談肖斯塔克維奇鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格.doc

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1、談肖斯塔克維奇鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格肖斯塔克維奇的音樂作品形式豐富多樣，內(nèi)容多彩多姿，既有純管樂的，也有標(biāo)題音樂的，還有聲樂器樂的。在二十世紀(jì)，交響人才輩出，各自崢嶸成勢(shì)，而肖斯塔克維奇則和斯特拉文斯基、普羅科菲耶夫一起，代表了二十世紀(jì)俄羅斯音樂的巔峰，并且是以全部作品表現(xiàn)當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)美學(xué)風(fēng)格的唯一的集大成者。確實(shí)，肖斯塔克維奇的鋼琴音樂作品在西方交響樂歷史上享有崇高的藝術(shù)地位，長(zhǎng)期受到藝術(shù)家和廣大聽眾觀眾的喜愛，為歷代音樂藝術(shù)研究者所青睞。他一生創(chuàng)作了眾多的鋼琴作品，最后一部作品編號(hào)為147號(hào)，僅交響樂和弦樂四重奏就各有詩(shī)五部，在眾多的作品中，有三十多部作品獲獎(jiǎng)。肖氏的創(chuàng)作

2、，體裁多樣，題材廣泛，音樂構(gòu)思和發(fā)展規(guī)模宏大，大型的，標(biāo)題性的作品(包括交響曲)占主導(dǎo)地位。他的音樂語(yǔ)言極為復(fù)雜和異乎尋常的大膽。電影音樂和歌曲的風(fēng)格淳樸、明朗、清澈?？傊瑢?duì)各種各樣的主題形象———悲劇性的、喜劇性的，他都有極大興趣和收獲，他的音樂既充滿感情又富有深刻的哲理性。如果說，鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)了人類藝術(shù)的深邃，那么，肖斯塔克維奇的音樂作品則集萃了鋼琴音樂作品的藝術(shù)精華，成為一座藝術(shù)美的豐碑。那么，肖斯塔克維奇作品的藝術(shù)風(fēng)格主要表現(xiàn)在哪里呢?肖斯塔克維奇的鋼琴作品風(fēng)格肖斯塔克維奇的鋼琴作品主要有:鋼琴奏鳴曲2首:(1)C大調(diào)(OP．12)，(2)b小調(diào)((OP．6

3、1);前奏曲24首(OP．34);前奏曲和賦格曲24首(OP．87);鋼琴協(xié)奏曲2首;鋼琴幻想舞曲、圓舞曲等等。從藝術(shù)審美的視閾觀賞，他的鋼琴音樂作品主要表現(xiàn)出虛實(shí)相生的空靈意境之美、情景交融的詩(shī)情畫意之美、民族精神的個(gè)性風(fēng)格之美、蘊(yùn)藏深邃藝術(shù)張力的悲劇之美和深刻內(nèi)涵的戲劇之美。1．虛實(shí)相生的空靈意境之美5學(xué)海無涯所謂虛實(shí)相生，是對(duì)我國(guó)山水畫中的意境概括，在山水畫的意境中，尺寸所及似乎很遠(yuǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過畫幅的有限尺寸。其實(shí)，有限畫幅是實(shí)，所涵蓋的意遠(yuǎn)，是虛，欣賞山水畫似乎的遠(yuǎn)近都在虛實(shí)變幻之中。這就是一種空靈的意境。肖斯塔克維奇的鋼琴藝術(shù)也具有類似的虛實(shí)相生的空靈之美感。

