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1、演講者表演必須掌握的十個(gè)技巧每次你演講的時(shí)候是不是都想要得到一個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)。即使一個(gè)故事你已經(jīng)講過(guò)500遍了，你在講的時(shí)候好像仍是剛剛想到的一樣。很多成功的演講者都運(yùn)用表演技巧來(lái)提升他們的臺(tái)前技巧。畢竟，演講者的工作和演員的工作相類(lèi)似——吸引觀(guān)眾。演員必須日復(fù)一日、年復(fù)一年重復(fù)同一個(gè)角色。如何使之保持新鮮呢？這就是演講者能從演藝圈中學(xué)到的。在戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)表演的那段時(shí)期，使我能有很多機(jī)會(huì)與文藝界的一些杰出的老師一起學(xué)習(xí)，尤其是我的表演導(dǎo)師安振吉。這種表演的培訓(xùn)對(duì)我作為一個(gè)專(zhuān)業(yè)演講者的職業(yè)生涯的價(jià)值是不可估量的。這里是從表演技巧中總結(jié)出來(lái)的十個(gè)實(shí)用的秘訣，它們會(huì)幫助你在臺(tái)上
2、贏得奧斯卡獎(jiǎng)。訣竅之一：即興創(chuàng)作即興創(chuàng)作意味著在你要行動(dòng)的時(shí)候準(zhǔn)備。它表示放棄一成不變，而是嘗試新的和激動(dòng)人心的東西。演員們用即興創(chuàng)作釋放他們的創(chuàng)造力，再借著劇本找到他們的最佳狀態(tài)。你能夠通過(guò)嘗試不同的方式來(lái)架構(gòu)你的演講來(lái)進(jìn)行即興創(chuàng)作。在一次激勵(lì)演講中，我根據(jù)演講的基調(diào)即興創(chuàng)作，提出一個(gè)有趣的故事，就是我在為母親花一分鐘買(mǎi)電燈泡和花一小時(shí)為女友買(mǎi)50公斤大米的事情上所表現(xiàn)出來(lái)的不同態(tài)度，以此來(lái)說(shuō)明你對(duì)夢(mèng)想和目標(biāo)的欲望程度決定了你的行動(dòng)的論點(diǎn)。很明顯非常成功地用熱情與幽默把意思表達(dá)了出去。在說(shuō)明不要不相信奇跡及自身的力量的結(jié)尾時(shí)，我變了一個(gè)魔術(shù)。將礦泉水瓶的瓶蓋在瓶底拍
3、打一下后，進(jìn)入到了瓶?jī)?nèi)。結(jié)果你可以想象，所有的人目瞪口呆，如睹神物，對(duì)于前面論點(diǎn)的記憶我相信終身亦沒(méi)齒難忘，結(jié)果不言而喻。試著用即興的詞匯來(lái)表達(dá)你已有的故事——你會(huì)發(fā)現(xiàn)感覺(jué)最好的用詞和表達(dá)方式。你不用去管時(shí)間，重復(fù)地用中速表達(dá)或亂講一氣。這個(gè)觀(guān)點(diǎn)是為了讓你自由和開(kāi)放。即興創(chuàng)作給你空間使你有創(chuàng)意和顯得自然。訣竅之二：個(gè)性化你的故事講故事的關(guān)鍵不是記憶詞匯，而是記憶那種體驗(yàn)。演員使用一個(gè)稱(chēng)之為“個(gè)性化”的技巧來(lái)達(dá)到這個(gè)目的。這意味著從你的生活中提煉出一種經(jīng)驗(yàn)，然后把這種經(jīng)驗(yàn)中的情感的影響力應(yīng)用于表演的場(chǎng)景和故事當(dāng)中。個(gè)性化是演員演得真實(shí)的秘訣。例來(lái)，當(dāng)安尼·霍普金斯在影片
