河南省新鄉(xiāng)市2022-2023學(xué)年高一下學(xué)期期末語(yǔ)文 Word版無(wú)答案.docx

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2022～2023學(xué)年新鄉(xiāng)市高一期末（下）測(cè)試語(yǔ)文試卷考生注意：1.本試卷共150分，考試時(shí)間150分鐘。2.請(qǐng)將各題答案填寫(xiě)在答題卡上。3.本試卷主要考試內(nèi)容：部編版必修下冊(cè)第一至八單元。一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共5小題，19分）閱讀下面的文字，完成下面小題。材料一：讖言源于古代巫文化，本指古代巫師、方士等以讖術(shù)所做的預(yù)言。從先秦起，讖言在歷史故事中已多有記載。到了明清時(shí)期，讖言被廣泛運(yùn)用于小說(shuō)敘事中，它在文學(xué)創(chuàng)作中有逃避文字獄的特殊作用，是這一時(shí)期獨(dú)具特色的敘事方式。小說(shuō)中描述占卜、相面、夢(mèng)兆之類(lèi)的情節(jié)時(shí)，往往采用讖語(yǔ)引起重大的懸念，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，增加故事的神秘性。有時(shí)甚至成為故事的主線(xiàn)，在小說(shuō)的謀篇布局等方面發(fā)揮著獨(dú)特的作用。曹雪芹對(duì)讖言進(jìn)行了獨(dú)創(chuàng)性運(yùn)用?！都t樓夢(mèng)》讖言的獨(dú)創(chuàng)性在于讖言不再僅僅作為懸念和伏線(xiàn)，而是與人物的性格相結(jié)合，使每個(gè)人的讖言都成了一首美妙的詩(shī)作。如香菱的判詞“根并荷花一莖香，平生遭際實(shí)堪傷”及史湘云的判詞“湘江水逝楚云飛”，都充滿(mǎn)了美感，表現(xiàn)了曹雪芹對(duì)女兒的美的贊頌。讖言和詩(shī)營(yíng)造出的藝術(shù)境界更是別具特色，假如沒(méi)有讖言的暗示，《葬花吟》的魅力便會(huì)大減，讀者無(wú)法感知到其中的隱喻，語(yǔ)言便不再令人傷痛和動(dòng)容。當(dāng)“葬花”的凄涼和“埋香”的雅致與讖言合二為一時(shí)，《葬花吟》才顯出它的生命力來(lái)，它的意境才是最獨(dú)特的。《紅樓夢(mèng)》中的讖言多是隱蔽式、不明朗的暗讖，有以小說(shuō)中的戲曲情節(jié)來(lái)暗示人物命運(yùn)的，如元妃省親時(shí)點(diǎn)了四出戲，從脂硯齋批注看，《一捧雪》是伏了賈府的敗落，《長(zhǎng)生殿》是伏了元妃之死，《邯鄲夢(mèng)》是伏了甄寶玉的送玉，《牡丹亭》是伏了黛玉的死。而寶釵過(guò)生日時(shí)，又點(diǎn)了《魯智深醉鬧五臺(tái)山》的戲文，點(diǎn)中了賈寶玉將最終出家?？梢?jiàn)小說(shuō)中的每一個(gè)布局都有作者的用意。另外也有以環(huán)境和景物來(lái)做預(yù)示的，如七十九回紫菱洲的寥落之景，是以淡淡的筆觸，帶出一種模糊的兇兆，兆示著不僅迎春會(huì)離去，大觀園中的每一個(gè)女兒都會(huì)離去，寶玉的感傷是大觀園失落的感傷，也是青春繁華失落的感傷。暗讖以接近生活原生態(tài)的形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，使讖獲得一種實(shí)在感。而日常生活也因注入了讖的元素，在平淡無(wú)奇中透出嫵媚的神秘。在七十五回“開(kāi)夜宴異兆發(fā)悲音” 中，作者描寫(xiě)寧府中秋夜宴，本是團(tuán)圓時(shí)刻，卻聞得墻下有長(zhǎng)嘆之聲，令人毛骨悚然。盛宴之下發(fā)出的悲音，使凄清之感更甚。這一回是《紅樓夢(mèng)》全書(shū)將跳入大轉(zhuǎn)折之中的預(yù)示，預(yù)示著這是賈府中人最后一次享受天倫之樂(lè)，此后的回目，喜劇將完全結(jié)束，悲劇將大幅登場(chǎng)。喜中摻悲的安排，是作者警示世人莫要被富貴聲色迷惑了雙眼，宿命總在不經(jīng)意的時(shí)刻到來(lái)，眼前的一切都只是幻影。