弗朗西斯·福特·科波拉

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1、弗朗西斯·福特·科波拉百科名片弗朗西斯·福特·科波拉(FrancisFordCoppola)生于底特律，祖籍意大利，曾就讀于加利福尼亞大學(xué)洛杉磯分校影劇系，獲電影碩士學(xué)位。中文名：弗朗西斯·福特·科波拉外文名：FrancisFordCoppola國(guó)籍：美國(guó)出生地：美國(guó)密歇根州底特律出生日期：1939年4月7日職業(yè)：演藝電影導(dǎo)演畢業(yè)院校：加利福尼亞大學(xué)洛杉磯分校主要成就：奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)代表作品：《教父》;《現(xiàn)代啟示錄》;《對(duì)話》目錄基本資料人物簡(jiǎn)介人物特寫作品分析演員作品導(dǎo)演作品編劇作品獲獎(jiǎng)記錄人物經(jīng)歷經(jīng)典作品《現(xiàn)代啟示錄》《造雨人》《處女之死》《傀儡人

2、生》《火柴人》《離開拉斯維加斯》人物感言如何表達(dá)時(shí)間意識(shí)？您會(huì)繼續(xù)使用高清攝影機(jī)嗎？您這次的裝備是不是和以往一樣？用高清攝影機(jī)是否改變了您的籌備方式？您題獻(xiàn)了部分影片。您會(huì)把這部影片獻(xiàn)給誰(shuí)您準(zhǔn)備放棄《大都會(huì)》的計(jì)劃嗎？基本資料人物簡(jiǎn)介人物特寫作品分析演員作品導(dǎo)演作品編劇作品獲獎(jiǎng)記錄人物經(jīng)歷經(jīng)典作品《現(xiàn)代啟示錄》《造雨人》《處女之死》《傀儡人生》《火柴人》《離開拉斯維加斯》人物感言如何表達(dá)時(shí)間意識(shí)？您會(huì)繼續(xù)使用高清攝影機(jī)嗎？您這次的裝備是不是和以往一樣？用高清攝影機(jī)是否改變了您的籌備方式？您題獻(xiàn)了部分影片。您會(huì)把這部影片獻(xiàn)給誰(shuí)您準(zhǔn)備放棄《大都會(huì)》的計(jì)劃嗎？

3、展開編輯本段基本資料　　????中文名：弗朗西斯·福特·科波拉　　英文名：FrancisFordCoppola　　性別：男　　生日：1939-04-07　　角色：編劇,導(dǎo)演,演員　　從1963年起開始獨(dú)立拍片，1970年他與諾思合寫的《巴頓將軍》劇本獲美國(guó)奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)；1972年他導(dǎo)演的《教父》獲最佳影片獎(jiǎng)，《教父》在商業(yè)上的巨大成功使科波拉成為最受注目的年輕導(dǎo)演之一。1974年，科波拉的《對(duì)話》在法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)獲金棕櫚獎(jiǎng)；同年，《教父》(續(xù)集)在美國(guó)獲得7項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)。70年代后半期是他事業(yè)的頂峰時(shí)期。八十年代他的事業(yè)慘敗，這迫使他在1990

4、年拍了《教父》第三集，這部片子挽救了他的事業(yè)。編輯本段人物簡(jiǎn)介　　弗朗西斯·福特·科波拉是名震世界影壇的大導(dǎo)演。1939年，他出生于美國(guó)底特律一個(gè)意大利移民家庭，其父是位音樂(lè)指揮家兼作曲家?？撇ɡ陼r(shí)就混跡于劇院后臺(tái)，還經(jīng)常偷看父親的演出。他從小就對(duì)電影十分著迷，17歲時(shí)，他進(jìn)入了霍夫斯特拉學(xué)院戲劇系，在參加校內(nèi)戲劇演出時(shí)，他幾乎什么都能干。大學(xué)畢業(yè)后，科波拉進(jìn)入加州電影學(xué)院專攻電影，其間，他應(yīng)聘參加了好萊塢導(dǎo)演羅杰·考爾曼的攝制組，當(dāng)了一名打雜工?！　募又蓦娪皩W(xué)院畢業(yè)的科波拉起先充當(dāng)?shù)氖蔷巹〉慕巧５婚_始,名不見經(jīng)傳的他的作品往往被人忽視、貶低。

5、直到1970年，他因《巴頓將軍》（《PATTON》）一片獲得奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng)時(shí)，他的才能才得到了社會(huì)的承認(rèn)?！　〈撕螅撇ɡ譂M懷熱情地?fù)?dān)任了導(dǎo)演的職務(wù)。他的最大的特點(diǎn)就是善于把影片的立意與美國(guó)觀眾的需要、美國(guó)社會(huì)的注意力相結(jié)合。1972年，科波拉執(zhí)導(dǎo)了影片《教父》(《TheGodfather》),他有意識(shí)地去表現(xiàn)了美國(guó)黑手黨的活動(dòng)與美國(guó)政界、司法界的關(guān)系，而且還從同情的視角去表現(xiàn)了這些黑社會(huì)人物的“人性”。他們并不是一般影片中常見的那種殺氣騰騰的惡霸歹徒，而是同樣重視家庭倫理的“嚴(yán)父”和“富有責(zé)任心”的“有志青年”。這種新的構(gòu)思使美國(guó)觀眾有耳目一新之感

6、，特別是影片宣傳的那種奮斗精神與美國(guó)社會(huì)一貫提倡的“美國(guó)精神”十分契合，在觀眾中引起了極大的反響?！　?974年，科波拉又執(zhí)導(dǎo)了《對(duì)話》(《TheConversation》)一片。他十分巧妙地在影片中渲染了一種令人不安的氣氛，從某一側(cè)面反映出了美國(guó)公眾當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的對(duì)美國(guó)政治和社會(huì)的那種惶惶不安情緒。影片廣受好評(píng)，再次顯示了科波拉杰出的導(dǎo)演才華。同年，科波拉還導(dǎo)演了《教父》續(xù)集（《TheGodfatherPartⅡ》)，該片又當(dāng)之無(wú)愧地贏得了當(dāng)年奧斯卡六項(xiàng)大獎(jiǎng)?！　　督谈浮泛汀秾?duì)話》使科波拉獲得了巨大的榮譽(yù)和商業(yè)成就，他更是躊躇滿志，希望超過(guò)好萊塢歷史上那些

7、威名赫赫的電影巨頭。經(jīng)過(guò)數(shù)年的準(zhǔn)備后，他決定獨(dú)資拍攝《現(xiàn)代啟示錄》(《ApocalypseNow》1979)了。在該片中，他試圖用哲學(xué)的觀點(diǎn)來(lái)敘述以戰(zhàn)爭(zhēng)為代表的暴力如何使人異化的問(wèn)題。為了拍攝這部巨片，他不惜血本，共耗資三千六百萬(wàn)美元?？墒牵\(yùn)不濟(jì)，此片推出后，評(píng)論界一片死寂，他們看不懂科波拉想要說(shuō)明什么，觀眾們對(duì)這部高成本新片也并沒(méi)有表現(xiàn)出科波拉曾經(jīng)斯待過(guò)的熱情。該年度的奧斯卡獎(jiǎng)角逐中，該片也榜上無(wú)名，這對(duì)欠下重債的科波拉無(wú)疑又是一個(gè)沉重的打擊。　　繼《現(xiàn)代啟示錄》之后，科波拉為挽回?fù)p失，接連拍攝了《OneFromHeart》(1982)、《TheO

8、utsiders》（1983）、《RumbleFish》（1983）、《TheC