芬村油畫復(fù)制品的相關(guān)價(jià)值作出研究；并分析復(fù)制品存在的積極形態(tài)和消極形態(tài)。由此得出，復(fù)制品在一定條件下可以提升大眾審美、創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益、活躍藝術(shù)市場(chǎng)。【關(guān)鍵詞】大芬村;藝術(shù)生產(chǎn);復(fù)制品;價(jià)值中國(guó)油畫大芬村從無(wú)名漁村到享有國(guó)內(nèi)外聲譽(yù)，大額的油畫銷售使之成為全球重要的油畫交易地，油畫產(chǎn)業(yè)成為當(dāng)?shù)亟?jīng)

2、濟(jì)發(fā)展的支柱，通過(guò)自己的轉(zhuǎn)型和政府的引導(dǎo)，已經(jīng)形成完善的產(chǎn)業(yè)鏈，逐步發(fā)展到獨(dú)立又穩(wěn)定的狀態(tài)，引發(fā)各界關(guān)注和思考。在大芬模式中，油畫復(fù)制品同藝術(shù)品相比，是否也有價(jià)值可談，藝術(shù)品市場(chǎng)是否可以容納帶有“混淆意味”的復(fù)制品？答案是肯定的。避開藝術(shù)價(jià)值而談，復(fù)制品作為普及大眾審美的手段，是具有一定作用的。只要做好了相關(guān)的規(guī)避措施，藝術(shù)品與復(fù)制品二者之間可以既獨(dú)立又統(tǒng)一。一、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的“大芬村模式”探討7學(xué)海無(wú)涯學(xué)海無(wú)涯大芬村藝術(shù)復(fù)制品價(jià)值分析【摘要】大芬村在國(guó)內(nèi)外享有較高的知名度，被譽(yù)為“中國(guó)油畫第一村”，在這里可以見到國(guó)際上著名油畫的復(fù)制品，也可以了解到油畫市場(chǎng)

3、的流行趨勢(shì)，“高生產(chǎn)”“高質(zhì)量”“高銷售”的油畫直面市場(chǎng)。分析大芬村多元化的經(jīng)營(yíng)模式、全方位的銷售途徑、社會(huì)地位及影響，對(duì)大芬村油畫復(fù)制品的相關(guān)價(jià)值作出研究；并分析復(fù)制品存在的積極形態(tài)和消極形態(tài)。由此得出，復(fù)制品在一定條件下可以提升大眾審美、創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益、活躍藝術(shù)市場(chǎng)。【關(guān)鍵詞】大芬村;藝術(shù)生產(chǎn);復(fù)制品;價(jià)值中國(guó)油畫大芬村從無(wú)名漁村到享有國(guó)內(nèi)外聲譽(yù)，大額的油畫銷售使之成為全球重要的油畫交易地，油畫產(chǎn)業(yè)成為當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展的支柱，通過(guò)自己的轉(zhuǎn)型和政府的引導(dǎo)，已經(jīng)形成完善的產(chǎn)業(yè)鏈，逐步發(fā)展到獨(dú)立又穩(wěn)定的狀態(tài)，引發(fā)各界關(guān)注和思考。在大芬模式中，油畫復(fù)制品同藝術(shù)品相比

4、，是否也有價(jià)值可談，藝術(shù)品市場(chǎng)是否可以容納帶有“混淆意味”的復(fù)制品？答案是肯定的。避開藝術(shù)價(jià)值而談，復(fù)制品作為普及大眾審美的手段，是具有一定作用的。只要做好了相關(guān)的規(guī)避措施，藝術(shù)品與復(fù)制品二者之間可以既獨(dú)立又統(tǒng)一。一、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的“大芬村模式”探討7學(xué)海無(wú)涯學(xué)海無(wú)涯大芬村藝術(shù)復(fù)制品價(jià)值分析【摘要】大芬村在國(guó)內(nèi)外享有較高的知名度，被譽(yù)為“中國(guó)油畫第一村”，在這里可以見到國(guó)際上著名油畫的復(fù)制品，也可以了解到油畫市場(chǎng)的流行趨勢(shì)，“高生產(chǎn)”“高質(zhì)量”“高銷售”的油畫直面市場(chǎng)。分析大芬村多元化的經(jīng)營(yíng)模式、全方位的銷售途徑、社會(huì)地位及影響，對(duì)大芬村油畫復(fù)制品的相關(guān)價(jià)值