除此之外，《紅樓夢(mèng)》的敘事中存在著一種特殊的反讖現(xiàn)象，即預(yù)言和應(yīng)驗(yàn)并不彼此相對(duì)，而是背道而馳。如薛寶釵的金鎖上是“不離不棄，芳齡永繼”的文字，但她的命運(yùn)卻是被拋棄、獨(dú)守空閨，完全向著另一個(gè)方向行進(jìn)。反讖以出乎意料的力量，利用預(yù)言和結(jié)果的巨大反差所形成的沖擊力，獲得獨(dú)特的藝術(shù)魅力，使小說(shuō)的結(jié)構(gòu)不落入俗套，而讀者亦感覺(jué)更加有趣味性。另一個(gè)反讖的例子是香菱，第六十三回行令，香菱掣的是一根并蒂花，上面寫(xiě)著“連理枝頭花正開(kāi)”。但香菱遇上薛蟠，并未得到幸福；遇上金桂，更是命喪黃泉。作者選擇反讖以反說(shuō)正，更讓人感受到命運(yùn)的無(wú)力。曹雪芹在小說(shuō)前半部就以詩(shī)讖的形式點(diǎn)明人物最終歸宿，但在小說(shuō)的發(fā)展脈絡(luò)中仍然注意表現(xiàn)人物本身的個(gè)性，使其在面對(duì)命運(yùn)的安排時(shí)，做出符合自身性格的選擇。賈寶玉雖有“金玉良緣”的外在壓力，卻固守“木石前盟”，即使注定悲劇，卻奮力抗?fàn)?。只是在各種讖言的籠罩之下，真性情又抵不過(guò)外界的沖擊，只能以悲劇結(jié)尾。（摘編自《〈紅樓夢(mèng)〉中的讖言藝術(shù)》）材料二：在《紅樓夢(mèng)》中，一方面，花卉是表現(xiàn)人物，對(duì)人物容貌、性格、命運(yùn)進(jìn)行隱喻的重要載體?！都t樓夢(mèng)》中的花卉不僅具有最為美艷的顏色，同時(shí)也被寄托了十分深厚的情思。而另一方面，花卉對(duì)《紅樓夢(mèng)》這一作品本身藝術(shù)意境的營(yíng)造、人物的刻畫(huà)、情節(jié)的組織以及主題的揭示都發(fā)揮了重要的作用。首先，花卉對(duì)環(huán)境進(jìn)行了美化，對(duì)意境進(jìn)行了營(yíng)造。通過(guò)對(duì)花卉以及對(duì)與花卉相關(guān)的景色的描述，曹雪芹完成了對(duì)大觀園的美化，為《紅樓夢(mèng)》中的人物打造了活動(dòng)和生活的場(chǎng)所，同時(shí)引導(dǎo)讀者沉迷和陶醉于大觀園中由花卉構(gòu)成的景色當(dāng)中，并在此基礎(chǔ)上讓讀者對(duì)整部作品的意境和氣氛有了真切的體驗(yàn)。其次，花卉對(duì)情節(jié)進(jìn)行了豐富，對(duì)生活進(jìn)行了詩(shī)化?！都t樓夢(mèng)》講述的是貴族大家庭中的生活，其中花卉自然是必不可少的元素，并且“黛玉葬花”“寶琴立雪”“湘云眠藥”等重要情節(jié)也是以花卉為背景和道具的。雖然中國(guó)有很多優(yōu)秀的文學(xué)作品都有使用花卉來(lái)組織情節(jié)，但是與花卉在《紅樓夢(mèng)》中的作用相比都望塵莫及。再次，《紅樓夢(mèng)》中的花卉在襯托人物以及深化人物性格方面具有重要價(jià)值。這一價(jià)值的實(shí)現(xiàn)則是通過(guò)用花卉作為隱喻，使得讀者對(duì)《紅樓夢(mèng)》中的人物具有只可意會(huì)、不可言傳的體會(huì)和認(rèn)識(shí)。曹雪芹并不是第一個(gè)用花卉來(lái)比喻人物的作家，但是《紅樓夢(mèng)》中對(duì)諸多人物尤其是女性人物幾乎全都借用花卉進(jìn)行了隱喻，不僅并不存在重復(fù)雷同之處，而且顯露出的風(fēng)骨各自迥異，這是十分難能可貴的，同時(shí)也是《紅樓夢(mèng)》中花卉本身所具有的美學(xué)價(jià)值的重要體現(xiàn)。 總之，對(duì)作為人類(lèi)精神財(cái)富的《紅樓夢(mèng)》進(jìn)行探究是個(gè)永無(wú)止境的過(guò)程?；ɑ懿粌H反映人物的外貌和品性，同時(shí)也對(duì)人物命運(yùn)進(jìn)行預(yù)示或者暗示。當(dāng)然《紅樓夢(mèng)》中的花卉所具有的美學(xué)價(jià)值不僅體現(xiàn)在隱喻，同時(shí)也體現(xiàn)在美化環(huán)境、營(yíng)造意境、豐富情節(jié)和詩(shī)化生活等諸多方面。