4、《沉默的羔羊》中扮演＊＊狂尼拔·萊克特，他根據(jù)他曾狂地想去＊＊的，再造了情的感染力。我在幕上看到的霍普金斯是一個(gè)精神亂的＊＊狂。上，演霍普金斯只是從他替代性的中演出真的情。作一個(gè)演者，個(gè)性化意味著把你自己演?！熬凸适露裕绻悴荒軙?huì)他，那眾也不能。”通體的再把眾演。你得到的回是，每一次你再造個(gè)體，它都會(huì)是新的。即使有你在描述生在人身上的事情，也要把個(gè)素材當(dāng)作你自己的。“我所有的故事都是我自己的故事，”我的表演老上教授安振吉曾道，“如果我聽(tīng)到我喜的故事，我會(huì)把它重新塑造。我會(huì)用不同于他人的方式來(lái)述它?！敝毫业囊庠敢粋€(gè)在演在每個(gè)景中都有一個(gè)意愿（或是目的），一個(gè)意愿
5、本來(lái)是一條主。意愿激勵(lì)著每個(gè)角色。哈姆雷特的意愿是死他的叔叔克蒂斯。哈姆雷特一路上有很多障礙，但是他沒(méi)有個(gè)意愿的，部就演不下去了。作一個(gè)演者，你的意愿是任何你向眾所宣的--------你的點(diǎn)。我的意愿是服眾，雙的判比的更有效益。演者h(yuǎn)elen，“我的意愿是眾，‘哦。我從沒(méi)有想。’是幫助他建立新的點(diǎn)?！倍芸傻囊庠甘?，“不是提出點(diǎn)，而是如何行點(diǎn)?！睕](méi)有意愿，你是一本會(huì)走路的百科全。勇敢地站出來(lái)，并加以表達(dá)！之四：化演是要在臺(tái)上盡量得真。但是舞臺(tái)上的真----上只是我我真的化。真卻沒(méi)有性是非常了無(wú)生趣的！即是最敏感的影表演都會(huì)有性的成分。我的表演，化是“你需要成你自己，但
6、是要‘比生活夸大，’”她道，“要做你自己??但不是刻意的?！痹谝杂哪年P(guān)于科技的演，得主他的眾起有關(guān)他和他的妻子在物看到小活塞的展示。他道，“次演最以此來(lái)束，就是我把活塞放在我上，再把一個(gè)的小伙子拉上臺(tái)，把另一個(gè)活塞放在他的上，然后兩個(gè)人扔來(lái)扔去?！弊『玫谋硌菔羌词怪皇翘?hào)簿，也會(huì)使眾得到享受。當(dāng)你在和一大幫眾交流，會(huì)有很多“流”劃。使用些“流”，使演煌起來(lái)。之五：精彩地開(kāi)始第一印象很重要。演知道他必盡快抓住眾。所以他“精彩地開(kāi)始”——他的精神一開(kāi)始就很高昂。作演者，你的充沛的精力能激和鼓舞他，你必開(kāi)始就。很多演者建，“有力地開(kāi)?！辈⒉灰馕吨汩_(kāi)始要尖叫或在臺(tái)上跳來(lái)
7、跳去。適眾的精神狀，開(kāi)是比他稍高一點(diǎn)，如果他精神在低靡，不要得于，會(huì)把他嚇跑的。我通常以一個(gè)故事開(kāi)，快速地盡可能多地吸引眾，一來(lái)他就會(huì)抓住故事行中的景、氣味、情和感等等。當(dāng)然我也曾演者用半小來(lái)身，我的點(diǎn)是——你會(huì)失去眾，如果你花多來(lái)身。之六：保持敏大的演都是敏的反者。他一秒都不停。意味著他保持神高度敏及，不會(huì)去期望由另一個(gè)演會(huì)去理。杰克·尼克森的表演尤激人心，是因他其他演的反是很自然的，而不是事先劃的。不要像我曾的那些演者一，在他的演中某些地方故意停上幾秒眾笑——而不管他得是不是好笑。那就很傻了。你的神你的演中的每件事都保持敏感，相地整你的演?！啊?/p>
