好電影的法則(精華摘)

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1、好電影的法則尼爾藍道-著/吳莉君-譯臺版繁體書，摘一些精華。??#書摘13.12.14-12.22#肖雷作者序：“沒有任何細節(jié)是隨意放置的武斷決定。高爐牌香煙盒變成其他更邪惡的事件的象征；公寓墻面上的埃及象形文字意味著墳墓；鏡頭拉往窗臺，提高了不祥的感覺；吱吱作響的地板和呻吟的管線，呼應著主角的精神分裂。雖然我有點害怕這種巨細靡遺的檢視可能會扼殺電影的自發(fā)性、娛樂性和神秘性，但我也發(fā)現(xiàn)到，這種做法的確能讓電影變得更豐富，更完足。自此之后，我就踏入另一個境界，開始用深刻而持久的方式欣賞電影制作?！?.你就

2、是自己的主角。一部電影的觀眾可能有幾百萬人，但制作電影卻是一個人的努力，是直接取自某位電影工作者的人生，并對他產(chǎn)生最直接的觸動。我們創(chuàng)造故事是為了映照我們自己的生命，想知道當我們的人生投射成電影里的情境時，我們會做何反應。這就是電影工作者很難創(chuàng)造出有瑕疵的主角的最大原因，因為這么做，等于是要說故事的人把自己的缺點公開展示出來。講述你最害怕講述的故事：采用親身經(jīng)歷過的危機，用戲劇化手法來描述禁忌事件，把主角逼到瘋狂邊緣，把對觀眾而言似乎太過沖撞或太過撕裂的事物呈現(xiàn)出來，這些內(nèi)容最有可能轉(zhuǎn)化成撼動人心、永遠

3、難忘的觀影經(jīng)驗。2.高潮之后，盡快走人。當電影情節(jié)發(fā)展到最高潮，幾乎就沒剩下多少空間，這時演太多，只會給人拖戲累贅的感覺。高潮過后，只要把主線和重要的副線情節(jié)收漂亮就可以，不必非要把每個線頭都收緊。讓觀眾意猶未盡。通常，暗示角色最后會如何發(fā)展，要比一五一十把那些發(fā)展全部演出來更有力量。不過，當你想營造模糊不明的結(jié)尾時，你還是要有一個明確的觀點，只是觀眾可以同意也可以不同意。3.凈化。緊接在高潮和收場之后，角色和觀眾應該都會經(jīng)歷所謂的「凈化」，亞里士多德將這種情感的釋放定義為：「因憐憫和恐懼而得到的洗滌或

4、澄凈?！箖艋赡軙l(fā)憂傷、憤怒、悲戚、歡笑或其他情緒反應；而它的終極作用，是重新恢復一個人的情感或領會，讓它們再度成為核心所在。唯有當主角勇敢去面對他或她最深沉的恐懼，并將它釋放出來，觀眾才能體驗到真正的凈化。4.真我就是高潮。高潮不只是行動的最高點或揭穿陰謀的時候；高潮指的是主角體認到他或她的存在價值的那一刻。主角先前用秘密、謊言、害羞或恐懼支撐的自我偽裝，此時終于可以卸除，展露出更真實、更完整的自我。英雄在面對真實的自我時，會接受進而演化，唯一的例外是悲劇，悲劇里的主角因為無法演化而導致悲劇產(chǎn)生。

5、5.別濫用觀眾的好意。觀眾走近電影院是為了娛樂、去笑、去哭，或是去害怕。當?shù)谝粋€公式化情節(jié)或夸張的巧合出現(xiàn)時，為了繼續(xù)看下去，觀眾通常愿意一笑置之。不過，如果你實在塞太多公式化情節(jié)給他們，這種「愿意暫時收起懷疑」的心情也可能瞬間蒸發(fā)。太多陳腔老梗會讓觀眾翻白眼，巧合得過于離譜他們會發(fā)出抱怨，等他們看到純真少女竟然走到黑暗地下室去調(diào)查闖入者時，他們簡直要開罵了。碰到這種情節(jié)，觀眾通常會認為，這名演員的演技和名氣根本不成比例。6.碰巧VS.不巧。讓主角的每一場勝利和每一分訊息都是他辛苦贏來的；千萬別用不小心

6、偷聽到或意外發(fā)現(xiàn)關鍵資料這種取巧手法，來幫助主角解決他的難題。如果要在片中制造巧合情節(jié)，就要讓巧合加深而非減輕主角的麻煩，這樣觀眾比較能夠接受。7.短一點。不管你覺得某一場戲，或某個布景、鏡頭角度和對話內(nèi)容有多精彩、多精辟，都還要再三思量。這對故事情節(jié)真的不可或缺嗎？可以幫助觀眾進入下一幕嗎？有透露或強化角色的性格嗎？如果你的答案不夠肯定，就表示它沒那么必要。說到底，每樣東西都必須能夠推動情節(jié)，描繪角色。凡是無法滿足這兩項目的的臺詞和動作，不論多聰明，多好笑或多有洞見，都必須忍痛割舍。8.和別人打成一片

7、。A.在電影學校建立的關系可能會持續(xù)一輩子。好好珍惜。你的同學可能是你未來的老板。B.對自己的藝術(shù)眼光要有勇氣和自信，但如果遇到嚴詞批評，要想說，可能是因為你沒有把想法有效傳達給對方。C.小心你的TVC：即毫不遮掩的藐視（ThinlyVeiledContempt）。要展現(xiàn)自信和能力，而不是傲慢或沒把握。每個人的生涯對他們而言都很重要，就跟你的情況一樣。D.面對別人的劇本或粗剪時，如果你回應的態(tài)度很糟，那么風水輪流轉(zhuǎn)，等到他們看你的劇本或粗剪時，你害怕的幾率就會很高。E.導演絕對不能因為害怕別人看不起而不

8、接受別人的建議。工作人員會尊重心胸開放、廣納建議的導演，也會樂于為他工作，而且會更加賣力。9.過去就讓它過去。每個人都有一個劇本在抽屜躺了五年，等待有眼光的伯樂出現(xiàn)。別等待，往前走。真正的創(chuàng)意天才不會只創(chuàng)作一次；他們會不斷有新點子涌出。一生的杰作很少只有一件。10.埋頭挖壕溝。偉大的導演和制片并不是天生好手，而是經(jīng)年累月的研究、學習、建立關系、嘗試錯誤以及搶先開跑培養(yǎng)出來的。好的導演和制片會愿意去：A.上表演課。學習演員習慣的表演方式，可以