（摘編自《〈紅樓夢(mèng)〉中花的隱喻及美學(xué)價(jià)值》）1.下列對(duì)原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（）A.讖言本來(lái)是古代巫師、方士等做出的預(yù)言，后被廣泛運(yùn)用于小說(shuō)敘事中，是古代獨(dú)具特色的敘事方式。B.明清時(shí)期，讖言作為懸念和伏線(xiàn)在小說(shuō)中經(jīng)常出現(xiàn)，甚至成為小說(shuō)不可或缺的一部分，發(fā)揮著獨(dú)特的作用。C.《紅樓夢(mèng)》不僅大量描寫(xiě)與花卉相關(guān)的情節(jié)，還首創(chuàng)以花卉來(lái)比喻人物，隱喻人物的容貌、性格、命運(yùn)的寫(xiě)法。D.《紅樓夢(mèng)》中的大觀園讓讀者沉迷和陶醉，離不開(kāi)曹雪芹對(duì)大觀園中的花卉以及對(duì)與花卉相關(guān)的景色的描述。2.下列對(duì)原文相關(guān)論證的分析，不正確的一項(xiàng)是（）A.材料一引用香菱和史湘云的判詞，論證了《紅樓夢(mèng)》的讖言與人物的性格相結(jié)合，使每個(gè)人的讖言都成了一首美妙的詩(shī)作的觀點(diǎn)。B.材料一結(jié)合《紅樓夢(mèng)》中具體的內(nèi)容“如七十九回”“第六十三回行令”等來(lái)舉例說(shuō)明，使觀點(diǎn)表達(dá)得更明確，論證更有說(shuō)服力。C.材料二將花卉在中國(guó)其他優(yōu)秀的文學(xué)作品中的作用與花卉在《紅樓夢(mèng)》中的作用相比較，突出花卉對(duì)《紅樓夢(mèng)》所具有的重要性。D.兩則材料從不同的角度對(duì)《紅樓夢(mèng)》進(jìn)行解讀，論述有理有據(jù)，語(yǔ)言通俗易懂，思路清晰明了，二者在內(nèi)容上可相互印證，相互補(bǔ)充。3.下列選項(xiàng)中，不能體現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》讖言的作用的一項(xiàng)是（）A.甄士隱抱著年幼的女兒逛街時(shí)，碰到一個(gè)癩頭和尚，癩頭和尚口中念道“好防佳節(jié)元宵后，便是煙消火滅時(shí)”。元宵節(jié)時(shí)，甄士隱的女兒被拐，不久甄家又失火。B.賈寶玉為了哄林黛玉開(kāi)心，說(shuō)：“（我）變個(gè)大忘八，等你明兒做了‘一品夫人’病老歸西的時(shí)候，我往你墳上替你馱一輩子的碑去。”林黛玉死后，賈寶玉出了家。C.秦可卿死的當(dāng)夜托夢(mèng)給王熙鳳說(shuō)：“眼見(jiàn)不日又有一件非常喜事，真是烈火烹油、鮮花著錦之盛?！焙髞?lái)賈元春被封為妃，歸省探親，賈府為迎接她建造了大觀園。D.賈寶玉游歷太虛幻境時(shí)，在《金陵十二釵正冊(cè)》中看到一首詩(shī)：“清明涕泣江邊望，千里東風(fēng)一夢(mèng)遙?！痹谫Z府?dāng)÷渲H，賈探春被迫遠(yuǎn)嫁邊疆和親，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)。4.兩則材料都對(duì)《紅樓夢(mèng)》進(jìn)行了研究，但側(cè)重點(diǎn)不同。請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要分析。 5.某班級(jí)開(kāi)展《紅樓夢(mèng)》研討活動(dòng)，請(qǐng)你從飲食的角度，結(jié)合材料二，列出你的發(fā)言要點(diǎn)。（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共4小題，16分）閱讀下面的文字，完成下面小題。勝利開(kāi)始思考人生江紅斌每到深秋，院子里的這棵老柿樹(shù)，葉子零落殆盡，一個(gè)個(gè)紅彤彤的柿子露出圓臉，把勝利家的日子映得紅紅火火。勝利一直生活在這紅火的日子里，順風(fēng)順?biāo)?。他有一身蠻力，為了養(yǎng)家近乎拼命地打工掙錢(qián)。