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1、淺談影視劇服裝對人物角色塑造作用 【摘要】隨著人類的進步，科技的發(fā)展，表演形式越來越豐富多樣化，而在這其中電影電視成為了大眾傳播的一個主體。影視劇中的舞美設(shè)計包含布景、道具、燈光、服裝、化妝等，其中，角色的造型和服飾是最能展現(xiàn)人物特征的要素。在演出中，服裝既要給觀眾留下深刻的印象；又要幫助演員塑造角色?！娟P(guān)鍵詞】影視劇服裝；印象；塑造；作用影視劇服裝設(shè)計的定義是：根據(jù)影片中人物的職業(yè)、身份、年齡、個性，對角色的衣著服飾進行的設(shè)計。用以顯示影片中特定的年代、民族、地區(qū)和情境。影視劇服裝作為”角色包裝”，是角色的一部分。它以符合藝術(shù)形象的造型法則為前提，假定性、直觀性與戲
2、劇化的形象語言作為手段，使戲劇要素在演員的形體上得以體現(xiàn)，最終創(chuàng)造生動可視并滲透著戲劇性的服裝形象。服飾在電影中不僅要體現(xiàn)裝飾美，還要配合劇情和角色的心理特征，構(gòu)建起豐滿有層次感的人物形象。一、影視劇服裝揭示角色的職業(yè)、地位、身份5服裝是我們對一個人最直觀的外部印象，自古以來，服裝具有天然的裝飾性，人類的衣著裝扮一般依靠著裝者的行為模式進行，社會階層、地位不同，每個人的裝束也各有差異。對于戲劇影視來說，“人可以貌相”是成立的，戲劇影視服裝能把演員變成各種不同的身份、階層、性格。電影《窈窕淑女》，奧黛麗赫本飾演的賣花姑娘，衣服的色彩暗淡，粗糙的棉麻面料，典型的底層平民的打
3、扮。而在后面的劇情中，她B被訓練成為一個以假亂真的貴族，雖然有一部分是言談、舉止，但在更大的程度上，人們最直觀的是通過她外在的造型中來產(chǎn)生第一印象，當她在新的服飾的包裝下出現(xiàn)在觀眾的面前，新的形象讓人驚艷。服裝是決定一個人物（角色）的最外在的常用手段。無論是寫實主義還是象征暗示，服裝都能表達性別、年齡、所屬社會階層、職業(yè)、國籍、民族、宗教等內(nèi)容，有時還反映特定時代的精神。二、服裝展現(xiàn)角色性格在服裝設(shè)計心理因素中，不同的造型、色彩和材質(zhì)，能夠表達出不同的性格。服裝設(shè)計師在設(shè)計影視劇服裝時首先會從劇本中解讀角色，以人物角色的性格為基礎(chǔ)進行服裝設(shè)計，以利于人物性格特征的表現(xiàn)。
4、5電視劇《橘子紅了》中，大太太美菱和三太太秀禾是傳統(tǒng)的女性，在服裝穿著上一直是以傳統(tǒng)的中國服飾為主，傳統(tǒng)的款式、刺繡、紋樣、色彩。大太太的服裝以深降色調(diào)和暗花、素色面料為主，各種服裝元素都以較為低調(diào)方式來表現(xiàn)，烘托中國封建禮教下的傳統(tǒng)女性的性格特征中所具有的隱忍、恪守和悲哀；三太太秀禾的服裝在胸前和肩袖處有手工刺繡縫制的金線龍紋圖案，配以精致的刺繡裹足小鞋，以圖案展現(xiàn)了角色中晚清時期江南女子性格特點中蘊含的一種古典婉約、細膩、唯美的性格特征。規(guī)矩的款式無一不體現(xiàn)出大太太和三太太性格的保守，而其中二太太嫣紅曾經(jīng)是有名的交際花，性格大膽、潑辣，于是在她的服裝穿著中一直以旗袍
5、、絲絨質(zhì)地的晚禮服為主，在服裝面料和款式中顯示出她的前衛(wèi)、新潮的性格特征。三、服裝暗示人的心理與情緒很多影視劇都會運用服裝環(huán)境去渲染人物的心理與情緒以推動整個影視劇的情節(jié)進展，設(shè)計師通過服裝幫助演員進入角色，由外部的形象折射角色內(nèi)在的情感狀態(tài)。萊辛在《漢堡劇評》中曾提及“須知情感是內(nèi)在之物，我們只能憑外部表現(xiàn)加以判斷”，服裝是“外部表現(xiàn)”的手段，通過“由外到內(nèi)”來激發(fā)演員的角色體驗與情感投入。5電視劇《甄嬛傳》中，甄嬛的一生心理與情緒的變化在服裝中有充分的體現(xiàn)：待字閨中的時候，甄嬛上身穿舒袖小襖，下著馬面裙。襖子的漸變色印花，似是荷塘春色的圖案。少女情懷以一種含蓄清雅的
6、方式表現(xiàn)出來。而后甄嬛初遇皇上，作為一個情竇初開的女子，服裝開始有了鮮艷活潑的色彩感，一改之前服裝的淡雅，而用一些歡快的色彩表現(xiàn)她在愛情之中的甜美。在失去孩子和失寵之后，心境悲涼，在服裝的色彩與裝飾上也明顯素雅冷淡了。而當甄嬛再次開始勾心斗角的宮廷生活，甄嬛的裝扮是華麗的，色彩是濃重的，也代表了甄嬛不再如少女般清純、純真，而是復雜濃烈的。四、影視服裝預示角色命運我們在觀看影視劇中，首先關(guān)注的是人物的命運。影視劇中人物的命運不僅僅是依靠劇情來表達，有時候?qū)а萃ㄟ^一些暗示的手段為人物命運的發(fā)展做了鋪墊，影視服裝就是一種重要的暗示手段。電影《夜宴》中，婉后是影片的核心人物。在
7、登場時，素色的喪服，長袍曳地，肅穆但華貴，從容地走在靈堂之內(nèi)。這也意味著在權(quán)力的角逐中，她注定是一個重要的角色。而在她冊封大典上紅色的衣服，則將她的華美艷麗推到極致。艷麗的大紅，銀色鳳紋，對襟長衫，曳地長裙，裙腰高束，加上蔽膝的設(shè)計，這意味著她身份的確立。青女在影片中是一個內(nèi)心純凈的人。她的服裝很有貴族氣息。華麗的裝飾但體現(xiàn)素雅的味道，表現(xiàn)出青女高貴的出身，又能體現(xiàn)她執(zhí)著的性格。她的服裝，有宮廷的華麗，更多的是少女的純真。只有她的服裝是沉重色調(diào)中的一抹清雅，可是她的綠色又不純粹，透著一層灰意，也暗示著她命運的凄涼結(jié)束。由此，我們可以從以上
