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1、莎士比亞戲劇的演出龍尼·馬爾萊恩著韓紀揚譯關(guān)于莎劇在英國伊麗莎白時期劇場演出的情況所知甚少。敘述戲班演出活動幸存的資料，除了宮廷大臣及王親國戚偶爾提及的確鑿考證外，其他就別無所依了。我們沒有莎士比亞本人記錄的在舞臺的演出情況，確切的說，是他的戲劇在大眾和私人劇場，在宮廷和貴族家庭，在大學(xué)和客棧天井，在巡回演出臨時舞臺上的演出情況。我們知道他同仁演員名單上的一些人名，但也僅限于他們的演劇生涯，而對他們的表演術(shù)幾乎一無所知。有些文字資料雖然提供了戲裝和道具概況，但這些證據(jù)又時常說法不一。學(xué)者們煞費苦心尋求事實根據(jù)所
2、在。他們的研究成果可見本書譯注：①指《莎士比亞簡明手冊》，本文為此書中的一篇。其他各章。這些研究極為重要。為此，我們一再把莎士比亞看作是實踐型的劇作家也就并非言過其實了。演員們知道該如何去演繹莎劇，遇到各種各樣的情況，他們都能一一解決。而在多數(shù)情況下，腳本中留存的只是需要著重描寫某些隱晦事件，迎合那個時代戲劇欣賞趣味的表述。莎士比亞時期在這一章以下部分對戲劇各個時期的界定，是以那個時代演出風(fēng)格來劃分的。其中，并沒有莎劇確證的演出資料。如說是“確證”，那是指想象的或某人看過的一種（或幾種）演出的翻版。即使是從理論
3、或從演出再現(xiàn)當(dāng)時的演出——實際并不能，其結(jié)果并不是戲劇，準確地說，那是考古。與此同時，我們沒看過完整的莎劇手稿（除非特別途徑），沒有要去盡力按莎的指示進行原始演出的復(fù)原。而僅僅是去綜合體驗莎劇所寫的詞句，這種體驗包括物質(zhì)的存在和形態(tài)，色彩和聲音以及音調(diào)轉(zhuǎn)換和步態(tài)。手稿是活生生的臺本，它是用那種獨特的行為，獨特的空間，獨特的給予戲劇以生機的觀眾構(gòu)建起來的。追求新奇須知，莎劇跨越的時間才不過20年。在這些年中的物質(zhì)條件和戲劇語言有了迅速發(fā)展。《冬天的故事》和《暴風(fēng)雨》作于1611年，而后一、二年寫成《亨利八世》和《
4、兩個貴族親戚》。這些戲都未曾得到資助者的關(guān)注，不像對作于1590年的《泰特斯·安德羅尼克斯》或《亨利六世（上篇）》那樣。運氣十足的托馬斯·基德②托馬斯·基德（ThomasKyd1558-1594）英國劇作家。名劇《西班牙悲劇》是典型的流血復(fù)仇悲劇。的《西班牙悲劇》，在1580年底首演時引起轟動。但經(jīng)過十年后這一主題的不斷改編，竟一下子變成了諷刺劇。這就證明，觀眾的口味是在迅速變化的。但也有一些常規(guī)表現(xiàn)，幾乎是一成不變的。其中，首先是劇場對手抄本需求的貪得無厭。其欲望可與當(dāng)今電視相比。曾有過統(tǒng)計，從1590年至1
5、642年劇場關(guān)閉止③1642-1660年，仇視戲劇的清教徒，把持了國會，下令禁止演戲，封閉了所有劇場。20，有2000部戲像訂貨那樣出臺。以滿足人們對新奇的渴求。這實際上已不允許一部新戲可以不斷輪演，而是基本上要每天變換劇目。從彼得·湯姆遜記載的1595年玫瑰劇場演出單，可看到在兩個星期內(nèi)有十出不同的戲劇演出。由于劇團人員不多，主要演員就只有不斷地去領(lǐng)會下一個戲的新角色。湯姆遜計算過，在1594～1597年間，一個在海軍大臣供奉劇團的主要演員，為了要保住在莎劇演出中的職位，他也許要了解50多種類型的角色。對在同
6、一時期所演的各出戲的故事梗概要記住不下20部。而演員所扮各種莎劇角色所處表演環(huán)境又都大同小異。排練顯而易見，上述的必然結(jié)果是排練時間十分有限。看來，很可能是只有在較復(fù)雜的場景，如宮廷或宴會那些需要精心構(gòu)想的片段時，才會配上二、三塊備用的百搭布景最后被排練一下。演員準備角色通常沒有印好的本子讓他了解整個戲的模樣，而只能按寫有一、二個提示詞的手稿紙卷。他只知道他自己要演的那部分。這樣的后果，是可以預(yù)料的。莎劇的首演遠遠不及現(xiàn)代戲劇首演那樣循規(guī)蹈矩。很少有一以貫之的指導(dǎo)觀點，更多的是有一個規(guī)定的主線和一些警示，采取口
7、頭提詞和幾乎是即興的形體和動作。約翰·拉塞爾·布朗在其《自由的莎士比亞》一文中寫道：“這是一種不去表達發(fā)現(xiàn)，是機遇的、突發(fā)的，也是缺少熱情，低水平無章法的戲劇?！睆?fù)原演出無疑，這種演出是一種以再現(xiàn)為基礎(chǔ)的大眾戲劇。這只需通過《哈姆雷特》劣版四開本譯注：①莎劇1623年以前的版本為四開本，其質(zhì)量分優(yōu)劣兩種。劣版是出版商派人在演出中把臺詞速記下來，或收買演員，憑記憶寫出臺詞，印成盜印本，又稱“劣版四開本”。就可以作出推斷。顯然，這是一種憑借演出在進行回憶，是把所記憶臺詞的大致內(nèi)容加以變化并訛用的演出。表演者就是改編
8、者。地點和周圍環(huán)境的設(shè)置也會有不同。在宮廷里的受命演出也許要比在公共和私人劇場有更多的藝術(shù)成分。而最早的演出，譬如《理查二世》或《冬天的故事》都是有意精雕細刻的。今天，我們還能從中找到完美的語言結(jié)構(gòu)。同樣，在精神飽滿、膽識、激情方面，可能也就更加充分。演員和表演想要了解演員們是怎樣運用手勢和發(fā)聲技巧來補救他們孤注一擲的表演方式，是困難的。有二張最聞名的伊麗莎白時期舞臺的圖片，也許能讓我
