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1、立春怎么是固定的【篇一：視聽語言分析《立春》】一、分鏡頭劇本二、機位圖*m為鏡子三、段落分析無關悲劇“立春一過，實際上城市里還沒啥春天的跡象，但是風真的就不一樣了，風好像在一夜間就變得溫潤潮濕起來了。這樣的風一吹過來，我就可想哭了，我知道我是自己被自己給感動了?！边@是影片開始王彩玲的一段獨白，她用方言滿含理想與希望的說著，這不僅是她內心的獨白，更隱含著導演對“立春”的聯(lián)想——立春，總是讓所有人都不自覺的對未來充滿了微微的希望，期待著發(fā)生些什么?！读⒋骸钒l(fā)生在1988年至1998年這十年，這個年代正是東西方思想交匯、經(jīng)濟高速發(fā)展的年代，生長在包頭這個西北小城中的王
2、彩玲就像是那個年代所有追求理想的青年們的縮影。她有著才華，所以自視清高不甘平庸，夢想離開這個小城去北京去巴黎，可現(xiàn)實卻是她在北京連立足之地也沒有，只能不斷地在擁擠的火車上顛簸著回到漫天塵土的西北小城。她沉醉在自己的藝術世界里，一遍遍唱著《為藝術為人生》，然而又總是昂著頭重復著一個謊言——“中央歌劇院要調我”——她的虛偽不比周圍的人少。后來王彩玲遇到了黃四寶——一個有著與她相似的靈魂，夢想著考入中央美院的青年，于是她相信孤獨困苦的生活要有什么改變，她期待著。黃四寶屢考美院而不中，而且可悲的是他有一個視藝術為垃圾的母親，幾乎沒有得到過那種藝術上的認同感，更不要說是來
3、源于異性的贊賞和理解，所以王彩玲對他而言是在這個閉塞的小城中唯一能理解他的人。但正如在第一次見面時他對王彩玲的評價：“那么美的聲音，會是從這么丑的人嘴里唱出來的？”這是他作為一個男性對一個女性的評價，即使在精神上再有共鳴，上升到愛情時他也會回避，所以王彩玲才會做出“因為我丑就把我當哥們？男女之間最深的感情只可能是愛情！”的回擊。兩個人不同的微妙感情在王彩玲為黃四寶做人體模特的這場戲中，通過鏡頭構圖等有所表現(xiàn)。王彩玲為黃四寶做人體模特，這一段讓我想到了《泰坦尼克號》中杰克為蘿絲畫人體肖像的那段鏡頭。不同的是在《泰坦尼克號》中，杰克是在一個明亮豪華的大房間里為蘿絲作
4、畫，蘿絲的正面面向他，他被她的美所傾倒。而在《立春》中，王彩玲背對著黃四寶做模特，這個鏡頭隱晦的反映了他的心理——他更多的是需要的一個女人體模特，而不需要看到她的臉。而王彩玲總是回過頭說話，她希望與黃四寶做更深入更直接的交流。鏡頭1是一個平搖，首先出現(xiàn)了一盞昏黃的臺燈，這使房間顯出一種昏暗的暖色調，同時強調了時間是在夜晚，給觀眾一個曖昧的直感。隨著鏡頭的搖動，王彩玲由頭到腳逐漸出現(xiàn)在觀眾面前，她呈現(xiàn)了一種典型西方人體畫的姿勢，有很強的擺出來的感覺，這卻恰好符合黃四寶的心理追求，他厭惡生活著的小城市，向往的正是這種西方模式。實際上屋頂應該還有一盞燈，這使她的背部顯
5、出一種側逆光的效果，光滑的裸體在這個小屋中的感覺就好像她在這個社會中的感覺，有一種違和的美感。一個陰暗狹小的屋子這個場景在這個鏡頭中被交代出來，一方面是符合人物身份，另一方面也有與這兩個角色的宏遠理想的對比。鏡頭2是一個特寫鏡頭，雖然這一場一直是在寫生，但畫像作品只有在這里出現(xiàn)了一個短小的鏡頭。《泰坦尼克號》中畫像是作為一個關于回憶的重要道具，是兩個主角的愛情見證，而這里的畫像只是黃四寶與王彩玲精神交流的一個契機，最終是被黃四寶的朋友作為罪證拿給他的母親。從鏡頭3到鏡頭6是兩個人之間對話的正反打，但從鏡頭3開始漸漸的隔壁傳來的呻吟聲越來越大，直到鏡頭6黃四寶打來
6、錄音機放音樂才消失。在這段音效之前兩個人自然的對話，但在聽到呻吟聲的時候兩個人的眼神碰觸而又錯開，出現(xiàn)一種尷尬的氣氛。顯然這時兩人的心理都有微妙的變化，只是王彩玲選擇了放任，而黃四寶打開音樂打斷了這種曖昧的氣氛。如果沒有前面對這個女人體的美的拍攝，這時黃四寶的尷尬就會顯得突兀，因為他一直把王彩玲當做精神上的理解者。而有了前面的鋪墊，這一瞬間的反應就變得順理成章。同時對他們周圍的人甚至觀眾來說，這也是別人對這個時間這個環(huán)境下兩人相處的猜想，所以即使他們只是在單純的畫畫，也給別人留下了這樣的印象，這才有了后面黃四寶的不堪忍受，而與彩鈴出走北京。后面的鏡頭主要是在兩人
7、對話間正反打，但第10個鏡頭是做了一個中景，但包括了一面鏡子。鏡子在場景中有擴展空間的作用，同時也可以反映角色的心理。在這里可以看到雖然畫面的構圖是縱深性的，但鏡子空間中的王彩玲是注視著黃四寶的，而黃四寶在談到理想時，與兩個空間中的王彩玲都沒有視線接觸，他在看著自己的畫。在他心中，理想的共性是他和王彩玲的共同語言。在這個畫面中，鏡中的王彩玲與黃四寶在姿勢上是背對背的，兩人一實一虛，有著對兩人間關系的不確定。這一場中的臺詞雖然讓人感覺做作與滑稽，但隨著情節(jié)的發(fā)展，生活在底層卻又抱持著理想的的人的內心逐漸顯現(xiàn)，這時做作與滑稽不再存在，它們是出于一種真實的情感。這段電
8、影沒有過多的機位變化和人
