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1、當代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展【摘要】古箏是我國傳統(tǒng)樂器之一，在流派與地域特色方面都比較鮮明。而當代的古箏一方面對傳統(tǒng)的古箏演奏技法進行了繼承，另一方面在繼承的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了創(chuàng)新。同時，也對一些其他的樂器進行了借鑒，對古箏的演奏有很大幫助，實現(xiàn)了古箏演奏技法的發(fā)展與創(chuàng)新。本文對古箏中具有代表性的演奏技法進行了分析，指出了古箏演奏技法在發(fā)展中所傳承的部分與創(chuàng)新的部分?！娟P(guān)鍵詞】當代古箏演奏技法傳承發(fā)展古箏是我國很早的一種樂器，有幾千年的歷史。到了21世紀，古箏的發(fā)展更加迅速，其演奏技法有了很大的變化。從創(chuàng)作第一首現(xiàn)代箏曲開始，現(xiàn)代古箏的發(fā)展已經(jīng)經(jīng)過了
2、幾十年的時間。本文主要分析了當代古箏的演奏技法和歸納演奏的形態(tài)，并且對其特征總結(jié)。一、傳統(tǒng)古箏的技法特點與繼承古箏是一種具有悠久歷史的彈撥樂器，在我國有著廣泛的流傳。按照地域特征進行劃分，古箏演奏技法分為南北兩大派系；按照風(fēng)格特征進行劃分，古箏彈奏技法分為九種類型。在對古箏演奏技法進行傳承與發(fā)展的過程中，在民俗、文化、政治、地域等因素的影響之下，不同地方色彩與音韻得到了派生與創(chuàng)新。（一）傳統(tǒng)古箏的技法特點傳統(tǒng)古箏的主要演奏技法的特點為“左手司按，右手彈箏”，古箏的發(fā)展與變革有著非常悠久的歷史?！坝沂炙緩棥敝傅氖峭ㄟ^右手的拇指、食指與無名指對琴弦
3、進行撥動來發(fā)出聲音，同時對音符與節(jié)奏進行控制?！白笫炙景础敝傅氖峭ㄟ^左手的按弦動作，來對右手彈奏的應(yīng)用進行潤色，改變右手彈奏音符的節(jié)奏與強弱。1.右手特點在古箏的彈奏過程中，彈弦是傳統(tǒng)右手技法中最主要的方式，一般都是在右側(cè)彈奏琴弦，也是古箏的發(fā)聲的最基本的任務(wù)。傳統(tǒng)的古箏技法中，右手技法主要就是用大拇指、食指、中指、無名指來控制發(fā)聲的強弱與節(jié)奏。單音技法在古箏的演奏中是最常見的技法之一，而手指正反向彈法是單音技法主要內(nèi)容。在古箏演奏技法中中指、食指、大拇指的組合彈奏也很常見，還有“勾托抹托”的結(jié)合方式。右手技法還有一些常見的，包括歷音技法、持續(xù)
4、音技法和多音技法等。2.左手特點在古箏的彈奏過程中，傳統(tǒng)左手技法最為主要的手法就是按弦，在古箏的左側(cè)用二指按壓，進行對弦音進行控制。左手技法的主要任務(wù)就是飾音，顧名思義，左手的作用在于對旋律的裝飾，對音色的潤美，對古箏旋律特征的形成有著很大的作用。左手的演奏技法還有很多種類，比如這里的滑音、顫音、點音等等。（二）傳統(tǒng)古箏的傳承雖然現(xiàn)代的古箏演奏技法已經(jīng)得到了較為快速的發(fā)展，取得了一定成果，但是在進行古箏演奏的過程中，占據(jù)主要地位的依舊是傳統(tǒng)的古箏演奏技法。談起古箏，古箏中的重要彈法還是“顫、注、吟、按”等傳統(tǒng)演奏技法，這些技法在古箏演奏中彰顯出
5、獨特的魅力讓人久久稱贊。當前，出現(xiàn)了很多新穎靈動的曲調(diào)，也增加了很多新穎復(fù)雜的演奏方式，但是在古箏樂器中并沒有采用新的定弦方法或者新的演奏技法。在古箏的演奏中，最重要的方式還是以“顫、注、按、吟”等不同的演奏手法為主。一、古箏演奏不斷創(chuàng)新在現(xiàn)代的古箏彈奏過程中，最為重要的創(chuàng)新就是實現(xiàn)了左手的解放，讓左手能夠掙脫琴碼左側(cè)的限制，參與到琴碼右側(cè)的彈奏中。雙手彈箏的技法最早出現(xiàn)在1935年，最為典型的代表就是《將軍令》，對雙手抓箏的手法進行了應(yīng)用。但是這些手法在當時并沒有得到充分的重視與傳播，直到后來才得到了進一步的發(fā)展。（一）創(chuàng)新古箏演奏技法隨著我
6、國經(jīng)濟社會的快速發(fā)展，傳統(tǒng)古箏的演奏技法也得到了一定的發(fā)展，古箏教育得到了普及，并出現(xiàn)了專業(yè)古箏教育。在這種背景之下，傳統(tǒng)的古箏演奏技法也不斷發(fā)展與創(chuàng)新，呈現(xiàn)出了多聲化、繁復(fù)化的特點，在發(fā)展中最為突出的表現(xiàn)就是對傳統(tǒng)演奏技法進行改良。在古箏傳統(tǒng)演奏技法中，受到地域因素的重要影響，隨著文化融合的不斷推進，在現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作的過程中必須對傳統(tǒng)古箏演奏技法進行創(chuàng)新。首先，對傳統(tǒng)古箏演奏技法進行積極的改良，其中最為重要的就是規(guī)范演奏過程中的姿勢、手型等。在對傳統(tǒng)的古箏演奏技法進行傳承的過程中，最為常用的方式就是口傳心授，通過這種方式對演奏技法、曲譜等進行傳
7、授。這種傳承方式也就導(dǎo)致了演奏的姿勢、手型等不能夠得到有效的規(guī)范。1.古箏演奏姿勢的規(guī)范在彈奏古箏的過程中，主要的姿勢包括坐式與立式兩種。坐式指的是在古箏彈奏的過程中需要坐到椅子一半或者不到一半的位置，如果在坐的過程中占據(jù)了整個椅子，將會導(dǎo)致出現(xiàn)身體重心后傾的情況，對古箏彈奏產(chǎn)生不利的影響。在采用坐式進行彈奏的過程中，兩腳左腳在前呈稍息狀，通過三點方式對身體進行控制。在對凳子進行選擇的過程中要依據(jù)演奏者的實際情況，以演奏者坐下后腰部與古箏琴碼平行為準。如果凳子過高將會給演奏帶來不便，如果凳子過低則會造成演奏者手臂疲勞；在坐的過程中，演奏者的身體
8、要與琴體的側(cè)板保持一定的距離，如果緊貼琴身則會對演奏者的姿態(tài)造成影響。2.古箏演奏觸弦的規(guī)范古箏的音色一方面受到古箏本身的影響，另一方面受到演奏方法的
