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1、南唐詞以宮廷為中心，以君臣為主體，以“二主一相”為代表，他們憑借共同的高雅而全面的文化修養(yǎng)和藝術(shù)情趣，以及獨(dú)特的個性稟賦和情感體驗(yàn)，賦予南唐詞獨(dú)特的感傷情調(diào)和開闊的詞境，確立了他們結(jié)束“花間”開啟北宋的承上啟下的詞史地位。李煜馮延巳李璟馮延巳(903—960)，一名延嗣，字正中，廣陵(今江蘇揚(yáng)州)人。南唐著名詞人，深得李璟信任，并曾兩度為相?！傍櫣P藻麗，十生不及君；詼諧歌酒，百生不及君；諂媚險詐，累劫不及君。陸游《南唐書馮延巳傳》馮延巳的人品，頗受非議，其政治見解和政治才干也確屬平庸。但他多才多藝，能詩能文，工書善辯
2、，特別是詞的創(chuàng)作最為著名。其詞集名為《陽春錄》，有的題作《陽春集》。馮延巳詞的特點(diǎn)：因循出新。所謂“因循”，是說他的詞繼承花間詞的傳統(tǒng)，創(chuàng)作目的還是“娛賓遣興”，題材內(nèi)容上也沒有超越“花間詞”的相思恨別、男歡女愛、傷春悲秋的范圍。所謂“出新”，是說他的詞在繼承花間詞傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又有突破和創(chuàng)新。他在表現(xiàn)愛情相思苦悶的同時，還滲透著一種時間意識和生命憂患意識。詞中時常感嘆人生短暫、生命有限、時光易逝。馮詞寫愁的最大特點(diǎn)，是憂愁的不確定性和朦朧性。如寫“閑情”，常常很難確指是什么性質(zhì)的憂愁，是因?yàn)槭裁丛蚨鄲灐ｙo 踏
3、枝馮延巳鵲踏枝馮延巳誰道閑情拋擲久，每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。 河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。誰說平日閑散久了能拋棄心中那份惆悵？等到春來之時，還是一樣的滿腹惆悵。日復(fù)一日的賞花，對花飲酒成病，不敢看鏡里的消瘦朱顏。河堤上清風(fēng)扶柳，是為何而添加了新的惆悵，什么事歲歲年年都有？小橋獨(dú)立于河上，風(fēng)灌滿袖，密林里的新月在人回家后升起。鵲踏枝馮延巳誰道閑情拋擲久，每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨(dú)立
4、小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。核心字眼：“閑情”既可以指愛情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落。詞人以“閑情”為核心，采用層進(jìn)手法，寫出了閑愁的連續(xù)性。詞人以“閑情”為核心，采用層進(jìn)手法，寫出了閑愁的連續(xù)性。鵲踏枝馮延巳誰道閑情拋擲久“日日”強(qiáng)調(diào)了閑愁的連續(xù)性每到春來“每”“還”“依舊”長久性惆悵還依舊日日花前常病酒足見閑愁的沉重敢辭鏡里朱顏瘦進(jìn)一步寫閑愁的沉重河畔青蕪堤上柳“年年”則強(qiáng)調(diào)了愁苦的持久性。為問新愁新愁襲上心頭何事年年有獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖平林新月人歸后鵲踏枝馮延巳誰道閑情拋擲久詞人以“閑情”為核心，采用層
5、進(jìn)手法，寫出了閑愁的連續(xù)性。年年日日，閑愁都揮之不去。天天在花前飲酒，應(yīng)該是非?？鞓峰羞b，可每飲必醉，連美酒都無法消解，足見閑愁的沉重。鏡子里朱顏消瘦，面容憔悴，也是閑愁所致，進(jìn)一步寫出閑愁的沉重。過片宕開，將畫面移向河畔草地、堤上楊柳，境界為之開闊，思緒也隨之轉(zhuǎn)移。但輕松的情緒稍縱即逝，“新愁”又襲上心頭。上片說“日日”，下片說“年年”，各有側(cè)重：“日日”強(qiáng)調(diào)了閑愁的連續(xù)性，“年年”則強(qiáng)調(diào)了愁苦的持久性。每到春來惆悵還依舊日日花前常病酒敢辭鏡里朱顏瘦河畔青蕪堤上柳為問新愁何事年年有獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖平林新月人歸后獨(dú)立小
6、橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。最為人激賞，有畫意，又有雕塑造型之美。月上柳梢頭，人歸黃昏后，可抒情主人公仍獨(dú)立小橋，一任晚風(fēng)吹拂，寒風(fēng)滿袖,那樣孤寂,那樣清冷,那樣落寞,似在翹首等待，又仿佛在俯首沉思，韻味無窮。此兩句情景交融,抒情主人公孤寂憂傷的形象分外動人。正因?yàn)樗闹虚L久縈繞著那拋擲不掉的“閑愁”,所以一經(jīng)春色觸發(fā),便會生出這似舊實(shí)新的惆悵之情。詞的最后兩句“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”描繪了怎樣的優(yōu)美意境？孤寂、清冷、落寞的意境這首詞的結(jié)句最為人贊賞，有畫意，又有雕塑造型之美。月上柳梢頭，人歸黃昏后，可抒情主
7、人公仍獨(dú)立小橋，一任晚風(fēng)吹拂，似在翹首等待，又仿佛在俯首沉思，韻味無窮。分析“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”所用層深之法?！蔼?dú)立”二字，寂寞已是不可而知，再加上“風(fēng)滿袖”，“滿”字寫出風(fēng)寒襲人，更是凄涼可知。又用“小橋”二字，則其立身之地的孤零至無所蔭蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵?jǐn)_，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上“平林新月歸后”，“平林新月”，則樹梢月上，夜色漸起，又說“人歸后”，是寂寞人定之后了，孤立的時間之長就可想見。用此景作結(jié)，將上文“閑情”之苦之深之久之難以排遣，寫得層層深入。藝術(shù)特色：一是空間境界比
8、較闊大，常以大境寫柔情，如“將遠(yuǎn)恨，上高樓。寒江天外流”(《更漏子》)；“樓上春寒山四面”(《鵲踏枝》)等。闊大無限的空間境界，表現(xiàn)出愁思的深重。二是善于用層層遞進(jìn)的抒情手法，把幽深的情感表現(xiàn)得一層深似一層。這就是古人所說的“層深”之法。三是在情景的配置上，善于用逆向配置法（以樂景襯哀情），常常喜歡用明媚燦爛的春景來寫悲哀的情緒。這首詞表達(dá)了什