在他的認(rèn)知里，只有大把掙錢(qián)才是顧家的好男人。年終來(lái)臨時(shí)，他會(huì)自豪地把厚厚一沓錢(qián)交到老婆手上，而后在年關(guān)里享受與妻子兒女團(tuán)聚之樂(lè)。春節(jié)剛過(guò)，他又急不可耐地扛起行李外出，開(kāi)啟新一年的打工掙錢(qián)之旅。他原想著這樣終其一生倒也安穩(wěn)，不料去年冬天，老實(shí)本分的老婆毫無(wú)征兆地離家出走了。禍不單行，父親的左小腿又被小橋的縫隙卡斷了。明明是人人都可以走的小橋，為什么只有父親擔(dān)糞走過(guò)的時(shí)候會(huì)折了左腿呢？木呆呆站在院子里的勝利想不通，想不通的時(shí)候心里就罵。他家用一匹騍馬種地，罵人的時(shí)候勝利就指著那匹馬罵。一只烏鶇臥在院墻外電線(xiàn)桿的頂端，無(wú)所顧忌地低吟淺唱，仿佛有述說(shuō)不盡的幽怨哀傷，凄切婉轉(zhuǎn)，落寞惆悵。這啁啾聲連綿不斷，刺痛勝利本已流血的心，使他控制不住自己的情緒。他向天空揮揮手，想攆走那只烏鶇。烏鶇視而不見(jiàn)，依舊自我陶醉地唱著歌。勝利又把目光聚焦在老柿樹(shù)的嫩葉上。他喉頭漸漸哽咽起來(lái)。在他看來(lái)，老柿樹(shù)的每一片葉子都在嘲笑自己的無(wú)能，讓他怒火中燒。早該砍了！算卦先生說(shuō)得太對(duì)了，“柿樹(shù)”，“事樹(shù)”，制造禍?zhǔn)碌臉?shù)。倒霉樹(shù)，喪門(mén)星！砍了“事樹(shù)”，避免了禍?zhǔn)拢蛟S老婆就會(huì)回家，老爹的腿也會(huì)立馬痊愈……這時(shí)，烏鶇的鳴叫正巧來(lái)了一次高潮，噼里啪啦地灌入他的耳朵。勝利被徹底激怒了，像一頭困在籠子里的野獸。他掄起劈斧，向樹(shù)干砍去。只聽(tīng)“嘭”的一聲，劈斧深深嵌進(jìn)樹(shù)身。老柿樹(shù)渾身一震，貌似受到驚嚇一般。老柿樹(shù)一邊，父親左腿打著石膏坐在輪椅上，土灰的臉上寫(xiě)滿(mǎn)悲傷。他不忘沖勝利喊，向東側(cè)倒樹(shù)，這叫“東倒西歪”！李莊鎮(zhèn)人砍樹(shù)積累了豐富經(jīng)驗(yàn)：砍樹(shù)人在樹(shù)身倒下的瞬間，必須往反方向跑，否則就會(huì)被樹(shù)身砸倒。勝利聽(tīng)了，就在樹(shù)身的東側(cè)找準(zhǔn)方向，狠砍起來(lái)。老柿樹(shù)劇烈晃動(dòng)，樹(shù)葉“嘩啦嘩啦”地顫抖。父親的身子隨著柿樹(shù)戰(zhàn)栗，雙手死死抓住輪椅的扶手。他突然大喊，停！勝利舉在空中的劈斧硬生生停住了，勞損的腰肌一陣鉆心地疼。父親眼睛發(fā)紅，咬著牙說(shuō)，用鐵鍬挖掉樹(shù)根，這叫“斬草除根”。 勝利欽佩父親的明智，換一把明晃晃的鐵鍬開(kāi)始挖掘。也許是連日來(lái)的郁悶有了發(fā)泄的地方，勝利一改死氣沉沉的姿態(tài)，麻利輕松地挖著，心頭有種訴說(shuō)不盡的舒坦。勝利挖了一個(gè)老大的樹(shù)坑。按常理，這棵樹(shù)應(yīng)該倒下，此刻卻巍然屹立。父親說(shuō)，靠東側(cè)應(yīng)該還有粗根。勝利往下再挖，果然挖到一根粗大的柿樹(shù)根。勝利在心里罵了一句，總算找到禍根了！掄起劈斧，帶著苦大仇深般的一腔悲怨，劈頭蓋臉砍了起來(lái)?？车舻哪拘既绾w，像在勝利的左右下了一場(chǎng)鵝毛大雪。勝利在這大雪中看到了勝利的曙光！樹(shù)根斷裂發(fā)出“嘎嘎”怪響，老柿樹(shù)左右痛苦地?fù)u晃了幾下，鬼使神差地向西側(cè)訇然倒下。巨大的沖擊力讓滿(mǎn)院塵土飛揚(yáng)，樹(shù)梢把正向西躲避的勝利壓在下面。勝利與父親同時(shí)“啊”了一聲。父親像斷了一條腿的兔子，從輪椅上蹦起來(lái)，迅速把勝利從樹(shù)下拖了出來(lái)。勝利非常欣慰，柿樹(shù)一倒，父親果然站了起來(lái)！烏鶇嚇得撲棱棱飛跑了，勝利愣在地上喘氣。父親焦急地問(wèn)，要緊嗎？勝利摸著頭上砸出的疙瘩，齜了齜牙。父親顫聲說(shuō)，是哩，病根在腦袋里，砸一下也許開(kāi)竅呢！勝利望向父親時(shí)吃了一驚，他溝壑縱橫的老臉上溢滿(mǎn)了淚水。