2010年度“普利茲克獎(jiǎng)”得主

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1、2010年度“普利茲克獎(jiǎng)”得主,日本建筑大師妹島和世:“妹島風(fēng)格”一種靜靜蔓延的美學(xué)發(fā)布時(shí)間:2012-11-2901:57:22

2、時(shí)代周報(bào)

3、209期

4、評(píng)論(0)妹島和世,作為一名女建筑師,她無(wú)疑確立了自己獨(dú)特風(fēng)格。CFP供圖妹島和世生于1956年,曾就讀于“日本女子大學(xué)”(JapanWomen’sUniversity),1981年畢業(yè)。后參加建筑師伊東豐雄(ToyoIto)的東京辦事處。1987年,妹島和世建立自己的公司“妹島和世建筑事務(wù)所”(KazuyoSejimaandAssociates)。同年,西

5、澤立衛(wèi)加入了這個(gè)公司。當(dāng)時(shí),他還是“橫濱國(guó)立大學(xué)”(YokohamaNationalUniversity)的一名學(xué)生。1995年,西澤立衛(wèi)打算離開(kāi),建立自己的公司,但妹島和世勸說(shuō)他留下來(lái),使他成為合作者,并且將公司改名為“妹島和世與西澤立衛(wèi)建筑事務(wù)所”(SANAA)。他們保持獨(dú)立的業(yè)務(wù)機(jī)構(gòu),經(jīng)常接手一些較小的建筑項(xiàng)目。近年來(lái),SANAA完成了許多受到贊揚(yáng)的國(guó)際項(xiàng)目,包括2006年在俄亥俄州的托萊多藝術(shù)博物館(ToledoMuseumofArt)的“玻璃展出廳”(GlassPavilion)。2006年在德國(guó)

6、埃森的“礦業(yè)同盟管理學(xué)院”(ZollvereinSchoolofManagement)。2007年在荷蘭的StaadtstheatreAlmere和2007年在紐約城的“新當(dāng)代藝術(shù)博物館”(NewMuseumofContemporaryArt)等。2010年5月17日,妹島和世與西澤立衛(wèi)獲得“普利茲克獎(jiǎng)”。本報(bào)記者謝培設(shè)想下列場(chǎng)景:在某棟能夠代表著人類(lèi)近代建筑藝術(shù)高度的建筑物大廳里,37位普利茲克獎(jiǎng)(注:普利茲克獎(jiǎng)是每年一次頒給建筑師個(gè)人的獎(jiǎng)項(xiàng),有建筑界的諾貝爾獎(jiǎng)之稱。1979年由普利茲克家族的杰伊?普利茲

7、克和他的妻子辛蒂發(fā)起)得主齊聚一堂,想要合拍一張類(lèi)似每年奧斯卡金像獎(jiǎng)所有得主在一起的超級(jí)明星大合照。大廳內(nèi)放眼望去,必將星光熠熠:設(shè)計(jì)了世界級(jí)地標(biāo)“澳大利亞悉尼歌劇院”的約恩?烏松、以代表作“光之教堂”讓世界為之傾倒的日本建筑藝術(shù)家安藤忠雄、為巴黎羅浮宮安上玻璃金字塔的華人建筑大師貝聿銘、設(shè)計(jì)了香港匯豐總部大樓和北京首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)新航站樓的諾曼?福斯特、首個(gè)獲此殊榮的中國(guó)籍設(shè)計(jì)師王澍—連上已經(jīng)去世的首屆大獎(jiǎng)獲得者、在1929年巴薩羅那世博會(huì)上設(shè)計(jì)了讓人驚訝的德國(guó)館的菲力普?強(qiáng)生,大師們必須身著最能體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格

8、的服裝,錯(cuò)落有致地站定,定格—一幅多么讓人激動(dòng)的畫(huà)面。如果在現(xiàn)實(shí)里也能將這張幻想中的照片拿在手中,我敢打包票,你第一眼投向的,一定會(huì)是日本女性建筑師妹島和世。2012年12月8日,作為由香港設(shè)計(jì)中心主辦的“設(shè)計(jì)營(yíng)商周2012”的閉幕講者,妹島和世將出現(xiàn)在香港灣仔會(huì)議展覽中心。在此之前,時(shí)代周報(bào)記者以郵件的形式,提前專(zhuān)訪了妹島和世。(SANAA建筑作品:東京成城公寓)妹島風(fēng)格之所以在眾多建筑大師中將第一眼給予妹島和世,并不僅僅因?yàn)樗瞧駷橹公@得普利茲克獎(jiǎng)的兩位女性建筑師之一(另一位是2004年獲獎(jiǎng)?wù)咴?哈

9、迪德,在中國(guó)的設(shè)計(jì)作品有廣州大劇院等),而是她獨(dú)特的“妹島風(fēng)格”。從學(xué)生時(shí)代起,極度削瘦的身形就是妹島和世的外形標(biāo)志。她究竟瘦到何種地步?她的體重到底是哪兩位數(shù)?日本當(dāng)代著名華裔建筑及藝術(shù)評(píng)論家方振寧,用了“不具供人欣賞的體型”這樣的形容詞。和妹島精致、靈動(dòng)、通透的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格背道而馳,作為一個(gè)女人,她在絕大多數(shù)時(shí)間內(nèi),好像對(duì)自己的外形毫不上心:一向素顏,有時(shí)架著一副黑框眼鏡、有時(shí)裸眼面對(duì)鏡頭。發(fā)型更是隨心所欲,除了早期的蘑菇頭略有設(shè)計(jì)修剪的痕跡外,很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi),她都任由黑發(fā)從中分開(kāi)、散落兩邊,如果太長(zhǎng)就

10、胡亂扎在腦后。在妹島和世手捧其標(biāo)志性作品“新當(dāng)代藝術(shù)博物館”(NewMuseumofContemporaryArt)模型的照片中,攝影師在一瞬間精確地抓住了妹島外形的精髓:飄散的黑發(fā),絲毫不試圖掩飾歲月痕跡的臉龐,沉思的眼神—對(duì)于普遍精于打扮并以此為禮貌的日本女性而言,這無(wú)疑是極其自我的做法。讓妹島和世引人注目的原因,還有她的衣著。早期的建筑設(shè)計(jì)師們,以自己的專(zhuān)業(yè)性為榮耀,會(huì)穿講究的套裝,打一絲不茍的領(lǐng)帶,和其他各個(gè)行業(yè)的頂尖工程師們保持一致。而當(dāng)近代建筑更多強(qiáng)調(diào)個(gè)性與藝術(shù),建筑設(shè)計(jì)師的著裝也變得多彩與時(shí)尚

11、,即便表現(xiàn)隨意,也大多是在精心設(shè)計(jì)下透露出的隨意。反看妹島和世,她尤其喜歡把自己包裹在黑色圓領(lǐng)T恤一類(lèi)的極簡(jiǎn)服裝中。面對(duì)鏡頭,偶而會(huì)套上一件稍有民族風(fēng)格的背心,或是掛上一條長(zhǎng)長(zhǎng)的晶體項(xiàng)鏈。方振寧說(shuō)她“這幾年的穿著開(kāi)始時(shí)尚”,也無(wú)非就是帶點(diǎn)設(shè)計(jì)圖案的T恤、黑色連衣裙,以及反復(fù)出現(xiàn)的那件金色打底、白線成花的背心。至今為止,在妹島身上,能看到的最用心的打扮,是在一件棗紅色毛衣外加一件紫色背心,領(lǐng)子和袖口的設(shè)計(jì)同樣是極其

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