淺析電影中的暴力美學

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1、淺析電影中的暴力美學摘要：暴力美學是二十世紀八十年代產(chǎn)生并迅速流行開來的一個概念，在今天的電影、電視、漫畫、游戲中隨處可見。暴力美學以一種全新的視角展現(xiàn)和解析作品，給予人們視覺上的沖擊和心理上的釋放。但是，暴力美學到底是不是美學，在當今學術界還存在爭議。筆者認為，暴力美學屬于美學的范疇，它能夠滿足我們一定的心理需求，并符合人們的獵奇心理。因此，研究和分析暴力美學，并對其進行理性的評價和反思，具有很強的學術意義。第一章暴力美學的概念與發(fā)展當代電影中的暴力元素隨處可見，從20世紀80年代香港吳宇森的英雄系列影片，到90年代日本導演北野武的暴力電影、美

2、國昆汀·塔倫蒂諾的黑色電影系列，暴力的影子充斥于電影的每一個細節(jié)中。“暴力美學”這一概念也就隨之迅速的在世界范圍內(nèi)流行開來，電影節(jié)刮起了一股以暴力為美的新的文藝思潮。電影為什么要將暴力納入囊中？最直接的回答就是為了票房，因為暴力因素蘊含著很大的吸引力，會讓觀眾去追求刺激，從而獲得電影的商業(yè)價值。但深究下去，暴力元素的加入有其更深刻的價值。1.1暴力美學的概念暴力美學是一種新型的電影藝術形式，其起源于美國，發(fā)展于日本，最終在香港大放異彩。其代表人物有中國香港的吳宇森、日本的北野武、美國的奧利弗·斯通、大衛(wèi)·林奇、昆汀·塔倫蒂諾等。暴力美學最突出的特

3、點是展示夸張的、非常規(guī)的暴力行為以及對這些暴力行為的形式化表現(xiàn)，導演從美學上的角度和唯美的畫面來表現(xiàn)人性的暴力面。【1】極端的暴力與極致的美結合在一起，形成一種全新的藝術感受。許多學者認為，從作品的社會價值角度上看，暴力美學中的“美”有待商榷，因為暴力美學只是為了展示暴力而展示暴力，作品中沒有對暴力做出任何的評判，甚至有意無意的向觀眾暗示暴力的積極作用，這一表現(xiàn)形式使得作品失去了原有的社會功能，使電影作品失去了道德評判這一作用，而將其轉嫁到觀眾身上，讓觀眾去判斷對與錯，如果拿捏不當，就會產(chǎn)生不良影響。譬如20世紀90年代的《古惑仔》系列就給當時的

4、香港青少年造成了不良影響，不利于社會的發(fā)展和青少年形成正確的價值觀。但是從美學的角度上看，“暴力美”雖與傳統(tǒng)意義上的美有很大差距，但是它仍是“美”的一部分。因為“美”這一概念，沒有人能夠真正完全詮釋，賞心悅目唯美，那么震撼人心也可以為美。因此，筆者認為，“暴力美學”也是一種美?！氨┝Α迸c“美學”兩個原本矛盾的詞語，結合到一起，被賦予了全新的含義，這是后現(xiàn)代主義“主體消失”在電影創(chuàng)作中的體現(xiàn)，電影弱化了傳統(tǒng)的主體意識，注重對暴力的細節(jié)及場面處理，呈現(xiàn)出反權威、反經(jīng)典、反主體創(chuàng)作意識、反精英主義的特征?！?】電影中的暴力，有很多種類型：為反暴力而進行

5、的暴力，用暴力反映現(xiàn)實，比如《大逃殺》、《無間道》系列；有的是表現(xiàn)人們面對暴力的無能為力，表現(xiàn)人類的，渺小與絕望，如《迷霧》、《兇暴的男人》等；有的是表現(xiàn)英雄主義，現(xiàn)實生活的張力，如《英雄本色》、《第一滴血》系列等；有的是呈現(xiàn)黑色幽默，將暴力描述為一場荒誕的游戲，如《落水狗》、《低俗小說》等；有的是給予人啟示，呼吁人們積極面對人生的，如《哥倫比亞人》、《新少林寺》等。1.2暴力美學的起源與發(fā)展暴力美學雖然在近年才流行發(fā)展起來，但它的萌生可以追溯到原始社會。原始社會中的生活條件及其惡劣，英雄崇拜情結也就應運而生。到了封建社會時期，這一理念更加深入人

6、心，當時社會戰(zhàn)爭不斷，力量也就被推崇到很高的地位，不論是古希臘的《荷馬史詩》，還是古代中國的《山海經(jīng)》，都將英雄主義提升到很高的地位。但后來統(tǒng)治者為了鞏固權力，提倡德治、禮制，英雄主義受到壓制，但還是能見到它的影子，比如《三國演義》、《水滸傳》、《基督山伯爵》等，都是這一類型的作品。而英雄的定義中，暴力是不可或缺的一部分。因此，暴力美學的萌芽自古以來便有之。到了20世紀中葉，好萊塢出現(xiàn)了一名新星——薩姆·佩金法，雖然他的作品中充滿了變數(shù)，使得人們無法對他的電影風格做出一個全面的評價，但毋庸置疑的是，他是“暴力美學”的宗師。在他的電影中，暴力不僅僅

7、是好萊塢傳統(tǒng)電影中純粹的暴力，而是以俠義精神和浪漫情懷為中心，各種火拼、槍戰(zhàn)變得無比浪漫和抒情，暴力中充滿了詩意?！?】到了20世紀八十年代，中國香港的吳宇森正式將成熟的暴力美學展現(xiàn)給世人。吳宇森一直十分推崇薩姆·佩金法的電影，受到他的影響，吳宇森的電影中也有了俠義精神和浪漫情懷。殺手、美人、兄弟、鮮血、風衣、墨鏡、音樂，這些都被很好的運用到吳宇森的電影中，薩姆·佩金法的電影理念得到了繼承與發(fā)揚，經(jīng)過長時間對暴力的風格化探索，暴力美學作為一個新的電影藝術形式出現(xiàn)在大眾眼中，在電影界掀起了新的浪潮。第二章暴力美學在電影中的實際運用2.1吳宇森電影中

8、的暴力美學作為第一位在好萊塢星光大道上按上自己的手印與腳印的華裔作家，吳宇森的成功是受到世界認可的。他的電影一般都是固定的模式：主角一般