父親沒(méi)頭沒(méi)腦地自話(huà)自說(shuō)，怨誰(shuí)呢？多念幾年書(shū)，家與錢(qián)哪個(gè)重要便會(huì)分得清！勝利聽(tīng)了一陣心酸，爬起身，把父親攙進(jìn)輪椅。見(jiàn)父親咬牙架起那條傷腿，他的淚也流了下來(lái)。這么多年，除了流汗，勝利從沒(méi)流過(guò)淚。淚水模糊了院子里的一切，家顯得朦朧而陌生。勝利突然想到，在他多年流淌汗水打工的日日夜夜里，眼前飄動(dòng)的是翩翩起舞的百元大鈔，何曾想起過(guò)整年在土地里刨食的父親，還有老婆、孩子以及這個(gè)紅紅火火的家？勝利是混蛋啊！勝利在心里罵自己。這時(shí)，烏鶇又飛回來(lái)了，唱的歌有些明麗悠長(zhǎng)。勝利望望起勁兒唱歌的烏鶇，再望望院子里倒下的柿子樹(shù)，用手摸摸頭上砸出的疙瘩，第一次開(kāi)始思考人生了。烏鶇的鳴叫又來(lái)了一個(gè)高潮，暮春的太陽(yáng)很溫和地照在勝利臉上，那兩條淚痕熠熠閃光。（有刪改）6.下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）A.勝利老實(shí)本分，吃苦耐勞，富有家庭責(zé)任感。他為了養(yǎng)家拼命地打工掙錢(qián)，年終時(shí)把錢(qián)交給老婆，春節(jié)剛過(guò)又匆匆外出打工。B.文中“老實(shí)本分的老婆毫無(wú)征兆地離家出走了”，這里的“毫無(wú)征兆”其實(shí)是指勝利一心掙錢(qián)，根本沒(méi)注意到老婆的變化。C.人人都可以走的小橋，只有勝利的父親被小橋折斷腿。很可能是父親為勝利的家事煩心操心，一不留神就被小橋的縫隙卡斷了腿。D.當(dāng)勝利被老柿樹(shù)砸到時(shí)，坐在輪椅上的父親急得站了起來(lái)，他既關(guān)心勝利，又責(zé)備勝利，父親的責(zé)備讓勝利流下了傷心的眼淚。 7.下列對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）A.烏鶇的叫聲在文中共出現(xiàn)了三次，分別為幽怨哀傷、高亢嘹亮、明麗悠長(zhǎng)，烘托了人物不同的心情。B.小說(shuō)采用第三人稱(chēng)，以旁觀者來(lái)講述勝利的故事，不受時(shí)空限制，敘述自由靈活，顯得客觀冷靜。C.小說(shuō)人物較少，主要運(yùn)用了外貌、心理、動(dòng)作等多種描寫(xiě)方法，刻畫(huà)了勝利的人物形象，小說(shuō)人物個(gè)性鮮明。D.小說(shuō)結(jié)尾營(yíng)造了溫暖明亮的氛圍，暗示了勝利思考清楚人生后，吸取教訓(xùn)，將會(huì)迎來(lái)幸福美好的生活。8.柿樹(shù)在小說(shuō)中有何作用？請(qǐng)結(jié)合小說(shuō)簡(jiǎn)要分析。9.請(qǐng)簡(jiǎn)要梳理小說(shuō)的主要情節(jié)。二、古代詩(shī)文閱讀（35分）（一）文言文閱讀（本題共5小題，20分）閱讀下面的文言文，完成下面小題。文本一：翼而飛，毛而走，呿①而言，此三者俱生于天地間，飲啄以活。飲之時(shí)，義遠(yuǎn)矣哉！至若救渴，飲乏以漿；蹋憂(yōu)忿，飲之以酒；蕩昏寐，飲之以茶。茶之為飲，發(fā)乎神農(nóng)氏，聞?dòng)隰斨芄?，齊有晏嬰，漢有揚(yáng)雄、司馬相如，晉有劉琨、左思之徒，皆飲焉。滂時(shí)浸俗，盛于國(guó)朝，兩都并荊渝間，以為比屋之飲。飲有粗茶、散茶、茶餅者。乃斫、乃熬、乃煬、乃舂，貯于瓶缶之中，以湯沃焉，謂之痷茶②?；蛴檬[、姜、棗等，煮之百沸，或揚(yáng)令滑，或煮去沫，斯溝渠間棄水耳，而習(xí)俗不已。于戲！天育有萬(wàn)物，皆有至妙，人之所工，但獵淺易。所庇者屋，屋精極；所著者衣，衣精極；所飽者飲食，食與酒皆精極之；茶有九難：一曰造，二曰別，三曰器，四曰火，五曰水，六曰炙，七曰末，八曰煮，九曰飲。陰采夜焙，非造也。嚼味嗅香，非別也。膻鼎腥甌，非器也。膏薪庖炭，非火也。飛湍壅潦，非水也。外熟內(nèi)生，非炙也。碧粉縹塵，非末也。操艱攪遽，非煮也。夏興冬廢，非飲也。夫珍鮮馥烈者；其碗數(shù)三；次之者，碗數(shù)五。