4、他的鋼琴音樂作品中，體現(xiàn)出時(shí)而由近及遠(yuǎn)，逐漸離去的意象，時(shí)而又遠(yuǎn)而靠近，近在咫尺，給人以不斷變化的空靈之感。［1］這可能是因?yàn)樾に顾司S奇借助音的停頓造成了延宕，給一些單音或和弦由一些較長(zhǎng)的時(shí)值，這就由聽覺轉(zhuǎn)換出視覺感受，讓聽眾產(chǎn)生了時(shí)空無限曠遠(yuǎn)的感覺。此外，他通過停留，讓豐富的和聲停留在音符的停頓中，這樣就會(huì)造成意象上的動(dòng)態(tài)的虛實(shí)感。比如他的作品《#F大調(diào)前奏曲》(OP．13)，中等速度，以四分音符和八分音符為主，中間穿插了跨越3個(gè)小節(jié)的同音連線，產(chǎn)生出動(dòng)態(tài)感，產(chǎn)生空寂、深邃的意境。這首曲的音樂，變化強(qiáng)烈，讓人產(chǎn)生特別深刻的印象，而這些變化又無法預(yù)測(cè)，讓人只能產(chǎn)生幻

5、想和虛構(gòu)。這都是他依托樂曲的突然變化、停頓和和聲組合等，來表現(xiàn)他的真情實(shí)感，化為音樂形象中的虛實(shí)互相變幻的意境。是的，空靈虛幻也是一種意境，造成這樣的意境之美并不容易，需要作者有深厚的藝術(shù)感觸和嫻熟的空白表現(xiàn)，讓現(xiàn)實(shí)感時(shí)而靠近，時(shí)而遠(yuǎn)離，留下空白給聽眾揣摩，這就形成了一種空白、空靈。這種空靈美的產(chǎn)生，有源于他內(nèi)心獨(dú)白的巧妙寄托。肖斯塔克維奇所處的時(shí)代，是蘇聯(lián)的恐怖時(shí)代，他時(shí)常受到官方的批判和壓抑，因而產(chǎn)生委屈和不滿，而這些又都無法直接表述，因而只能借助藝術(shù)，來表白自己。這就容易留下一串串的空白畫面，讓聽眾自己去再創(chuàng)造，形成了空靈之感。他的許多日記式的弦樂四重奏中，就讓

6、人處處可以聽到使人難以理解的獨(dú)白式的、撲朔迷離的喃喃自語(yǔ)。在他的鋼琴《圓舞曲》(OP．2)中，更是把這種空靈美發(fā)揮得淋漓盡致:開頭的整整27小節(jié)都是以左手的空八度和單音來演繹，力度很弱，速度是中等的快板。以完全獨(dú)白的形式，盡情傾訴，使得意境顯得逐漸悠遠(yuǎn)。實(shí)際上，這種虛實(shí)相生的空靈意境，正是與作者自身的生活經(jīng)歷相關(guān)。許多不可實(shí)狀的內(nèi)容，可由空白代替，在獨(dú)白中給聽眾留下一連串的自由發(fā)揮，與東方美學(xué)相似的空靈的意境由此而生了。2．情景交融的詩(shī)情畫意之美5學(xué)海無涯肖斯塔克維奇的鋼琴曲中，有大量的作品展現(xiàn)出情景交融的詩(shī)意美。意境的產(chǎn)生不是無中生有的，而是作者真情實(shí)感的流露和寄托

7、。對(duì)祖國(guó)的厚愛，對(duì)人民的深厚感情，使得作者在作品中流露出深沉的愛意，因而作品就有了對(duì)生活的真情實(shí)感。肖斯塔克維奇的鋼琴音樂，大多具有民族風(fēng)情畫的意味，他用豐富而勃發(fā)的情感，發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)自然的美，借助鋼琴的聲音，抒發(fā)對(duì)祖國(guó)山水的厚愛。祖國(guó)山水的美質(zhì)與作者深厚感情的交融，就形成了藝術(shù)形象的詩(shī)情畫意，讓人獲得典型的審美化的意境感受。這種民族情感、祖國(guó)情感的強(qiáng)烈抒發(fā)，驅(qū)離了各種陰霾，代之以鮮活的意象，讓人感到生活富有詩(shī)情畫意，在困難中獲得安慰、辛酸中得到休憩，巨大的愛的情感，加上對(duì)生活美景的憧憬，就構(gòu)成了情景交融的詩(shī)情畫意之美。事實(shí)上，肖斯塔克維奇蒙受了許多的