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《從余華的先鋒到先鋒性轉(zhuǎn)型看》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、從余華的先鋒到先鋒性轉(zhuǎn)型看“先鋒小說”創(chuàng)作思潮的演變西華師范大學(xué)文學(xué)院2005級6班黃笑摘要：余華前期作品表現(xiàn)出暴力敘述、冷漠化敘述、荒誕、圖解式、人物符號化等特點，而后期作品則表現(xiàn)出人物主體化、溫情敘述，淡漠語言技巧等特點。我們不應(yīng)把這種轉(zhuǎn)型錯誤地理解為從先鋒到反先鋒或從先鋒文學(xué)到通俗文學(xué)，而應(yīng)從中看到作家自身的不斷自省、不斷突破、不斷進步這一探索過程。更應(yīng)從中看到先鋒小說不斷成熟過程。關(guān)鍵詞：文學(xué)本體性暴力敘述溫情成長Abstract：ThenovelsofYuHuasearlierstagehavethesecharacteristicssuchasviolentn
2、arrate，indifferentifynarrate，preposterousity，symbolizecharacterizationandsoon.However，thenovelsofYuHuaslaterstagehavethosecharacteristicssuchastender-heartednessofnarrate，indifferenceoflanguagetechniqueandsoon.Wecannotmisunderstandthistransformationasfromavant-gardetoanti-avant-gardeorfro
3、mavant-gardeliteraturetopopularliterature.However,weshouldseetheprocessofexplorethatthethewriteralwaysconducts,seeksbreakthroughsandmakesprogresses.Weshouldevenseethematurityofavant-gardenovels.Keywords:violentnarrate,tender-heartedness,grown-up余華的作品以1989年為界分為前后期，其在創(chuàng)作觀念、思想內(nèi)容、內(nèi)涵表現(xiàn)、表達技法等諸方面
4、的流變可被看作是80年代先鋒作家群體的成長過程。我個人認為，1989年之后，并不是以余華為代表的先鋒作家整體“大逃亡”或“世俗化”的時期，相反，先鋒精神不變，且先鋒更加成熟。一、????新一代“先鋒”的必然誕生“先鋒精神”意味著以前衛(wèi)的姿態(tài)，探索存在的可能性以及與之相關(guān)的藝術(shù)的可能性，沒有永遠的先鋒，只有永遠的先鋒精神。從某種意義上來說，宋詞對唐詩而言是先鋒，元曲對于宋詞是先鋒。每個時代的先鋒都有各自的特點，我們這里重點探討的80年代興起的先鋒（即：以余華、殘雪、莫言、孫甘露、馬原、呂新、格非等人為代表的先鋒）亦是如此。它的特點主要體現(xiàn)在現(xiàn)代意識、現(xiàn)代手法及現(xiàn)代因素等方面
5、。要了解先鋒文學(xué)的轉(zhuǎn)型和先鋒小說的后期創(chuàng)作，就必需先了解先鋒文學(xué)誕生的必然性、中國80年代興起的先鋒小說到底是怎樣的一種文學(xué)樣式，只有這樣，才能對先鋒小說的整個演變史有所了解，從而對先鋒性轉(zhuǎn)型作出較為透徹的分析。早在五四時期，魯迅的《狂人日記》就運用尼采的格言文體，《補天》、《肥皂》運用弗氏精神分析法，郭沫若的《殘春》運用意識流手法。這種現(xiàn)代因素在20年代末，30年代初發(fā)展到李金發(fā)、戴望舒的象征主義詩歌和施蟄存、劉吶鷗、穆時英的新感覺主義小說。七、八十年代的《布禮》、《夜的眼》（王蒙），《剪輯錯了的故事》（茹志鵑）等作品將這種現(xiàn)代性的探索和實驗更近了一步。“文革后的對外開
6、放”中，準確地說是在1979年，中國社科院外國文學(xué)研究所從事西方現(xiàn)代文學(xué)研究的人員在上海文藝出版社的支持下，開始編輯一套大型的《外國現(xiàn)代派作品選》（袁可嘉、董衡巽、鄭克魯編選，共四冊八本，在1980—1985年間出齊），這套書為已經(jīng)具備現(xiàn)代因素萌芽的中國文學(xué)更是提供了一個有利的契機，中國當(dāng)代作家從這時起開始大量吸收現(xiàn)代因素。于是張賢亮在《心靈和肉體的變化——關(guān)于短篇小說<靈與肉>的通訊》中說到“我試用了一種不同于我過去使用過的技巧——中國式的意識流加中國式的拼貼畫。也就是意識流要流成情節(jié)，拼貼畫的畫面之間又要有故事聯(lián)系。這樣就成了目前讀者見到的東西?！雹僮阼痹凇督o克強、振
7、剛同志的信》中說：“（我）有意識的運用兩種手法寫作，一種是現(xiàn)實主義，……一種姑且名為超現(xiàn)實主義的，即透過現(xiàn)實的外殼去寫本質(zhì)，雖然荒唐不成比例，卻求一神似?！雹趶埿列涝凇段膮R》1983年第9期上發(fā)表的《瘋狂的君子蘭》，人變成了君子蘭這一情節(jié)帶上了《犀牛》、《變形記》等作品的影子。而她的另一部作品《在同一地平線上》已內(nèi)蘊了存在主義的因子。這些都為以余華、劉索拉、徐星等為代表的先鋒作家的崛起打下了伏筆和奠基。因此，余華等人創(chuàng)作的大量具有現(xiàn)代因素的先鋒作品是自然而然的，也可以說，是文學(xué)發(fā)展的必然。當(dāng)然，除此之外，時代也是個不可或缺的推