若座客數(shù)至五，行三碗；至七，行五碗；若六人，不約碗數(shù)，但闕一人而已，其雋永③補(bǔ)所闕人。（選自陸羽《茶經(jīng)·茶之飲》，有刪改）文本二：李溥為江淮發(fā)運(yùn)使，每歲奏計(jì)，則以大船載東南美貨結(jié)納當(dāng)途，莫知紀(jì)極。章獻(xiàn)太后垂簾時(shí)，溥因奏事，盛稱(chēng)浙茶之美，云：“自來(lái)進(jìn)御，唯建州餅茶，而浙茶未嘗修貢。本司以羨余錢(qián)買(mǎi)到數(shù)千斤，乞進(jìn)入內(nèi)?！弊試?guó)門(mén)挽船而入，稱(chēng)“進(jìn)奉茶綱”有司不敢問(wèn)。所貢余者，悉入私室。 溥晚年以賄敗竄謫海州然自此遂為發(fā)運(yùn)司歲例每發(fā)運(yùn)使入奏舳艫蔽川自泗州七日至京予出使淮南時(shí)，見(jiàn)有重載入汴者，求得其籍，言“兩浙箋紙三暖船”，他物稱(chēng)是。（選自沈括《夢(mèng)溪筆談·浙江茶綱》，有刪改）［注］①呿，張口。②痷茶，指夾生茶。③按經(jīng)《茶經(jīng)》云：第二沸，留熱以貯之，以備育華救沸之用者，名曰雋永。—［明］聞龍《茶箋》。雋永是指為了煮第二爐茶在壺中所留的茶湯。10.下列對(duì)文中畫(huà)波浪線(xiàn)部分的斷句，正確的一項(xiàng)是（）A.溥晚年以賄敗竄/謫海州/然自此遂為發(fā)運(yùn)司歲例/每發(fā)運(yùn)使入奏/舳艫蔽川/自泗州七日至京/B.溥晚年以賄敗/竄謫海州/然自此遂為發(fā)運(yùn)司歲例/每發(fā)運(yùn)使入奏/舳艫蔽川/自泗州七日至京/C.溥晚年以賄敗/竄謫海州/然自此遂/為發(fā)運(yùn)司歲例/每發(fā)運(yùn)使人奏/舳艫蔽川/自泗州七日至京/D.溥晚年以賄敗竄/謫海州/然自此遂/為發(fā)運(yùn)司歲例/每發(fā)運(yùn)使入奏/舳艫蔽川/自泗州七日至京/11.下列對(duì)文中加點(diǎn)詞語(yǔ)及相關(guān)內(nèi)容的解說(shuō)，不正確的一項(xiàng)是（）A.“不已”的“已”指停止，與《荀子·勸學(xué)》中“學(xué)不可以已”中的“已”含義相同。B.鼎是古代的炊器，鼎腹一般為圓形，下有三足，文中是指用來(lái)制茶的容器。C.茶綱指官府通過(guò)水陸運(yùn)輸?shù)牟枞~。綱，唐、宋時(shí)成批運(yùn)輸貨物的組織。D.“稱(chēng)是”文中指認(rèn)為正確、同意對(duì)方提出的觀點(diǎn)。與現(xiàn)代漢語(yǔ)中含義相同。12.下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容概述，不正確的一項(xiàng)是（）A.陸羽認(rèn)為“喝”和“吃”一樣有著重要的意義，飲茶可以讓人們提神醒腦，驅(qū)除困倦。B.陸羽認(rèn)一一爐茶最多倒五碗，喝茶要遵循“茶禮”，六個(gè)人喝要按照七個(gè)人行碗。C.李溥趁上奏公事時(shí)贊美浙茶，表面是向皇帝推薦好茶，其最終的目的是中飽私囊。D.沈括敘述了浙茶成為貢茶歷史淵源，同時(shí)敘事中也凸顯了沈括對(duì)浙江茶綱的態(tài)度。13.把文中畫(huà)橫線(xiàn)的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。（1）天育有萬(wàn)物，皆有至妙，人之所工，但獵淺易（2）每歲奏計(jì)，則以大船載東南美貨結(jié)納當(dāng)途，莫知紀(jì)極。14.陸羽從哪兩方面指出人們?cè)谔幹谩安琛睍r(shí)存在的欠缺？結(jié)合文章內(nèi)容簡(jiǎn)要概括。（二）古代詩(shī)歌閱讀（本題共2小題，9分）閱讀下面這首宋詩(shī)，完成下面小題。牡丹梅堯臣［注］洛陽(yáng)牡丹名品多，自謂天下無(wú)能過(guò)。及來(lái)江南花亦好，絳紫淺紅如舞娥。竹陰水照增顏色，春服妥帖裁青羅。 時(shí)結(jié)游朋去尋玩，香吹酒面生紅波。粉英不忿付狂蝶，白發(fā)強(qiáng)插成悲歌。明年更開(kāi)余已去，風(fēng)雨吹殘可奈何。