5、作出研究；并分析復(fù)制品存在的積極形態(tài)和消極形態(tài)。由此得出，復(fù)制品在一定條件下可以提升大眾審美、創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益、活躍藝術(shù)市場(chǎng)?！娟P(guān)鍵詞】大芬村;藝術(shù)生產(chǎn);復(fù)制品;價(jià)值中國(guó)油畫大芬村從無(wú)名漁村到享有國(guó)內(nèi)外聲譽(yù)，大額的油畫銷售使之成為全球重要的油畫交易地，油畫產(chǎn)業(yè)成為當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展的支柱，通過(guò)自己的轉(zhuǎn)型和政府的引導(dǎo)，已經(jīng)形成完善的產(chǎn)業(yè)鏈，逐步發(fā)展到獨(dú)立又穩(wěn)定的狀態(tài)，引發(fā)各界關(guān)注和思考。在大芬模式中，油畫復(fù)制品同藝術(shù)品相比，是否也有價(jià)值可談，藝術(shù)品市場(chǎng)是否可以容納帶有“混淆意味”的復(fù)制品？答案是肯定的。避開藝術(shù)價(jià)值而談，復(fù)制品作為普及大眾審美的手段，是具有一定作用的。

6、只要做好了相關(guān)的規(guī)避措施，藝術(shù)品與復(fù)制品二者之間可以既獨(dú)立又統(tǒng)一。一、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的“大芬村模式”探討7學(xué)海無(wú)涯學(xué)海無(wú)涯全民消費(fèi)升級(jí)，大眾的文化意識(shí)提升，文化產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)缺口狀態(tài)，這為藝術(shù)產(chǎn)業(yè)提供了契機(jī)。為適應(yīng)這一進(jìn)程，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化已成為不可避免的發(fā)展趨勢(shì)。大芬村位于深圳市龍崗區(qū)，油畫這類特殊產(chǎn)品于四十年前進(jìn)入大芬村，在政治穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、文化繁榮的背景之下，大芬油畫產(chǎn)業(yè)從初具規(guī)模到蓬勃發(fā)展，逐步在國(guó)內(nèi)外享有較高的知名度?，F(xiàn)在的油畫大芬村，已發(fā)展成為全球最大的油畫生產(chǎn)出口地。我們可以從經(jīng)營(yíng)模式、銷售途徑、地位及影響各方面，具體分析藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化背景下的大芬模式。（一）

7、經(jīng)營(yíng)模式。地方政府把大芬村作為當(dāng)?shù)匦碌慕?jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)進(jìn)行引導(dǎo)和培育。從1998年開始，區(qū)、鎮(zhèn)兩級(jí)政府開始對(duì)大芬油畫村進(jìn)行環(huán)境改造，整頓治安環(huán)境，提高文化氛圍，打造藝術(shù)區(qū)間，并對(duì)油畫市場(chǎng)加以引導(dǎo)，制定一系列政策吸引更高檔次的畫廊和商家陸續(xù)參與。2004年，深圳把大芬村定為國(guó)際文化博覽會(huì)的分會(huì)場(chǎng)，大芬村被推向國(guó)際化大舞臺(tái)，相繼成立了大芬油畫村管理辦公室、大芬美術(shù)產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)、大芬美術(shù)家協(xié)會(huì)等，形成各種具體的文化組織和團(tuán)體。政府的參與和廣告的大力宣傳，吸引越來(lái)越多的畫家、畫工進(jìn)駐大芬村，“大芬油畫”成為當(dāng)?shù)靥赜械拿?。為打破大芬油畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的空間局限性，各類人士在大芬村

8、周邊建設(shè)相關(guān)配套設(shè)施，如美術(shù)館、油畫博物館、油畫培訓(xùn)中心、專業(yè)演出