［注］梅堯臣：北宋著名現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，初試不第，以蔭補(bǔ)河南主簿。50歲后，才得宋仁宗召試，賜同進(jìn)士出身，為太常博士。此詩(shī)作于梅堯臣四十三歲在湖州監(jiān)稅任上時(shí)，當(dāng)時(shí)他即將解任，準(zhǔn)備前往家鄉(xiāng)宣城小住之后返汴京。15.下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（）A.這是一首送別懷人的詩(shī)，詩(shī)人借牡丹抒懷，自然真切。詩(shī)中巧妙的比喻及煉句等獨(dú)到之處，給讀者留下深刻的印象。B.“舞娥”一詞生動(dòng)形象地寫(xiě)出了江南牡丹在風(fēng)中的姿態(tài)，“春服妥帖裁青羅”一句將牡丹比作嬌羞打扮的女子。C.七、八兩句的意思是牡丹盛開(kāi)之時(shí)，好友結(jié)伴游賞，酒酣耳熱之后，佇立牡丹叢中，滿(mǎn)面通紅，人與花互相映襯。D.詩(shī)的一、二句以洛陽(yáng)牡丹名品之多引出三、四句對(duì)江南牡丹的贊賞，言外之意是江南牡丹并不遜色于洛陽(yáng)牡丹。16.這首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人哪些思想感情？請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要分析。（三）名篇名句默寫(xiě)（本題共1小題，6分）17.補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺部分。（1）《子路、曾皙、冉有、公西華侍坐》中，從“_________，__________”兩句可以看出，孔子對(duì)公西華的惋惜之情溢于言表，因?yàn)榭鬃诱J(rèn)為他通曉禮樂(lè)，可堪大用。（2）魏征《諫太宗十思疏》中，指出君王有重大權(quán)力和地位的兩句是“__________，__________”。（3）蘇洵《六國(guó)論》評(píng)論六國(guó)滅亡的歷史，其中描寫(xiě)祖輩創(chuàng)業(yè)艱難，才有尺寸之地的兩句是“____________，____________”。三、語(yǔ)言文字運(yùn)用（20分）（一）語(yǔ)言文字運(yùn)用Ⅰ（本題共3小題，10分）閱讀下面的文字，完成下面小題。既然AI寫(xiě)得比人快，用詞妥帖，用語(yǔ)流暢，可謂①，而且層次清晰，邏輯分明，那么，今后“提出問(wèn)題”會(huì)比“寫(xiě)出答案”更有意義。技術(shù)可以為所有問(wèn)題形成答案，但決定答案是否有效的還是問(wèn)題本身。AI時(shí)代文藝評(píng)論的主題和角度會(huì)越來(lái)越比最終文本更有價(jià)值。 如今，我們可以改造這個(gè)創(chuàng)意：讓更多作家在圓形房間完成作品，然后我們憑借這些作品一一辨認(rèn)出了托爾斯泰、歌德、村上春樹(shù)、李商隱和沈從文……這時(shí)，我們邀請(qǐng)他們走出房間，結(jié)果卻②，發(fā)現(xiàn)走出的并非大師們本人，而是一群AI機(jī)器人。復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授馬凌在ChatGPT（一款A(yù)I聊天機(jī)器人）剛問(wèn)世時(shí)，就連續(xù)數(shù)小時(shí)與學(xué)生一起不斷地和它交流，并嘗試讓其發(fā)明文藝評(píng)論創(chuàng)作。馬凌認(rèn)為，確實(shí)能從這種交流中感受到一種“思想的撞擊”和“創(chuàng)作的啟發(fā)”，但它給出的句子過(guò)于完整、邏輯區(qū)分過(guò)于清楚，它會(huì)把文字修飾得無(wú)比絲滑、不出現(xiàn)一句病句，但同樣也不會(huì)創(chuàng)作出魯迅先生“在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)”這樣的文學(xué)名句。這并不是文藝評(píng)論所需要的，文藝評(píng)論并非非黑即白，也沒(méi)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案，它是個(gè)性化、有人情味的文字，哪怕評(píng)論者帶有偏見(jiàn)、觀點(diǎn)帶著缺陷，也同樣是③的創(chuàng)造。18.請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線(xiàn)處填入恰當(dāng)?shù)某烧Z(yǔ)。19.下列各項(xiàng)中，最適合用作上述新聞標(biāo)題的一項(xiàng)是（）A.顛覆人類(lèi)認(rèn)知的AI技術(shù)B.未來(lái)社會(huì)將是AI和人類(lèi)的角力場(chǎng)C.AI時(shí)代需要多元的個(gè)性化文藝評(píng)論D.馬凌教授與AI聊天機(jī)器人交流20.文中畫(huà)波浪線(xiàn)的句子有語(yǔ)病，請(qǐng)進(jìn)行修改，使語(yǔ)言表達(dá)準(zhǔn)確流暢?？缮倭吭鰟h詞語(yǔ)，不得改變?cè)狻＃ǘ┱Z(yǔ)言文字運(yùn)用Ⅱ（本題共2小題，10分）閱讀下面的文字，完成下面小題。費(fèi)孝通在《鄉(xiāng)土中國(guó)》之“差序格局”一章中，講到中國(guó)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)中差序格局的“伸縮能力”的時(shí)候，就舉《紅樓夢(mèng)》的例子說(shuō)：“像賈家的大觀園里，可以住著姑表林黛玉、姨表薛寶釵，后來(lái)更多了，什么寶琴、岫煙，凡是拉得上親戚的，①。可是勢(shì)力一變，樹(shù)倒猢猻散，縮成一小團(tuán)。”可見(jiàn)《鄉(xiāng)土中國(guó)》與《紅樓夢(mèng)》兩部書(shū)之間，存在“互釋”的可能。比如，從現(xiàn)代人眼光來(lái)看，探春遠(yuǎn)嫁并沒(méi)有什么不好，②，一個(gè)探春這樣的女子遠(yuǎn)嫁絕對(duì)是悲劇，③？或許我們可以用《鄉(xiāng)土中國(guó)》中的觀點(diǎn)來(lái)解釋?zhuān)餐林剡w的社會(huì)，離開(kāi)生于斯長(zhǎng)于斯的故土就是悲劇。正如“血緣與地緣”中說(shuō)的：“生，也就是血，決定了他的地?！背錾暗亍保瑳Q定了他的“地位”，“地”的關(guān)聯(lián)派生于社會(huì)關(guān)系，“血緣所決定的社會(huì)地位不容個(gè)人選擇”，“家族這社群包含著地域含義”，“血緣與地緣的合一是社區(qū)的原始狀態(tài)”。21.請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線(xiàn)處補(bǔ)寫(xiě)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過(guò)10個(gè)字。22.文中畫(huà)橫線(xiàn)的句子運(yùn)用了比喻和夸張的修辭手法，請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要分析其表達(dá)效果。四、寫(xiě)作（60分） 23.閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫(xiě)作。魯迅曾對(duì)國(guó)人發(fā)出諄諄告誡：“必須敢于正視，這才可望敢想，敢說(shuō)，敢做，敢當(dāng)?！绷?xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào)：“全面建成小康社會(huì)不是終點(diǎn)，而是新生活、新奮斗的起點(diǎn)?！弊怨乓詠?lái)，勇于擔(dān)當(dāng)、勇于奮斗的精神已經(jīng)深深地埋在我們的民族靈魂之中。上述材料讓青少年的你對(duì)“擔(dān)當(dāng)、奮斗”有怎樣的感悟或思考？請(qǐng)結(jié)合材料寫(xiě)一篇文章，談?wù)勀愕目捶āＲ螅鹤詳M標(biāo)題，自選角度，確定立意；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字。